底特律

评分：

6.0 还行

原名：Detroit又名：底特律暴乱

分类：剧情 / 历史 / 犯罪 / 地区：美国年份：2017

简介：《拆弹部队》（The Hurt Locker）和《刺杀本拉登》（Zero Dar

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更新时间:2020-06-05

底特律影评：《底特律》-半个世纪前的种族主义悲剧仍在上演

5月25日
美国明尼苏达州一名黑人男子遭遇暴力执法致死
至此美国开始了全国范围内的暴乱

美国民众伴随着疫情带来的恐惧

对于暴力执法以及种族主义的愤怒
暴乱活动愈演愈烈

26日
明尼阿波利斯警察使用催泪弹和橡皮子弹，驱散示威者
28日

示威者甚至占领了明尼阿波利斯市的警察局
29日

抗议活动已经席卷了至少五座城市
6月1日
超75城爆发抗议40余城宣布宵禁
超过4100名抗议者被逮捕
......

28日，明尼阿波利斯市，一名抗议者倒拿美国国旗奔跑（图片来自于网络）
美国总统特朗普在推特上发声
威胁将对骚乱者动用武力
他强硬地表示“当劫掠开始时，开枪也就开始了。”
同样的种族问题
同样由黑人被白人警察杀死而引起
这次的暴乱很容易让人们想起半个多世纪之前同样发生在美国的“底特律骚乱”

【底特律 DETROIT】
1967年底特律骚乱是美国历史上死亡人数最多的暴动事件之一
暴乱于1967年7月23日发生在当时有「汽车之城」著称的美国城市底特律
并持续了五天的时间
导致43人死亡
467人受伤
超过7,200人被捕
以及超过2,000座建筑物受破坏
《底特律》由美国最负盛名的女导演之一凯瑟琳·毕格罗 Kathryn Bigelow指导，她曾凭借《拆弹部队》获得第82界奥斯卡金像奖最佳导演，并且击败了由前夫詹姆斯·卡梅隆 James Cameron指导的《阿凡达》，获得了同年的奥斯卡最佳影片。

影片于2017年在北美上映这一年正是1967年底特律骚乱发生的五十周年
影片的编剧同样来自于创作了《拆弹部队》的马克·鲍尔Mark Boal，作为一部典型的三幕剧式电影，《底特律》的第一幕就为观众重现了当年底特律在发生暴乱时的狼藉，整部影片全部使用手持拍摄，在晃动的镜头下，使得电影的整个第一幕更像是一部纪录片，影片无限制的为我们展示了聚集的人群，被摧毁的建筑，到处都在燃烧的街道，以及镇压人群的武装力量。

这一系列极度写实的画面，为我们展现了当时底特律所处的境地，或者更准确的说是生活在底特律的黑人所身处的境地，当时的美国刚刚结束越南战争，然而影片所想要展现的几乎就是活生生的战场。

可是当我们现在再来看这一部三年前拍摄的五十多年前所发生的事件的美国电影，你会发现它与当下的美国社会似乎也并无差异。

极度分化的社会等级孕育了愈演愈烈的种族冲突，我们可以极为清楚的在这短短的十几分钟时间里看到这一切的问题究竟为何无法被根除。导演以及编剧并不避讳的在这一幕中将所有的白人形象全部反派化，被炸死的黑人女孩，逃跑时被射杀的黑人青年，这些无辜的死亡都与白人警察形成了鲜明的对比。
当然这些极具煽动性的情节在当时的美国看来，就与千千万万的主流政治正确电影一样，然而当把它们结合到目前美国所处的语境之下，其所带给人们的反思空间就变得巨大，它所营造的反动氛围也变得更加强烈，观众只能束手无策的看着眼前的一切发生，最后演变成就像每一个杀过黑人的白人警察口中说的那样无足轻重，最终不了了之。
在影片的第一幕中也为我们介绍了影片的几个主要角色，极端的种族主义警察克劳斯 Krauss由英国演员威尔·保尔特 Will Poulter饰演。作为底特律的一名白人警察，克劳斯这个角色背后所映射的就是当地的白人群体，他的一切行为逻辑都建立在当时美国早已根深蒂固的社会阶级之上，当克劳斯看到一个黑人抱着偷来的商品从商店里走出来时，朝他开枪是一件不需要多加思考的事情，即使他只是个小偷。
克劳斯的角色是极端的，但同样极端的角色就是青年黑人音乐家拉里Larry，他相貌英俊，为人幽默又彬彬有礼，同时怀揣着自己的音乐梦想在底特律奋斗，这样一个近乎完美的男性角色与惹人憎恶的白人警察迅速且坚决的将电影中不同肤色的人划分成两个不同的对立面，并且这种正邪对立的局面一直延续到电影的结尾。
在这样的角色设置下，观众理所当然的会为拉里Larry在电影中的遭遇感到愤怒，但是这种愤怒并不是源自于黑人群体的，而是源自于这个完美的黑人角色的，凯瑟琳就像是其他所有拍摄黑人题材的白人导演一样，他们不敢更进一步的讨论黑人群体，当然他们或许也从未了解过黑人群体，但这种矫枉过的确切实有效的迎合了主流价值观基调，并且在今天看来，似乎矫枉过正也还远远不够。
影片的第二幕由住在汽车旅馆的黑人恶作剧而引起，一个愤怒的黑人朝着巡逻的白人警察打出来一个体育比赛时使用的信号枪，这个行为招致来了以克劳斯为首的白人警察。
整个第二幕强情节推动着影片的进展，警察将黑人一列排开的面对着墙壁进行审讯，这种集中营似的环境塑造，在极为狭小的旅馆走廊中伴随着警察逐渐升级的暴力执法，使得影片的每一分钟都让人压抑的喘不过气。

导演以及编剧当然知道在短短的一部电影之中是无法将整个底特律骚乱讲清楚的，于是他们将这场暴力微观到了这个小小的旅馆走廊里，这无疑是一个极其聪明的手段，这里的每一个人物都符号化的对应着各自背后的群体，当然所有的黑人角色都对应着“政治正确”。

两个白人女孩的出现是影片到目前为止的唯一正面白人角色，当警察闯进房间发现两个白人女孩与一名黑人待在一起时，浮现在白人警察脸上的表情由惊讶慢慢转变为厌恶，他只会认为这两个女孩是被面前的黑人皮条客教唆而沦为妓女，并且不由分说。

影片需要白人女孩来调剂这强烈的黑白冲突，因为她是一个相对正面的白人角色，她亲眼目睹也亲身经历了这一场“集中营”似的审讯，即便她也憎恶这些施暴的底特律警察，并且同情在场的黑人的遭遇，但在事情过去之后，她仍在警察局指认了一名黑人为凶手。
影片给出了她被迫的暗示，但是这个角色就是一直以来普通白人民众的立场，他们对于种族主义嗤之以鼻，也深谙人权，但是当一切到来的时候他们不会受到任何的损害，起码不会是生命。

话语权自始至终都牢牢掌握在白人精英的手中，这也就是《底特律》第三幕为观众所展现的命题。即便是在已经有过一位黑人总统的美国，即便是人人高举着平权这一面思想政治大旗，民族主义情绪的点燃也仅仅是一个时间问题。

影片的最后为我们展现了现实的无可奈何，三名涉嫌谋杀的白人警察罪名全部不成立。他们是社会阶级的受益者，这种与生俱来的资本促使着他们可以肆无忌惮的游走在法律的边缘并且全身而退，尤其当对面是一群毫无社会地位的黑人群体的时候。
影片由真实事件改编而来，这样的结尾并不是创作者特意想要为观众带来的现实层面思考，而是现实世界所发生过的一切。

影射到今天发生在美国的这一次暴乱，参与者已经不再全部是黑人，五十多年来的思想教育让大部分美国人懂得什么是正确的。但这仍然徒劳，平权自始至终也仅仅是一个口号，就如《华盛顿邮报》的报道：这不是第一次，也绝不是最后一次。无论是真切的极端民族主义者还是参与到这一次暴乱中的每一个白人群众，“黑人”早已成为了美国社会以及政治上的一个单纯符号，就像这个群体一次又一次的被主流好莱坞电影利用一样，FREEDOM还没写完就又被擦掉了.....