双重赔偿

开篇就揭示了结局，不依仗浓厚的反转色彩，而是用极其理性、沉稳的手法，让观众心甘情愿、饶有兴味地跟着导演一针一线地编织一部并不重推理的故事。用同一时间里Neff的平淡的线性供述作为线索，同时又强调关注人物的微妙心理变化，展露出一种有定力的、不张扬的洞察感，把整个故事天衣无缝地囊括住。既不存在空洞闲白，也不凭添冗余杂笔。

台词锤炼地炉火纯青，一字一句都富有极大的魅力和浓厚韵味。Neff初次登门，和Phyllis告别的那一段对话也在数十年后被凯文史派西在其所饰演的《纸牌屋》中演绎，足见其经典性和表现力。

再展开看细处，比利怀德在悬疑感的塑造上甚至完全不逊色于希区柯克，仅举Phyllis躲在Neff房门后，等待Keyes离开这一个桥段就足以证明。节奏的把握，音乐的配合，都让人找不到一点瑕疵。

完完全全的逻辑感和张力，完完全全的严谨和无纰漏，比利怀德和钱德勒讲故事的能力就是这样令人佩服。 绝对的一流导演和编剧，绝对的黑色电影的经典。

“双重赔偿”的片名值得玩味：“双重赔偿”的背后是双重利益、Neff和Keyes对彼此的双重诱惑、双重利用。这给二人带来的是“二十倍的风险”，也同样揭示我们本性的一部分会在另一个人身上得到影射和呼应，我们自身在某种程度上，也是“双重”的。《冷血》的作者卡波特曾这样描述自己和杀人犯佩里之间的关系：“我和佩里就像在同一所房子里长大的孩子，不同的只是他从后门出去，而我从前门走。”

《双重赔偿》中男女主的结局并不似一个幕后作家功成名就、一个杀人犯被施以绞刑的《冷血》这样对比强烈，但同样让人难分好坏——既是最圆满的，也是最不幸的。“双重”的自我在利用“对方”的过程中不可避免地走向自毁，如此确凿、如此无力、如此顺理成章，甚至让人难以提出一个“如果不那么贪婪地寻求‘双重赔偿’会是怎样结局”，或是住如此类的其它“如果”……

Phyllis因“开不了第二枪”而发觉了对Neff的爱，既出人意料，又在情理之中。我认为她所言不假，Neff也大概是相信她的。只是覆水难收，事已至此，或许Neff亲手杀死自己刚刚获得的爱，并改变将杀人嫁祸于替死鬼的预谋，这一系列决定，也是Neff对自己良知的一种“双重赔偿”吧。