我不是药神

白血病是一种源于造血干细胞的恶性克隆性疾病，其中白血病细胞在骨髓和其他造血组织中增殖失控，导致正常造血受到抑制并可能渗出到其他器官。白血病不仅给患者带来身体上的痛苦，还可能导致心理压力和社交障碍。白血病治疗方法也多种多样，有化学治疗，放射治疗，骨髓移植，靶向治疗，中药治疗这五大类，其中大部分方法对身体副作用极大，风险极高，要么只起到辅助作用，难以根治，唯有靶向治疗高效又损伤小，但却是价格最昂贵的途径，高昂的治疗费用往往给家庭带来沉重的经济负担。

《我不是药神》中，男主角程勇原本只是一个交不起房租的男性保健品商贩，他身处社会的底层，与众多普通人一样，面对现实的压力和困境。然而，当他意外踏入印度仿制药“格列宁”的独家代理商之路时，他的人生发生了翻天覆地的变化。这种药物可以有效治疗白血病，算是治疗方法中靶向治疗药物的种类，代价是，它在中国是昂贵的专利药，而在印度却有价格极低的仿制药。

最初，程勇也只是为了自己的生活，为了谋取利益，举步维艰的保健品生意使他失去了幸福美满的生活，生性老实敦厚的他在生活的重压下变得暴躁易怒，这令他的妻子与他离婚，并因性格原因和经济实力丧失了最爱的儿子的监护权，万念俱灰之时才在一个同样为生活，甚至是为生存而找上门来的白血病患者的提议下开启了走私特效药的道路。

尽管干的是走私的违法行当，我们却依然可以从中其本性的温良与富有同情心。虽然掌握着唯一的低价渠道，却从不在国内昂贵的专利药价之下大幅涨价收割利润（与后续胁迫程勇一掌握走私渠道就在短期内将药价提升到几近于专利药价格的无良假药贩子的贪婪短视形成了鲜明对比）；在通过这件独特的生意积累大量物质财富，提升了社会地位后却能接济走投无路的流荡青年和风俗女子并出资出力将他们推向正道。

到影片的高潮，他的形象完全地成长，升华成了人们的“药神”，在顶着触犯法律、警察严查严抓、和完全支超于收的销路等重重重压下，他还是毅然决然地选择了给病患们带去生的希望。

当然，程勇之外，电影中，每一位角色都有自己鲜明的个性和背景故事。他们不仅仅是患者或药贩，更是一个个鲜活的生命，有着自己的梦想、情感和困境。当程勇开始从印度走私仿制药时，他与这些角色之间建立了深厚的情感纽带。

不速之客吕受益，一开始也只是为了活命剑走偏锋，拉上程勇跟自己搏一片生路，但在这段卖药救人的时期，他也见证了人情冷暖，世态炎凉，白血病患者在悲伤和重压下讨着生活。他诚恳又世故，性格懦弱讨好，尽管在无意间，他确实担当了程勇角色成长的引路人，他的出现和病危分别两次重大地影响了程勇的心境，他的遭遇是广大无力负担天价药物的白血病患者的缩影，程勇从这道背负着苦难的身影上，下定决心走上那荆棘丛生的救赎之路。

为救女儿被迫做舞女的思慧，身为一名母亲，可想而知从事这种桃色产业的压力有多大，但程勇的到来给了她一次重生的机会，酒会一场戏，她得以将长期积攒的不满与压抑宣泄出去。人的天性使然，人生而自由，怎么会真的甘愿禁锢于枷锁之中呢？我觉得酒会结束后卧室的争执编排得很有意思，两人在酒精的作用下渐渐失去了理智，正待要犯下错误时，程勇见到了身负重病未经世事的小女孩，不知道他在此时有没有想起自己早早分居的妻儿呢？这一恍惚间，他清醒了过来，他意识到这一家子和自己遭受的苦难已经够多够惨重，已经难以在添上新的错误了。一连串生硬但坚决的拒绝并离开，也许并不符合一般商业片会采用的“顺势而为”“顺其自然”的桥段，但是他们俩也因此完成了对彼此的救赎。

脾气暴烈的“黄毛”彭浩，个人认为算是本片塑造的第二完美的形象。“悲剧就是将美好的事物毁灭给人看”，这么看来，“黄毛”在镜头前短短的人生完美呈现了这句话。他在遇到程勇前，流落他乡，身无分文，是普通的二流子，是社会边缘人物，随时可能会因为某个矛盾激化而转型成违法犯罪的社会渣滓，但他在程勇走私生意的上升期猝然地，强硬地闯入。幸运地，他遇到了善良朴实的程勇，程勇重塑了他的人格，唤醒了他内心深处沉睡的朴素正义感，这份正义感令他在后期比程勇还要激进，使他的精神世界比程勇还要昂扬向上，反向促使程勇从做良心生意的药贩子成为行走在灰色地带却奉献大爱的“药神”，他也就此成为“药神”程勇的坚定支持者，鞭策者。但所谓悲剧，就是这样，世间美好，莫过于浪子回头，莫过于年轻人有理想有担当并为此极具主观能动性，这是希望的象征，于是在程勇给彭浩反乡的火车票时，我就有了不好的预感，这分明就是暗示鲜明的flag，“黄毛”果不其然在一次躲避追捕中，为掩护程勇而遇故身亡，二十出头的年纪，如此灿烂的美好就在时代与体制的洪流倾轧下粉碎了。这样的悲剧也许在整部《我不是药神》中都不算少，但绝对是最具视觉冲击和情感震撼的。

以及，本片有太多出彩的镜头语言，对人物的塑造和讲故事的能力完全不输于人物对白和重要情节 ，以下列出惊艳到本人的代表性名场面。

影片大量运用了特写镜头来捕捉人物的情感和内心世界。例如，程勇买药时的神像特写，通过大小对比构图，传达出程勇对生命的敬畏和对救治病人的渴望。此外，小女孩的漠视表情、老吕病房外的长凳等场景也通过特写镜头，增强了观众的代入感和情感共鸣。此外，影片中的大光圈和背景虚化技巧，有效地将观众的注意力集中在主要人物和关键情节上。例如，上文提到的程勇与思慧女儿的场景中，通过大光圈和背景虚化，突出了小女孩的冷漠和程勇的从一脸兴奋到冷静下来后的无奈，增强了情感表达的力度。

框式构图常常用于表现人物在困境中的无助和卑微。在作为现实主义的本片中自然不会少，程勇在面对张长林的威胁时，被挤压在画面阴暗的角落，通过框式构图展现了他在法律和社会体制面前的小人物地位。而比社会中普通小市民更弱势，更卑微的，自然是重症病人及其代表的家庭。此时，在影片中用于展现人与人之间的隔阂的隔景构图就尤其精妙。吕受益与程勇初次见面时，通过前景模糊的立柱形成的隔景构图，巧妙地暗示了普通人与社会边缘群体间经济地位，舆论地位和观念等各方面的隔阂。

影片的色彩运用具有现实主义风格，通过粗砺、来自现实的色彩，不被人察觉却又不失明确的色彩倾向，为观众营造了一种真实而压抑的氛围。

影片情感张力最强的地方莫过于结尾处程勇终究被抓住把柄接受审判后坐上押送车的情节，我相信，没有哪个观众在这段蒙太奇剪辑中会不稍有动容，法律的审判下达，原本应该是潜在地剥夺了犯人的社会属性，默认地清除了犯人的声誉，车内没有一个他认识的人，昔日伙伴早已离去，他从车窗处往外望，成群结队的人群竟守望着缓慢行驶的押送车，这是一个罪人该有的待遇，这是一个违法之人该有的声望？他看到了昔日带着口罩的病人朋友们脱下口罩致以来自生命的崇高敬意，甚至在时空交错间的蒙太奇剪辑下，他看到了最初的合作伙伴老吕，遗憾离去的“黄毛”都在守望着他，程勇的多年的委屈压抑孤独终于释怀，他从来都不是一个人，他的一时决心与勇敢促成了长久的坚守，他从死神手下抢回了众多脆弱的生命。

要说本片还有什么不足，则还是落了大众电影和商业电影的俗套，为了塑造二元对立，强行将卖正版药的药企塑造成了脸谱化的反派，在主角视角和受害者视角来看，销售经理及其背后的药企定出天价还打压便宜的仿制药无疑是十恶不赦的，但是如果是以现实主义的视角来看呢？剧中也有提到：“一颗药成本五美分，为什么要定价五十美元？”“因为第一颗药的成本是五十亿”简单而又振聋发聩，药企为了盈利乃至收回成本投入大量时间成本，人力物力财力研发出的药物在初期到底怎么定价才合适，政府部门又应该怎样进行一定程度的干预才能又保护好本国病人又维持在国际市场里的信誉，普通人又该如何在多方压力下挣扎，这些各方都有无奈，都有正当要求却无可奈何地滑向错误的悲剧无疑能引人更深刻的思考，表现出更成熟，更辩证，更精彩的艺术效果，引发更更广泛的对弱势群体的关注，对医疗保障体系的反思。