爱德华二世

评分：

6.0 还行

原名：Edward II又名：爱华德二世

分类：剧情 / 同性 / 历史 / 地区：英国年份：1991

简介：影片是根据英国著名戏剧家克里斯多夫．马罗的同名戏剧改编。

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更新时间:2009-08-25

爱德华二世影评：《爱德华二世》：以古典之名，染红那洁白的床榻

导演：德里克·加曼
演员：史蒂芬·威丁顿，Kevin Collins，安德鲁·蒂曼等

借着爱德华二世这一历史契机，加曼的眼神又一次融亮了。他可以更加坚定地仰望那样一座“男孩只爱男孩，女孩只爱女孩”的城市。——陸支羽

影片并不如加曼的成名作《塞巴斯蒂安》更惊世骇俗，或而亦没有克里斯多夫·马罗的戏剧原著更惊世骇俗，但无疑的，这是一次最富诗意的对历史人物的影像化还原。
事过境迁，加曼早已远离了他的《塞巴斯蒂安》时代，他已经不再需要“惊世骇俗”来怂人眼球，他的每一格胶片都充满着灵气涌动的光亮，他注定将像写诗一样拍电影。

回至《爱德华二世》。影片以爱德华二世与盖维斯顿的同性之爱为主线，以众臣与爱德华的争锋相对为副线。
影片的大部分场景都在室内，对许多导演而言光线是个难题，却恰恰契合了加曼衷于用光的癖好。加曼的天才是有目共睹的，我们看到一个个人物闪烁在光晕中，是非黑白都在光的笼罩下一目了然，光晕随着人物的变格有条不紊地挪动，它们从各个角度折射出每一个人的灵魂，或而心率纯正，或而面目可憎。
“洁白的床榻”是加曼最钟爱的意象之一，《爱德华二世》中，加曼秉承了《花园》的意象感，那曾经浸透在海水里的白色床榻重新出现在黑栋栋的宫殿中。背景则是简洁深邃的黑色，墙影斑驳，天窗里漏进幽蓝的柔光，人的脸孔半明半灭在暗色调的背影里。
影片中有诸多现代化元素：小王子的机器人玩具，警长的贝雷帽，皇后的时髦挎包，爱德华与盖维斯敦的现代舞，等等。这些现代化意象的存在，使影片兀自萌生出一番现实意义。作为同性恋维权的影坛先驱者，加曼的道义观念由此显露出锋芒。于是，我看到了人数众多的群体大游行，他们高举着白底黑字的木牌，呼喊着铿锵有力的口号，“反对暴力对抗男女同性恋！”“同性恋欲念不是罪行！”这同样也是加曼奋斗多年的心声，借着爱德华二世这个历史人物的契机，加曼的眼神又一次融亮了。他可以更加坚定地仰望那样一座“男孩只爱男孩，女孩只爱女孩”的城市。

“让我做王到深夜，让我凝视这耀眼的王冠，让我双眼接受后刹那的光耀，我的头，享有这最后的荣耀，再一同施出它该有的权利。”

关于背景的简陋处理，是加曼一以贯之的风格，有人或而觉得无力承受，那是因为尚未参透其中妙处。简化背景有助于强化人物，增强戏剧冲突。纵观加曼临死前的几部影片（《维特根斯坦》《史密斯乐队全景》《蓝》），我们会发现，他的影像往往都呈现出一种强烈的舞台效果，甚至更像一种格调圣洁的宗教仪式。
懂得简化背景的导演亦不止加曼一个，拉斯·冯·提尔和卡洛斯·绍拉也都有过类似尝试，其中不乏《狗镇》、《卡门》这类精品佳作。而他们与加曼的不同之处在于，他们往往是为了顺应故事整体架构的需要才如此简化，带有一种明晰的实验性质；而在加曼的电影中，这类处理却已然形成了一种特立独行的格调，它更关乎影片的本体气质，更关乎导演的内心。
《爱德华二世》诞生于加曼死前两年，即1991年，从影片整体已然可以看出，加曼已经着力摒弃了那些可有可无的背景，他已经远离了他的《卡拉瓦乔》和《华丽的咏叹》的时代，他更需要纯粹的呐喊，及至1993年的遗作《蓝》，他更是竭力使影像幻化做最纯粹最富诗性的文本，有人说，加曼的《蓝》是电影史上独一无二的影像诗，是该用生命去倾听的电影。或者也可以这么说，在背景简洁度统一的情况下，《爱德华二世》尚且需要人物来撑起电影的主体，《蓝》则连人物也抛却了，它的主体是灵魂。
《爱德华二世》中的两处舞蹈细节曾令我砰然心动过。一次是在盖维斯敦要离开时，爱德华国王与他在黑暗中孤零零的一束光线下跳舞，加曼的蓝色调忧伤一股股涌上来，像一片海水笼罩住我。及至盖维斯敦被驱逐，爱德华唯有独自一人无助地坐在在光线中哭泣。第二次舞蹈是在盖维斯敦被再度遣送回来的时候，两个人再次在光线下起舞，这次的光线是会跳跃的，像来回移动的追灯，舞中人沉浸在芬芳的快乐中。加曼的影像，从来无需过多的言语，就能精准地传达出人物的内心，想必这便是一个导演的才华与功力罢。