南方

评分：

6.0 还行

原名：El sur又名：The South

分类：剧情 / 爱情 / 地区：西班牙年份：1983

简介：在小女孩埃斯特雷亚（Sonsoles Aranguren 饰）的眼中，父亲奥古斯

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更新时间:2010-10-07

南方影评：南方在哪里？

艾里斯的片子之前看过《蜂巢精灵》，那次看完之后久久未能恍过神来，于是不得不做什么了，便翻译了篇英文影评；今晚看完小猴子推荐的《南方》，依然半天陷在片子中，通过文字方才梳理了一下思绪。剧情就不说啦，直奔我感兴趣的主题。

主角父亲的郁结来自于内战。他心仪的女演员（其实更多是一种角色所带来的幻象）通过回信告知她本人已经开始向现实妥协，这彻底熄灭了父亲关于生活的向往的最后的一线曙光，也彻底熄灭了父亲的心。女儿在成长过程之中，由一开始的迷惑不解，通过一系列事件，渐渐感受到了父亲的深深的苦闷情绪。但是她对如何帮助父亲摆脱这种痛苦与苦闷，也是深感无力。因此父亲最终走向了自我毁灭之路。

但是片子并非如此令人绝望，令人感到欣慰的是，在片尾，人们可以发现，女儿已经成为了父亲的继承人。这种继承，更多的是一种对父亲精神上的继承。这种继承的关系，至少可以从两个地方（或者更确切地说，两个符号）表现出来。

首先是颇具有象征意义的一幕（在艾里斯的电影中，需要时刻注意到他通过某些物质所传达出的符号含义）：父亲在自尽前，将自己最心爱的怀表放到了女儿的枕头底下。这支怀表，经由父亲的引导，可以自行旋转，它代表着一种不同于现实的神秘的动力，或许这块怀表中所蕴含着的这种的力，方才是苦闷的现实之外的真正的实在与精彩。所以这是第一个怀表的符号。

另外，女儿发现父亲遗物中有一个来自南方的未知的电话号码，对女儿来说，炎热的南方一直是一个神秘之所在，这时她下定决心，踏向去往南方的旅程，去看看南方到底是一个什么样的所在。所以这是另一个符号：南方。

这两个符号，贯穿片子的开头、中间与结尾。非常的重要，非常的有代表性。

但去往南方，到底是一种什么样的隐喻？不妨可以做一下稍微有些主观的猜想：片子设置北方与南方，并反复强调南方。从空间性来看，北方是小女孩所处的现实界，它的特点是寒冷，僵硬，冷漠；南方是父亲的家乡，但对于小女孩来说，是未知的领域，南方的特点是炎热，活力四射，这种活力四射还通过父亲的母亲和另一个与父亲关系复杂的老女人来表现。北方是在此处，南方是在别处。此处是弗朗哥政权下冰冷的现实，别处是否代表着一种更有活力的所在？或许未必。没有给出明确的答案，这正是这种电影的真正魅力之所在。有时候，诗意电影与超现实电影，由于不“现实”，反而比现实主义本身更加接近真实本身。

从时间性上看，北方代表着小女孩一家人的现在，南方代表着父亲的过去。过去到底蕴含着什么样的秘密，它是否是一种被弗朗哥政权所遮蔽着的历史？小女孩的行动代表着对历史真相的勇敢而又独立的找寻。值得一提的是，小女孩在此片中，表现出了一个超乎其年龄的成熟，她的敏感，她的独立思考的能力，是导演的理想化的人物的寄托。艾里斯说这个片子只拍了一半，后一半就是小女孩的南方之行了。

这儿有阿钰提供的一些资料：

“这部电影是根据西班牙女作家Adelaida Garcia Morales的一部小说改编的，艾里斯本来准备将小女孩去往南方后的遭遇以及对父亲过往的揭晓全部呈现，但最终还是放弃了这个想法。我在一篇影评中看过一些原著最后一部分的摘要，其实我觉得虽然没有涉及这一段，但这个成人礼的精神在影片中已经很好地表现了。

女孩初涉南方像踏入一个新的continuous process中，她在那里遇到了一个父亲的替代者——哥哥，她虽然很依恋他，但最终还是决定离开他。女孩来到南方不仅是要了解父亲的过往，更多的是探寻了自己的内心，最终变得独立和坚强起来。 ”

so Anriana decides to search for her father's lost tracks in his birthplace,lost in the mythical South.As we know,Victor Erice had intended to film Estrella's trip to Andalucia,where her process of maturation would be completed.He was not able to finish his film as projected,and so Garcia Morales's tale becomes the most adequate source for trying to guess the experience of the young pilgrim.

So it is:Adriana finally is able in arrive in the South.In that far place she meets Gloria Valle,and also Miguel,her unknown brother,who will become something like their father's shadow,now lost in memory.At the same time that some mysteries are resolved,she is learning to know herself.Nevertheless,such knowledge is not sufficient to provide any guarantee for personal harmony.To avoid suffering,knowleadge alone is never enough.

Her personal path has given her new strength.She is able to liberate hidden phantoms and passions.Even when she confesses her love toward her brother,she decides to leave him,as his father did.Life is a continuous process of pain and resignation;but in the end Adriana will fertilize her own personality and will reach adulthood.

电影导演，运用自己视觉语言，不应降低或者简化人物的情感知觉，因为视觉语言本身具有极大的潜力。一流的导演，能呈现出与顶级文学作品表现不尽相同，但却具有对心灵同样的震慑与冲击。也许，叫做震慑与冲击并不洽淡，这个片子的光与影，仿佛一团雾一般氤氲在观者的内心周围，如同《蜂巢精灵》一般，令人看毕之后仍久久回不过神来。艾里斯是创造出了另一个不同于现实表达的世界。

小女孩躲在床脚下的那一段，应该是艾里斯所有电影的写照：格外重视以心传心的瞬间。这时可以尽量控制住问自己或他人，这个段落是什么意思？它要表达什么意思？而应试图沉下心来，问自己：我感受到了吗？