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对《人潮汹涌》的分析基本都是从这部电影本身出发，本文从《人潮汹涌》与翻拍原作《盗钥匙的方法》的差异角度进行分析。
《人潮汹涌》改编翻拍的并不差，甚至可以说翻拍的比韩国版《幸运钥匙》还要好，但可惜的是它并不是一部适合在春节档上映的贺岁电影，却挤在春节档，没爆，非常可惜。
2018年《西虹市首富》翻拍好莱坞《布鲁斯特的百万横财》，原作评分6.5，翻拍版评分6.5。
2018年《来电狂响》翻拍意大利电影《完美陌生人》，原作评分8.5，翻拍版评分5.8。
2019年《“大”人物》翻拍韩影《老手》，原作评分7.7，翻拍版评分6.5。
2019年《误杀》翻拍印度电影《误杀瞒天记》，原作评分8.5，翻拍版评分7.7。
2020年《大赢家》翻拍韩影《率性而活》，原作评分8.3，翻拍版评分6.8。
2020年《温暖的抱抱》翻拍韩影《计划男》，原作评分7.4，翻拍版评分5.5。
这个名单继续列下去，会很长……
对翻拍电影而言，如果拍摄质量可以保证，阵容有票房号召力，再选一个合适的档期，基本可以保证一个可观的票房。
例如2020贺岁档上映的《温暖的抱抱》，虽然被观众吐槽为烂片，评分仅有5.5，但它仍然能获得近9亿的票房。
原因就是这部电影叠加了开心麻花团队的制作水准、强大的明星阵容、跨年特殊的窗口期，以及原作《计划男》有趣的故事剧本。
从《温暖的抱抱》以及此前《西虹市首富》、《误杀》等高票房翻拍电影来看，翻拍是个“一本万利”的生意。国产电影已经不缺媲美好莱坞和日韩的工业体系，也不缺流量明星和实力派演员，最稀缺的是能打动人心的好故事。
原创故事就像研发一项未知的科技成果，费时费力，而且没人能保证一定取得好反响。市场上有无数剧本在找投资，而我们每年能在大银幕上看到的剧本只是冰山一角，绝大多数故事会被制片公司PASS、推迟或者根本没有机会被看到。
买版权进行本土化改编是获得好故事的最快方法，省去了最难、最费时间精力、最具不确定性的原创故事环节，产生价值更高效。
2021年春节档，翻拍电影《人潮汹涌》加入厮杀。
这部电影集合了《无名之辈》的饶晓志导演，刘德华plus肖央和万茜顶级阵容，后疫情时代“原地过年”报复性观影，还有极富趣味的原作故事。
按上文提到的“财富密码”衡量，《人潮汹涌》应该是一匹黑马，也拥有黑马的实力。
但，它没爆……
实在可惜！
票房增长乏力，口碑评分差强人意（褒义词），春节前几天导演求电影院多排片，而不是观众求电影院多卖票，境遇和《唐人街探案3》及《你好，李焕英》完全相反。
翻拍自日本电影《盗钥匙的方法》的《人潮汹涌》并不差，但它和原作有很多不同之处。
在《人潮汹涌》中，万茜饰演的李想沿用了原作女性角色水岛香苗的主编职业，并结合时代变迁和中国特色把杂志主编改为新媒体主编。
但李想这一女性角色和广末凉子饰演的水岛香苗起到的作用和定位完全不同。
《盗钥匙的方法》和中国、韩国两个翻拍版的故事主线都一样：
落魄演员自杀未遂，发现一张澡堂洗浴券，另一边（假）杀手完成任务后堵车，手上沾了被害人的（假）血，也来到浴池洗澡。两个人生云泥之别的人在澡堂戏剧性相遇，（假）杀手踩到肥皂滑倒失忆，与落魄演员交换人生……
故事中的落魄演员和（假）杀手毋庸置疑是双男主，或者用编剧语言来说，他俩既是多重主人公又是复合主人公。
多重主人公和复合主人公都是两个或两个以上驱动故事的主角，区别在于多重主人公是指有各自不同欲望，各谋其利，各承其害的不同主角。
而复合主人公是指拥有共同的欲望和对立面，同甘共苦，同舟共济，一荣俱荣，一损俱损的不同主角。例如“复仇者联盟”这一群体，就是典型的复合主人公，他们有同一个目标，打击同一个敌人，缺一不可。
落魄演员和（假）杀手互换人生前，以及（假）杀手刚刚失忆后，两人追求的目标不同，属于多重主人公。当（假）杀手恢复记忆与落魄演员对峙，以及买凶杀人的反派发现他们的秘密时，他俩又上了同一条船，由多重主人公转变为复合主人公。
原作更有趣的地方在于，除了双男主，女性角色水岛香苗也是主人公之一，她是和两个男主并列的第三个主角。
判断一个人物是不是主角，《故事》一书给了几个标准：
1. 主人公是一个有意志力的人物；
2. 主人公必须有自觉的欲望；
3. 主人公还可以有一个自相矛盾的不自觉欲望；
4. 主人公有能力令人信服地追求其欲望对象；
5. 主人公必须至少有一次机会达成欲望；
6. 主人公有意志力和能力追求其自觉或不自觉的欲望，一直到线索的终点，一直到背景和类型所确立的人类的极限；
7. 故事必须构建出一个最后动作，让观众无从想象出另一个更好的可能；
8. 主人公必须具有移情作用：移情指“像我”；
如果把这几个标准套在水岛香苗上，她就是一个主角。
盗钥匙并不是从两位男主开始，而是从水岛香苗在杂志社突然向同事宣布要结婚开始，她还给结婚制定了一个严丝合缝的时间表。
纵观全片，水岛香苗是一个有意志力的人物，也有一个自觉的欲望，就是从头至尾始终盯着结婚这个目标不放。
她还有一个自相矛盾的不自觉欲望。原作给水岛香苗设计了一个姐姐，姐姐结过婚。片中姐姐和她讨论爱情与婚姻，姐姐认为人过了三十岁就不会再有年轻时那种怦然心动的感觉，所以不用恋爱就能凑合结婚。
香苗还是没有放弃先恋爱再结婚的想法，但爱情这样随缘不可控的事，和她制定的结婚计划表自相矛盾，产生一种幽默感。
第4条标准，主人公有能力令人信服地追求其欲望对象，这点在水岛香苗身上更不是问题。虽然片中对水岛香苗的人物塑造是34岁大龄未婚剩女，但她的家境非常富裕，这些信息通过很多细节传递给观众。
香苗父亲住院，住是宽敞高级的单间，还带来手磨咖啡器自己手冲咖啡。
她的家是豪华别墅，还有车库停着像阿斯顿·马丁前脸的车，都很凡尔赛。另外，香苗自己的工作是杂志主编，自食其力又体面上进。
从这些条件来看，水岛香苗想找一个结婚对象并不难，关键是她能否遇到一个令自己怦然心动的人。
她在医院和失忆（假）杀手山崎信一郎偶遇后，逐渐发现他身上有很多优点，积极上进，乐观勤奋，而且做事有计划的习惯和自己特别match。山崎信一郎也有同样的感觉，两人感情逐渐升温。
最后几条标准包括至少有一次机会达成欲望、一直到线索的终点、最终的结局，以及能和观众产生移情，这些香苗都符合。
山崎信一郎恢复记忆前，两人都提到结婚这一步，但始终没找到香苗姐姐说的那种怦然心动的感觉。
直到结局，山崎信一郎不想错过香苗，开车来到香苗家，激动到撞车；同时香苗看到山崎的笔记上写着喜欢自己，真爱的火花终于擦亮，两人缓慢走向对方拥抱在一起，电影结束。
盗钥匙整部影片以香苗想结婚开始，到香苗找到真爱结束，她的角色既有丰满的人物塑造（即人物的相关背景信息，如家庭、职业、年龄），也有完整的人物弧光——从机械地想结婚到真的爱上了山崎。
如果单独看水岛香苗这个人物，会发现《盗钥匙的方法》力图通过她与山崎的爱情线证明一个道理：
有情人终成眷属！
水岛香苗这个女性角色在原作中是一个主动追爱的主角。
而李想这个女性角色在《人潮汹涌》中没有什么特别明确的欲望。她未婚有子，也和（假）杀手之间产生了爱情，但没有像香苗一样自觉的追求，仅贡献了“交换人生”离奇事件中随机的感情纠葛。
虽然万茜实在是太美太美太美太美了！但她在电影《人潮汹涌》中是编剧意义上的配角。
以上是《人潮汹涌》和原作的第一个差异，也是为什么有些人认为李想这个角色有些单薄的原因。
上文提到，《盗钥匙的方法》想通过故事证明或传递的第一个道理是这个世界还存在真爱。
这点在《人潮汹涌》中并未提到和原作《盗钥匙的方法》等同的高度。
除此之外，在“皂滑弄人，交换人生”的黑色幽默外壳下，原作故事还想告诉观众第二个更重要的道理：
无论是《人潮汹涌》中肖央饰演的陈小萌，还是原作堺雅人饰演的樱井武史，人设都是落魄。
落魄到连自杀这件事都干不好，家里垃圾遍地、臭气熏天，被房东追杀要房租，还欠了一屁股债。
而刘德华饰演的周全，以及香川照之饰演的山崎信一郎，人设都是富有。
家住高档公寓，开豪华车，西装革履，带着名贵腕表，随身携带大量现金。
从后面的剧情看，造成两人人生截然相反并不是因为他们的职业，相反（假）杀手换去做群众演员，依然得到了导演的认可，做的风生水起；而真演员去做杀手，依然拖拖拉拉，最后把事情搞砸。
两个人差别的根本原因在于对待人生的态度。
山崎信一郎无论是做（假）杀手还是做群演，态度都非常踏实认真、详细规划、积极上进。
樱井武史则无论是做演员还是做杀手，态度都懒散大意、毫无规划、消极负面。
《盗钥匙的方法》为了向观众传达两人态度不同导致人生不同，并没有大张旗鼓地喊口号教育观众，而是用镜头中诸多细节向观众暗示，暗暗表明提倡哪个，否定哪个的倾向。
1. 布景
布景是电影镜头中重要元素之一，它可以传递出很多信息，成为主题和人物的延伸。片中樱井武史和山崎信一郎两人对待家的态度也是他们对待人生的态度，这点在两人居住环境的布景上充分体现。
电影开始，樱井武史在靠近铁道桥的破烂出租屋自杀未遂，观众看到一个日本丧宅男脏乱的家。
当两人交换人生后，樱井武史依然把原来山崎整洁高档的公寓弄得一团糟，而山崎却把垃圾遍地的樱井家打扫得窗明几净。
在两人分别来到对方家这场重要戏份时，镜头都是人物背对摄影机的中景，而且两个镜头前后相继连贯地剪辑在一起，为接下来二人以不同态度迎接对方的人生做了铺垫。
正如古语所说“一屋不扫，何以扫天下”，从对自己家的态度看，两个人谁能混好，不言自明。
2. 服装
服装与布景起到的作用相似，人物穿什么衣服？怎么穿衣服？都能传达出微妙的信息。
电影中樱井武史去洗澡，他随便抓了一件格子衬衫穿在身上，显得非常邋遢。
交换人生后，山崎出院偶遇香苗时同样穿了樱井武史去洗澡时的这件衬衫和牛仔裤，但他的穿法是把衬衫扣子扣好，塞进裤子里，即使穿着休闲装，也显得整个人一丝不苟，非常整洁。
反观樱井穿上山崎的西装，领带始终没有打好，总是松松垮垮，开着山崎的高档轿车到处磕碰，垃圾乱扔。
他本人就是这样一个懒散随意的态度，给他一手好牌也会打得稀烂。
3. 行为
除了以上提到的布景和服装两个辅助元素，樱井和山崎两人的行为最直接地体现出他们不同的人生态度。
关于山崎为什么会踩到肥皂滑倒，《盗钥匙的方法》有一个非常精妙的镜头，这个镜头同时还帮助塑造了落魄演员的人设，但这个镜头在中国和韩国翻拍版中都没有拍出来。
中日韩三版电影中，落魄演员去洗澡前都是刚自杀失败，几乎身无分文。
为了诠释樱井的贫穷，日本原作设计樱井洗澡时想偷拿隔壁大叔的肥皂，结果被大叔发现，拍了樱井的手，才导致肥皂掉在地上，正巧让山崎踩到。
这个细节动作设计的非常精妙，既给山崎踩到肥皂一个合理的解释，又体现出樱井落魄到连一块肥皂都没有，还有小偷小摸的恶习，一举多得。原作之所以能获得高分，是影片中无数饶有趣味的细节造成的。
与樱井相反，山崎的细节行为都反映出他对人生积极认真的态度，比如他在做（假）杀手时做的详细的资料，换到演员身份后继续保持做笔记的习惯，而且笔记也写的干净整齐。就是这些特质打动了香苗的心。
山崎把自己在剧组当群演小有成就的照片挂起来这一行为，如果熟悉心理学，就会明白这个举动符合“多做，多做到，因多做到而得到肯定”的人生激励法则。
人生逐渐向上，是一个不断认真尝试→积极反馈→再尝试更高目标→再得到更积极反馈……如此循环的正向过程。
由此可见，《盗钥匙的方法》原作故事无时无刻不在通过细节暗示观众，人生态度要积极向上而不要颓废至死。只要我们打起精神，勤奋努力，即便是人生交换，从零开始，生活也能一点一点好起来。
近些年中国开始流行的宅文化、丧文化、低欲望化、内卷化和佛系，是日本曾经并正在经历的社会浪潮。这些社会现象在日本存在的时间比中国长，而且更严重、更深入。
日本年轻人早已不愿意关心外界大事、不愿意找工作、不愿意花钱、不愿意社交、不愿意结婚、不愿意生育，没有梦想、没有干劲、没有动力。因为他们知道即便再努力人生也都差不多，所以干脆就宅在家里逃避一切。
电影中和樱井同住一栋楼的邻居都是这样，游戏宅男，养猫宅女，他们连邻居樱井长什么样子都不知道。
所以如果仔细品味很多日本电影和日剧，大量作品都渗透着鼓励勤奋，社会还是美好的，只要努力就能获得你想要的，以及鼓励婚育的意识形态，为的就是从各个方面刺激人们的低欲望。
比如《盗钥匙的方法》中大龄剩女香苗主动追爱，最终找到真爱结婚，也是鼓励日本人爱情是美好的，应该结婚等观念的体现。
鼓励积极的人生态度、鼓励婚育，可以说是日本影视作品的政治正确之一。
关于暗示人生态度，《人潮汹涌》中也有涉及，但没有原作给出的暗示那么有力度。《人潮汹涌》更多迁就了刘天王，突出他个人对演员这个职业的敬业态度，而非一个普世价值观。
另外“换个活法，牛转乾坤”这些说法浮于表面，到底应该如何换个活法？怎么扭转乾坤？不如原作能搔到痒处。
从以上这些细节可以引出《人潮汹涌》和《盗钥匙的方法》最后一个差异，即影片的基调。
原作的基调异常冷和静，黑色幽默或者说冷幽默，大量情节都没有台词，全靠演员表演，甚至有些桥段像哑剧。
而《人潮汹涌》虽然比不过《唐人街探案3》那么欢快，但电影为了照顾大多数观众去电影院的需求以及春节档气氛，处理得相比原作冷峻不动声色的氛围要热闹很多。
例如故事中都有一段落魄演员从澡堂出来发现（假）杀手豪车的戏，这段戏表现的是落魄演员窃取不属于自己的人生后，那种不可思议和害怕被人发现的心情。
这段戏在原作中被导演处理成纯靠演员表演，堺雅人饰演的樱井武史从进入澡堂到目睹山崎滑倒，再到发现山崎的豪车，长达数分钟的戏没有一句台词，被汽车防盗警报和旁边车启动声音吓到的表演非常滑稽传神。
结合本文第二部分提到的很多细节之处，《盗钥匙的方法》更多通过场面调度让观众自己去看，去理解画面传达的隐含意思，而不是靠台词给观众解释，这点也是一部电影好看与否的关键。
真正好的故事不需要过多解释。
同样从洗澡到开车离去的戏，《人潮汹涌》的澡堂布景明显更华丽，增加了更多对白与声音，比如罗马仙池洗浴中心的欢迎词。
最后小萌来到周全的捷豹车旁边，被这款车的无钥匙进入吓到，而不是被旁边车启动声吓到，缺了那么一点害怕被别人发现的味道。
再如买凶杀人的反派来到（假）杀手家追杀，（假）杀手带着演员逃到自己狡兔三窟的另一间公寓，《人潮汹涌》设计了一个浴盆机关，刘德华和肖央非常帅气的掉进楼下的海洋球里。
这一处是《人潮汹涌》对原作改动更好的一个例子，既能体现出（假）杀手临危不乱、身手不凡的人设，视觉上也好看。而且浴盆机关翻转暗合两人在澡堂交换身份，两人一起在浴盆里，预示命运合二为一，要共同对抗反派。
《人潮汹涌》和《盗钥匙的方法》同样都有很多冷幽默，故事本身也是饶晓志导演擅长的。
据导演自述，在接触盗钥匙故事之前，自己就构思过一个类似的身份互换的故事，但没成，正好通过改编《盗钥匙的方法》拍了出来。
《人潮汹涌》中的冷幽默和《盗钥匙的方法》方向不同，并没有用来帮助塑造人物，因为原作已经做得非常极致。《人潮汹涌》的冷幽默是通过很多“影迷梗”，各种致敬、各种联动来体现的。
比如片中客串的“刺杀剧作家”导演路阳，“流浪星球”导演郭帆，小萌床头《新喜剧之王》的海报，对《无间道》等大量港片的致敬，晖姐唱KTV时《无名之辈》的画面，周全偶遇李想背后墙上画着毕加索的《格尔尼卡》，还有饶晓志导演监制的《平原上的夏洛克》里三位演员也出现在陈小萌还钱的桥段里……
《人潮汹涌》的这些“影迷梗”细节在影迷看来非常过瘾，回味无穷，值得拿放大镜仔细寻找分析。
但这些梗对更广泛的观众来说，可能get不到，再加上“人潮汹涌”令人费解的片名，很难大卖。
冷幽默是《人潮汹涌》和饶晓志导演的特色，但同样相比春节档其他几部电影，也是它最尴尬的地方。
它没有特别的长处或清晰的定位，热闹比不过唐探3，感动不如李焕英，燃不过哪吒重生，也没有刺小那样强大的视觉效果，只能和《侍神令》挣扎在倒数。
从影迷角度来看，《人潮汹涌》里的这些冷幽默梗很受用，但影迷毕竟是小群体，这些冷幽默梗成了自娱自乐。
或者说，春节档作为中国最大的节庆档期，不适合《人潮汹涌》这样需要细品的电影，反而春节假期过后它的排片和票房逐渐增长。
另外华仔为《人潮汹涌》贡献了最大卖点，如果没有刘德华出演，这部电影卖票更难。而华仔全片精彩的表演还不如唐探3最后出现的两秒能引起观众的惊呼。
《人潮汹涌》是一部电影意义上的“电影”，而不是视听娱乐产品意义上的“电影”。
《人潮汹涌》把相对更冷幽默的《盗钥匙的方法》改得热闹不少，美术布景、服化道、音乐调色等都更华丽，视听效果更精彩，还放大了刘德华的戏份，比原作更符合国内商业片的调子，不失为一次成功的改编。
但《人潮汹涌》的无奈在于把一个冷幽默故事放在一个竞争激烈的档期，导致各方面都比不过对手。
最终《人潮汹涌》的票房不及饶晓志导演的前作《无名之辈》。
而《无名之辈》上映档期在2018年11月中旬，一个前后不靠的电影“淡季”，反而《无名之辈》获得近8亿票房。
翻拍，并不是《人潮汹涌》的问题，它只是挤在春节档哑火，真的可惜……
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