就菲律宾的独立电影来说，他们大部分在描绘贫困形象方面获得了成功，但对于贫困的政治性的探索却非常稀少，《冲击城市》的先锋性正在于此。导演不仅仅是展现了贫困，更清楚地分析了贫困人口陷入困境错综复杂的结构性原因，展现了国家和政府是如何“创造”并“建设”贫困的。它重塑了政治框架中衰败的城市生活，并展现了国家对于贫困现状的应对措施：国家恐怖主义。
贫困发生率越高，国家以暴力方式应对的倾向就越高。有趣的是，贫穷和恐怖主义来源于政府，却在人民中流传。在这部电影中，国家恐怖主义成为消除贫困的有效回应，穷人摆脱苦难的梦想被政府及持枪的治安官所打破，充满压抑的城市迷宫变成了不可能逃离的监狱，除了无助与死亡，并无其他。城镇被卷入不公正的权力和腐败的社会网络中，背景响起众人熟知的全知者的声音，呼吁着民族团结，由此，贫困与恐怖形成了共生的关系。
在我看来，《冲击城市》中政治性与社会性相结合的手法，标志着它与同时代其他影片的分歧，而这一特性恰恰是独立电影的精神所在。
本文节选编译自：‘Engkwentro’: Like most Pinoy indie films, it is about poverty; unlike most Pinoy indie films, it does not feast on poverty刊载于：Young Critics Circle Film Desk原文作者：EulalioR.GuiebIII
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