橡皮头

评分：

6.0 还行

原名：Eraserhead又名：擦纸胶头(港) / 怪头人

分类：恐怖 / 奇幻 / 地区：美国年份：1977

简介：

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更新时间:2017-06-07

橡皮头影评：这个恐婚的男人竟然杀死了自己的孩子

一提到午夜电影，最先想到的当属大卫·林奇的传奇之作《橡皮头》。依稀记得上学时在图书馆蹭网看这部影片时浑身的汗毛都要炸飞了，旁边一女生瞄了一眼我的屏幕，下一秒就拿起书包走人了。
这部影片在洛杉矶Filmex电影节首映，被评论界称为：
a sickening bad-taste exercise
(一部令人作呕的坏品味习作）
橡皮头
Eraserhead

在地球的深处，一个全能的人正在拉动杠杆，影响概念化图解诞生，然后是生命浮出地表。

亨利蛰居在移动怪异而又凋敝的公寓里，周围是被遗弃的后工业废墟，他被邻居告知自己的女朋友玛丽请他到她的父亲家吃晚饭。

晚饭桌上，他才得知自己成了一个早产儿的父亲，孩子还在医院。
玛丽搬来与亨利同居，但很快又逃回了娘家，因怪物般的婴儿没玩没了的啼哭让她无法入睡。

亨利从暖气片幻化出舞台上吟诵天堂的女人（这个形象很像《月球旅行记》中的女主角）她在踩碎蠕虫般的生命，婴儿病了，亨利受到邻居女人的勾引。他在幻想中来到舞台上，他的脑袋却被生长的婴儿顶替，被一个小男孩送去加工厂做成了铅笔上的橡皮头。

亨利最终杀死了畸形儿，导致了宇宙的灾难。尽管全能的人还在徒劳地拉动杠杆，地球还是爆炸了。在一片炫目的亮光中（兴许是生命之后的神秘阶段），亨利见到了舞台上的女人，他们温情脉脉地拥抱在一起。
一句话总结：这是一个搞大了女孩儿肚子还不想负责任的故事。
《橡皮头》是大卫·林奇历时五年（1971—1976）完成的第一部电影长片，在这部电影中导演把对于家庭的恐惧与焦虑达到了极致。男主人公亨瑞乏味的情感、和岳父诡异的相处模式、充满绝望又寂寥的生活状态，也是他本人的生活写照。（发型都一致：史前杀马特）

大卫·林奇曾说：“我总是会想世界不应该是现在的样子，这种想法会不断地困扰我，已经变成了我生活的一部分。”在大卫·林奇的电影中随处可见他个人的不安情绪和体会。
整部影片充斥着对外界环境的疏离与恐惧。

影片中人物所居之处不是废弃的工厂就是铁路旁的旧房子，其特点是人烟稀少。除了非说不可的话以外，寥寥的几个角色之间交流也是极少的。影片创作的背景正值美国“婴儿潮”余热时期，在18年内，美国急剧增长7600万人，随着婴儿潮人口的成长，美国的经济步入了令人炫目的成长期。
此时的人们面临的是家庭中有六七个孩子要抚养，即使政府有补贴也有相当大的劳力压力和精神压力，对孩子的喜爱逐渐变为恐惧，继而上升为对家庭的恐惧。

另一方面是社会大发展时期，人被物化。影片中亨瑞的发型就像橡皮擦后扬起的碎屑，还有他的头颅被拿做用以制作铅笔橡皮头工业流水线原料（幻觉情节）。在此，主人公的命运与工业性的社会关系联系在一起。在快速发展的工业社会中，人处于被动和被主宰的关系，如同机械流水线上操控的零部件。
人们不仅对家庭和孩子产生恐惧，继而上升为一切交流的恐惧。这也是影片中呈现的后工业时代的冷漠风格。人物眼神的惊恐和不安，同时这种凝视带来的对于陌生的窥淫驱动，促发人物进入梦幻寻找真相的过程，成为梦幻对现实秩序真相寻找的开端。
除此之外最重要的是主人公自身对于家庭的恐惧。
“家庭恐惧症”是很多男性潜意识中对“家”产生的病态的焦虑和恐惧，对“家”中一直存在的未知和黑暗面的厌恶、恐惧与对抗。在正常人和社会主流概念认知中，“家”是温暖、安全、平静、归宿的代名词，而这部电影则完全颠覆了这种概念。

从邻居口中得知女友邀请他去她父亲家吃饭的时候，亨瑞并没有直接赶过去，而是不急不慢地放下买回的食物，烘干湿掉的袜子，然后坐在床上思考。一般剧情中“东窗事发”之后人物的反应有两种，一种是落荒而逃；另一种则是凭借智慧扭转乾坤。显然，我们的主人公是后者，智慧型（发型已经很好地证明了这一点）。
当女友的母亲问他是否和女儿上过床，亨瑞也未直接回答，而是反复搪塞，这个问题与她（即女友的母亲）没有任何关系。但这个反抗显然是无力的，接下来，亨瑞很快便屈服在荒诞而不可抵御的压力之下——女友生了个早产的畸形儿！

那些喜欢格鲁特的宝宝们，你们弱爆了好嘛！
在大卫·林奇的电影中，音响效果一直都是最具标志性的语言元素之一。影片中，人物对白的声音背景间隙中铺满了在未知空间中混杂着的风声和工厂间传来的噪音混响的声音，即使在亨瑞家里，这种声音也是若隐若现，他不但有效地延伸表现了画外的空间，暗示出人物真实的生存境况，更是主角对身边的环境，对家庭中的怪事（女友玛丽家人的病态和自己生下的怪胎）所产生的困惑不安的恐惧心理。

女人真爱一个男人时会说：为你生个孩子吧。男人一直觉得这是对自身的束缚或道德绑架，殊不知这是女人作为天生哺乳动物对于爱的最大付出。随着爱情的加深慢慢走入婚姻，生儿育女，此时身为父母，责任与爱同行，压力也就越来越大。
然而压力可以缓解，责任不能推卸。抚养的责任不是趁孩子睡着喝的那杯酒，而是第二天早晨做的那顿饭；不是面对考试不及格时的那句骂，而是晚上陪伴温习功课时的那个身影；不是别人夸你孩子可爱时你脸上的自豪，而是别人在背后说你孩子不可爱时而你依然相信他可爱的信心与耐心。
影片中的婴儿之所以是畸形儿，因为影片中的男女双方都不想对自己的性行为负责，他们恐惧婚姻和孩子，尤其是男主人公。母亲玛丽除了给畸形儿喂食物以外从没有抱过它，甚至不能忍受它的哭声；父亲亨瑞更是过分，自动屏蔽，在玛丽走后他才试图去看它，而试图接受的过程恰恰使得男主人公自我崩溃。
无论所发生的故事是否角色的梦境或是幻觉，都是发生在主角压抑扭曲、让人恐惧的卧室或是家中。于是这个孩子变成了男主人公反抗家庭的恐惧之子。

邻居女郎的勾引在玛丽走后终于有效，男主人公找到了生活的突破口，婴儿的哭声始终不能让两人保持愉快的关系。邻居最终又有了新欢。男主人公彻底被现实击垮，他终于举起剪刀杀死了畸形儿。畸形儿死后，星球毁灭了。男主人公又在另一个世界或星球毁灭的临终找到了美好的理想生活——他和舞台女演员相拥在一起。

拜托我理解的是：没有哪一个女人会跟一个不负责任的男人在一起，除非世界毁灭。