碰撞

评分：

6.0 还行

原名：اشتباك又名：囚车大风暴(港) / 冲突的一天(台) / 冲突 / Eshtebak / Clash

分类：剧情 / 惊悚 / 地区：埃及年份：2016

简介：开罗，2013年夏季，埃及革命爆发两年后。随着总统穆尔西被革职，一辆载满因政治分

查看详情

更新时间:2017-08-30

碰撞影评：碰撞：戏剧影像与现实影像

《碰撞》如同一幅图示，为我们描绘出戏剧影像与现实影像不同的作用机制。一方是发生在警车内的戏剧空间，另一方则是警车外的现实空间，两者有着不同的形态。对于戏剧空间来说，将众多人物封闭在狭窄的独一空间内，让矛盾在其间不断上演，以取得强烈的戏剧效果；但对现实空间来说，松散、稀疏作为日常生活的本质，可以获得真实的体验质感。
戏剧影像从现实生活中抽离出来，不再需要遵循日常生活的机制，它有其自身的运作方式：通过不断建构戏剧性来获得临场的真实；但对现实影像来说，不仅需要遵照日常生活是如何具体发生的事实，还需要瓦解影像自身携带的虚假性，让影像宛若记录下来的现实本身。
《碰撞》中，摄影机镜头从车厢内投向车厢外的目光，击穿了戏剧影像与现实影像的区隔，打通了戏剧空间与现实空间。两者间如此盲目地“碰撞”，爆发出激烈的火花。对此，观众是相当矛盾的：既不能从戏剧影像产生的戏剧冲突中获得高潮体验，因为不断为车外侵入的现实所干扰；同时也无法从埃及正发生的政治现实中感受到真实性，因为他们所处身的首先是一个虚假的戏剧空间（车厢）。
布列松对此早有断言：“真掺假时真亦假（拍照的戏剧或电影），假到纯时假亦真（戏剧）。”这也即是说，当电影只是将戏剧拍摄下来，戏剧的“假”干扰到了电影原应获得的“真”，同时当只营构一种纯粹的戏剧影像，原本的“假”现在也将被认定是“真”。此一言，可谓概括了戏剧影像与现实影像的本质区别和其不同的运作机制。
“在真实与虚假的混合中，真实突出了虚假，而虚假阻止人们相信真实。”而这正是《碰撞》这部电影的问题：既无法只创造虚假（戏剧影像），也无法只记录真实（现实影像）。结果便是，假的看着更假了，原先即便是真的观众也开始怀疑其真实性。