万物生长

评分：

6.0 还行

原名：万物生长又名：Ever Since We Love

分类：喜剧 / 爱情 / 地区：中国大陆年份：2015

简介：故事发生在20世纪90年代，医科大学生秋水（韩庚饰）和宿舍好友厚朴（张博宇饰

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更新时间:2015-04-20

万物生长影评：《万物生长》：一个原地踏步的李玉

《万物生长》看上去是李玉的某种突破，她不再沿袭传统，而是改用男性视角来进行叙述，改编冯唐的小说，多少对她而言是个利大于弊的选择——有了现成故事的框架进行约束，起码应该不至于再陷入自说自话的尴尬里。从最后的效果来看，一直为人诟病沉溺于自我情绪的表达，而对讲故事这件事不管不顾的老毛病算是改掉了一些，虽然影片的后半段仍然有“出轨”的迹象，但好在李玉终究刹住了车，向《甜蜜蜜》致敬的尾巴比起同类国产青春片里的故作伤感虽说高明不了多少，起码对观众而言是个有头有尾的交代。只是，回过头来看，相较于李玉有限的突破，她让人记住更多的，恐怕仍是数年如一日的原地踏步。
有人将李玉戏称为娄烨上辈子的妻子或失散多年的兄妹，这说法自然有其道理。相较于大多数国内导演还在绞尽脑汁的为如何讲故事和怎么把故事讲出彩头痛不已的时候，他们把电影当成抒情散文或叙事诗的做法的确让人眼前一亮。而如果探究二人电影中一直试图表达的情感，在许多方面的确有共通之处，那种始终被空虚、绝望与死亡梦魇所纠缠的爱情，以及拥有这份爱情的脸上流着眼泪的人们，是在他们的电影里都能找到的清晰标志。但不同的是，回归地上之后，娄烨近几年的作品明显对情欲与孤独的理解达到了更深的层次，而李玉却一直停滞不前，还是停留在年复一年的无病呻吟。表面看上去，李玉电影里的“范冰冰”们一直在努力模仿着《颐和园》里的郝蕾，《春风沉醉的夜晚》里的秦昊，但仔细推敲一下，你会发现李玉手中的主角们，他们发出的感叹是很苍白，甚至是空洞无物的。而为了弥补这种肤浅，她所能做的，也只有在摄影剪辑音乐这些表面功夫上大做文章。有人曾戏称李玉电影拍来拍去只有百试不厌的三板斧：蹦极、旅游、干冰冰。这三者对应的是刺激、漂泊与情欲这三种文艺片中的常见元素，当一个导演不知道如何在电影里恰当的以情节来展现这些概念，她所能做的只能是单纯而粗暴的使用影像来还原这种效果。好在，李玉懂得藏拙，曾剑的掌镜让她的电影总有一股娄烨的味道，而Peyman Yazdanian Howie B的配乐也能让人们以“文艺”这种很玄学的理由忘记电影内容上的空洞。至于这次，小林武史的音符总让人联想到残酷青春这种已经远去的回忆，而回头想想这个故事，不得不承认李玉足够聪明。
之前的《观音山》与《二次曝光》，李玉的不足暴露得很明显——讲不完故事。每每都是将观众的口味吊得极高后，在后半段陷入自我情绪里无法脱离，然后主角开始说些莫名其妙的人生感悟，接着电影就这么不明不白的结束了。《万物生长》里值得赞许的一点是，李玉终于能把故事说圆满了——尽管还是磕磕绊绊的。将冯唐情绪化和碎片化极强的原著改编成一板一眼的规矩故事，这算是对原著很大的手术。而除了结构上的巨大变动，李玉对原著的理解也是十分个人化的。原著的两大标志——记忆中的北京以及无处释放的荷尔蒙，在电影中都没有被全力呈现。相比于同类电影里戏不够歌来凑，反复用大量事件、台词与物件来营造廉价的情怀感，《万物生长》并没有使用这种已经为人所厌倦的无聊伎俩。尽管有大量与时代相照应的标志，但影片并未对此做过多强调，唯一“刻意”的一点或许就是张楚的那首《孤独的人是可耻的》。至于说冯唐个人标志性的“贫”与“俗”，电影尽管在宣传时大肆渲染，但最终呈现出的效果只能算是点到为止，作为一名女性导演，李玉在使用男性视角（尤其是这还是一个精虫上脑的男主角）时并没能像以往那样对人物心理有足够准确的洞察。青春期野火般的激情最终让位于对人生和命运虚无的哀叹，说到底，李玉还是放不下自己的最爱。但问题在于，她放不下的那些，已经被证明是并不值得被反复书写的。