放·逐

评分：

6.0 还行

原名：放·逐又名：放逐 / Exiled

分类：惊悚 / 犯罪 / 地区：中国香港年份：2006

简介：澳门回归前三天，五位情深意重的杀手。杀手阿和(张家辉饰)与妻子阿静(何超仪饰)带

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更新时间:2006-11-22

放·逐影评：放·逐

杜琪峰这次有点说教。
《放·逐》中竟然开始出现女人和孩子，而且她们具有主宰这些铁汉男人命运的力量，这几乎是杜琪峰从前电影中从来没有正面触及的。因没有过，所以突兀；因没有过，所以不擅长。片中的三个女人，一个是张家辉的女人，一个是医生的女人，一个是酒吧的妓女。张家辉的女人一直是决绝的，从跟张家辉的那一天起应该就是这个样子。只是张家辉死后，那个女人的决绝开始不再饱满，紧绷的弦一下子断了，所有的决绝都被歇斯底里取代。她烧掉房子，连同张家辉的尸体，抱着孩子走上寻仇的路，手里拿的却是记载五个男人欢笑的照片。其实，与其说是复仇，不如说是投奔，一个失去了依靠的女人，自己未必知道自己在做什么。另外两个女人，惊人的相似，都是在枪林弹雨之后拿钱逃走的，老大们对她们视而不见，杜琪峰似乎也对她们视而不见，我们也姑且视而不见吧，如果要原谅她们的趁火打劫，仅仅因为她们的辛酸就够了。孩子，也就是张家辉惟一的孩子，更确切地说是孩子身上那串脚链，其作用简直可以与上帝召唤子民相比，起码杜琪峰的让我感觉它的使命是如此神圣，以致我不能安稳地对待它，非要找出点背后的隐喻才行。可事实上，它就是一串脚链，除此之外什么都不是，和观音山上那尊菩萨像没有任何关系。其实，对刀尖上舔血的人来说，孩子在他们心目中的地位，夸大到什么程度都不过分，只有身在最黑暗的地方才最珍惜光明，但我更喜欢在《黑社会》中对任达华和孩子之间的那种关系的处理，爱恨交织，张力十足。当然，不同的是，这个片子里面是婴儿，而《黑社会》中是半大的孩子。
渲染兄弟间的情感，这是杜琪峰的拿手好戏。除了那个几乎是冥冥中主宰这一切的孩子，片中所有的人物，包括那个贪钱的医生，包括坐收渔翁之利的警察，包括前面说到的女人，都是为兄弟情感作铺衬的，他们在这帮兄弟的光辉形象面前黯然失色。美化黑社会也好，宣扬暴力也好，杜琪峰让我们看到了他们与他们手中抛出的硬币一般无二的命运，让我们看到了他们的硬朗和软弱，看到了他们的疲惫和单纯。杜琪峰割舍不下的还有枪手间那种惺惺相惜，这在他的电影中自始至终没有改变过，即使是对手。又是黄秋生和吴镇宇，又是无法选择的处境，这几乎是我理想中的江湖，从容而悲壮。与《枪火》中相似的是，依然是张耀扬，依然是对手，为对方的枪法和勇气折服的时候会情不自禁地流露出欣赏和信任，而这种欣赏和信任是来自职业或者天性的默契。
毕竟，杜琪峰已经开始尝试暖色。在张家辉家中那场激战之后，轻快的吉他声响起，每个人开始忙碌起来，修理家具，做饭，就像一切从来没发生过一样，甚至吃饭的时候吃出弹头，大家哑然失笑，并没有我想像中会出现的尴尬，整个画面就像一幅温馨的油画。实在爱极了这段，不由得想起《这个杀手不太冷》中的里昂和小玛蒂尔德在房间扮装的情景。后面的一些段落，导演大概想故意缓和一下气氛，甚至调侃一下，但都没有恰到好处。比如，他们逃亡的路上，肥仔竟然开始探讨“一顿梦有多重”“一顿爱有多重”“一吨辛苦有多少”的问题，这个明显想指向更深层次的调侃却没有预期的效果。肥仔就是肥仔，不是哲学家。幸好，其他人的哄笑及时终止了肥仔的自言自语，挽救回了一些场面。反而，我觉得眼前一亮的是，在观音山上，他们又一次抛硬币决定是否抢劫黄金的时候，字朝上，他们不抢，那一刻，我看到每个人那种说不上是失落还是释然的神情。还有就是，车子发动不了，一帮人推车子，肥仔没上车，也没跟着跑，他们停下来叫肥仔的时候，肥仔在镜头的边缘，他停顿了片刻大声说，车子漏油啊，这个镜头让我惊艳。
从一开始看，我曾相信这是一场非典型的“放&逐”游戏，故事发展着发展着会有自己的生命，会逐渐摆脱令人生厌的结尾，但不幸的是，看到最后，这还是一场典型的猫捉老鼠的戏，没有意外，警方等到所有人都死光的时候会适时地冲进来。当然，电影没有给那群唯唯诺诺又志在必得的警察们一个交织着惊喜与惊愕的面部特写，只是突兀地在屏幕上打出一堆字，说黄金悉数被特区政府收缴。其中也包括那个像小偷一样的女人提走的那一包么？不得而知。
杜琪峰的电影中，我最喜欢的是枪手站成一排，一动不动，挺拔，坚毅，执著，顽强，用手枪，不用冲锋枪和机关枪。枪火和枪声交织成暗夜中的英雄群塑，那是我觉得最酷的枪战，是风衣与和平鸽编织成的行为艺术无法比拟的。