放·逐

评分：

6.0 还行

原名：放·逐又名：放逐 / Exiled

分类：惊悚 / 犯罪 / 地区：中国香港年份：2006

简介：澳门回归前三天，五位情深意重的杀手。杀手阿和(张家辉饰)与妻子阿静(何超仪饰)带

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更新时间:2006-10-30

放·逐影评：放逐

在看《放逐》这个片子之前，老于给了些负面评价，所以我也没报太大期望。但看了不到一分钟，我的胃口就已经被调起来了。

影片从一只敲门的手开始，布下了重重悬念。敲门的是谁？开门的是谁？他们找阿和干什么？谁是敌谁是友？而且这些问题很快就有了答案，
解答的画面干净流畅，镜头语言的运用无比简洁，让我颇有些惊艳。

第一次开门，吴镇宇在前，张耀阳在后，第二次开门，还是同样的角度，黄秋生在前，林雪在后。简单的两个镜头，交待了四个人物，以及他们从属关系。后来兄弟几个人拍照，一张老照片的回闪，交待了他们从前亲密的关系，也就为整个剧情打下了合理的基础。兄弟饭后的闲谈，几句话交待了事情的前因后果，情节的设定到此一目了然。可以说，从影片开始，一直到阿和全家相拥而睡为止，几乎没有一个毫无意义的废镜头。

看这部片子，不能不让人想起杜琪峰的《枪火》。《枪火》的开头用了将近十分钟的时间交待每个人的背景来历，这样平铺直叙下来，等到他们老大被人追杀的时候，我已经有些昏昏欲睡了。而在放逐中，当阿和开着货车从远处出现的时候，气氛就悄然紧张起来，然后就一直这样绷着，直到第一声枪响。

枪战的精彩我就不多说了，除了有些部分镜头过于昏暗，我没看清楚谁打了谁之外，整体感觉没的说。杜琪峰不愧是暴力美学的一代宗师，看家本领的确够硬。

现在回想起来，其实我的胃口在影片字幕出现的那一刻就已经被调动了。伴随着字幕的是一长串类似于脚镣的声音，就像囚徒在昏暗的走道里慢慢行走。后来我知道那是阿和儿子脚上的一串铜龄。或许是片名《放逐》造成了我的错觉。放逐这个词让我想起流放，流亡，逃亡等等一系列相关的词汇，而脚镣在这个语境里出现就相当的自然。

脚镣是一种桎梏，让你即便是在流亡的时候也无法安然的踏步前行。这样，那串铜龄就有了些象征的意义，它虽然系在阿和儿子的脚上，却也同时连在阿和的心里。这种对家庭温暖的向往，对亲情的留恋，是阿和在流亡时的枷锁，也是他最终悲剧命运的引线。对于在枪口中搏命的杀手而言，这样的温情可能是他们继续生存的动力，也可能是他们迈向不归路的根源。

阿和的死固然是个悲剧，但那似乎也是悲剧的结尾，看到那里，我心中有一些释然的感觉，我想，那些杀手心里应该也是一样。于是，一切都过去了，原本反目成仇的兄弟们又一起开始快乐的放逐。大家一起推车，一起抢劫，一起作着发财的美梦。逃亡时的心情，或许比在阿和家里共进晚餐时还要轻松，毕竟，那是最后的晚餐。

然而枷锁始终是存在的。影片的结尾，当阿和的妻子抱着儿子从楼梯上慢步走下，影片开头时出现的那段声音再度出现。这串铜龄，就是他们心中解不开的枷锁，不管他们朝那里走，他们都会回到试图逃离的原点，和他们命运的终点。

如果说阿和是死于心中的枷锁，其他的杀手又何尝不是？

这样讲起来或许是有些宿命，但究其根源，这个宿命也只不过是心中执着的必然结局。这个必然的结局，在影片开始字幕出现的那一刻，在清脆的铜龄声中，原本就已经定下了的。