非常突然

评分：

6.0 还行

原名：非常突然又名：重案组之非常任务 / Expect The Unexpected

分类：剧情 / 犯罪 / 地区：中国香港年份：1998

简介：三名大陆赴港的毛贼在白天抢劫金铺后，遇上巡警慌张逃亡，其中一人逃入另一帮被警方通

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更新时间:2018-06-19

非常突然影评：时间真快，《非常突然》20年了

时间真快，《非常突然》20年了。
近几年，作为港片旗帜的杜琪峰，在创作上进入了瓶颈期，而此片导演游达志，则成了大陆网剧导演。本文想回看一桩公案，即是《非常突然》到底算是杜琪峰作品（挂名监制），还是游达志作品（挂名导演）？
这桩公案涉及的，不只是这一部戏。在银河映像期间，游达志挂名导演的三部戏，分别是《两个只能活一个》、《暗花》和《非常突然》。这三部戏，尤其是《暗花》和《非常突然》在银河影迷心目中地位很高，而这些作品杜琪峰多大程度参与，是不是创作主导，多有争论。
有意思的是，“到底算谁的作品”这件事，就算参与此片的当事人，也有些说不清楚。
说一件小事，2012年刘青云宣传新戏，和王宝强上天津卫视的《今夜有戏》，节目中因《暗花》剧照引起讨论，刘大黑的原话是：“（暗战）是跟梁朝伟一起演的，导演是杜琪峰。”
刘青云是《暗花》和《非常突然》的主要演员，亦是银河映像铁打的男一号，你说他也记错了？说这件小事，是因为当事人类似模糊言论，以我早年查阅的资料看，不在少数。
那我们把不确认的事，放到一边，先看来能确认的事。大致如下：
1、游达志是银河映像最早的创作者之一，主要身份是作为杜琪峰的执行导演。游达志是马来西亚人，与银河两位核心人物杜琪峰、韦家辉相识于TVB时代。早在1989年杜琪峰在TVB拍电视电影，游达志就作为其执行导演。银河映像成立之前，创作团体的集体作品《十万火急》，游达志仍然是执行导演。
无论是挂名执行导演，亦或是导演，我们且不论游达志有多大程度上的贡献，能肯定的是杜琪峰在创作上，拥有更大的话语权。
杜琪峰与游达志的合作关系，和后来的执行导演罗永昌、郑保瑞类似，后者更多做的是片场执行的工作。那么参考罗、郑后来挂名导演的路径，合理推测杜琪峰让游达志挂名导演，一样是提携的意思。
2、这几部游达志挂名导演的戏，杜琪峰在很大程度上参与了创作。这一点无论是当年片场的宣传照，亦或是当事人的回忆，都可以证明。
3、银河映像推崇集体创作，如今杜琪峰固然以“风格导演”为人熟知，但在银河映像早期，他谈不上电影作者，更准确地描述是“有一定风格的类型导演”。
银河班底包括大家熟悉的导演杜琪峰；执行导演游达志、罗永昌；韦家辉主导的编剧团队，成员如游乃海、司徒锦源、叶天成、欧健儿等；摄影指导郑兆强；武术指导元彬；剪辑早年是罗永昌，后期主要是David Richardson；剧务赵志诚等等。至于刘青云、任达华、林雪等演员班底，大家熟悉就不提了。
在银河映像的经典作品中，从1997年的创业作《一个字头的诞生》，1998年的《真心英雄》、《非常突然》，到1999年奠定风格的《枪火》、《暗战》等等，你都会在字幕里看到创作集体的存在。所以以上仅是部分人员，银河映像集体创作的气氛较浓，而杜琪峰“无剧本”的拍法，也很容易激发团队成员的创作热情。回看《非常突然》们的公案，当事人都很难说清楚，其根本原因在此。
正是稳定的班底，集体创作氛围，使得银河映像有高效的创作能力，至于这个人物是谁设定的，那段戏是谁构思的，乃至某一句对白，某一个动作是谁创作的，很难完全说清楚。
4、《非常突然》从主题、类型、人物等等风格化的设定，完全是银河映像式的。一个事实是，杜琪峰的执行导演们，无论是游达志，或者是后来的罗永昌、郑保瑞，在离开银河映像团队之后，拍摄的是完全不同风格的电影。
更重一点的话是，这些导演们独立执导的电影，丢掉了最为宝贵的作者风格，成为了典型的商业类型片、网剧导演。我个人看来，人各有志，这当然没什么高低，但作为银河映像影迷，多少是有惋惜之感的。
5、监制和导演的关系，往大了说，香港影视行业有一个传统，即是监制主导创作，在创作上的话语权甚至凌驾于导演之上。我们熟悉的麦当雄、徐克等人都是如此，在省港旗兵续集、三郎奇案、倩女幽魂系列、笑傲江湖系列里。我们一般把这些戏，看做挂名监制的麦当雄、徐克作品，而不是挂名导演的麦当杰、程小东、李慧民。
这里的根因，是香港电影推崇短平快的制作方式，并不似好莱坞制片厂式的严格分工。在制作上，具备创作能力的监制人员，往往既是老板，也是创作身份，这与我们“导演中心制”并不一致。
说完上面5点，我的意思也明了。
严格来说，这几部戏，大家都有份，这桩公案的没有结论，也不用期待什么结论。相比之下，在创作上杜琪峰拥有更高的话语权，这几部戏叫做杜琪峰作品，没什么问题。
与此同时，作为导演的游达志，与作为编剧的韦家辉们，同样是创作的重要组成部分，谁的作用更大见仁见智，不会，也不需要有什么结论。比方我的前朋友五色全味，就认为《非常突然》可以视作韦家辉作品，理由是这部戏，剧本才是核心，韦家辉才是创作的主导者，杜琪峰和游达志都是执行者。
说到这里，看起来是和稀泥，但实际才开始真问题。这桩公案的背后，真问题是，我们熟悉的银河映像风格，到底谁才是作者。
在我看来，电影工业的类型片领域，实际上并不存在什么作者。我们常看到的“xx导演作品”，我理解指的并不是导演个人，而是他所代表的创作团队。类型片尾字幕里的创作者们，就是不同工种的匠人，这与某件产品上印上的商品介绍，没有任何区别。
什么样的电影，才真正称得上是“作品”？
简单粗暴一点，就是作者电影。作者电影与类型电影的区别，笼统一点说，作者电影是基于创作者言志的意愿出发的，它虽是组织多工种完成，但却是创作者的作品，和任何艺术品一样，被观看和欣赏只是它的附加贡献。类型电影则是明确的商品，它们的制作遵循于商业类型的套路，它会具备一些艺术品的属性，但根本上是纯粹的商业产品。
事实上，二者之间并没有那么清楚的边界，因为电影作为艺术商品，本身就很难完全区分其中作为艺术品和商品的特性。
我们这里讨论的，其实是作为二者之间的《非常突然》，其中作者言志风格的那部分创作，应该归属于游达志，还是杜琪峰。
银河映像电影，之所以为影迷津津乐道，乃是它们虽然各自斑斓，但却又有统一的风貌。比方在主题上，频繁出现“人不胜天”的宿命论；比方在故事上，常常是职业化的男性情谊（并非当下流行的卖腐）；比方在题材上，多是警匪、黑帮、枪战等香港类型片；比方在人物上，喜欢拍群像戏，利用人物之间的性格和命运制造冲突；比方在现代性上，非常关注香港这座城市的历史处境……
我仅以现代性来举例，《非常突然》的宿命论和惨烈结局，其实是1997年回归前后，港人前途未卜的心态写照。片头片尾的观察镜头，分别是由远到近和由近及远，这一组镜头的照应，拍出了香港人平静的生活，而故事里的激烈暗涌，则是香港这座城市往何处去的迷茫。这并不是刻意拔高的孤例，在片尾香港警察和大圈仔（泛指从大陆到港澳台的罪犯）你死我亡的火拼，与香港电影里的“大圈仔”、“表姐”、“返乡”等历史隐线是有传承关系的。
《非常突然》之所以是经典，很大程度上不只是它本身，而是它作为银河映像风格的组成部分，更因为它拍出了香港的城市历史。在香港电影衰落的1990年代末，2000年代初，这一批传承城市历史，又具有一定创新性的作品，成为了香港电影的一抹亮色。不夸张地说，制作上鲜明的港片特色，人文上反映的港人历史，让这一批作品具有了一种传承性，这才是香港电影在那一个阶段生命力所在。
从这个角度说，《非常突然》作者属性的归属，变成了次要的问题，它属于这个时代优秀香港电影人群体。
这个结论，在我看来，才是每一位香港电影影迷的答案。