光盲

评分：

6.0 还行

原名：光盲又名：Eyes Cheat

分类：剧情 / 地区：中国大陆年份：2015

简介：二叔辭了城裡的按摩工作，回到採煤礦的山西家鄉，只見漫天煙塵、屋塌人去。為了重新在

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更新时间:2017-11-26

光盲影评：菅导·浩栋：写给《光盲》以及菅浩栋的一封信

说是一封信，其实顶多算是自己的一些感悟和理解吧。
细细回想起来，我已经不记得是什么时候知道浩栋这个人的了，也不知道我们是怎样在微博、豆瓣上都互相关注的了，只是隐约记得在三四年前，有个人和我很相似，也不是专门学电影的，也是半路上突然对电影很着迷，甚至他比我还疯狂，疯狂到愿意为拍电影而去煤矿打工攒钱，并且在2015年创作出了他的第一部电影，这部电影就是《光盲》。直到前段时间我看完这部电影之后，我就发誓，我一定要和菅浩栋做真正的朋友。
提到菅浩栋，或许没多少人知道，即使在网上去搜索，得到的也无非是“矿工导演”、“第二贾樟柯”之类的关于他的一些介绍，当看到这些故事的时候，我想即使是隔着屏幕，我们也能感受到他为了实现自己梦想的那份执着与努力，而这份执着和努力，恰恰是我们在现实面前逐渐失去的东西。关于菅浩栋和他的电影，我慢慢给大家介绍，先附上浩栋近期生活照一张。（见图1）
独立电影《光盲》是浩栋用他在煤矿打了一年的工攒下的四五万块钱拍摄的，讲的是一位名叫广福（二爷）的盲人在离开了三十多年后，从城市回到农村老家后的一些情况，也是通过他的视角（虽然他是盲人）来向我们展示这个山西煤矿小村的变化。另外，我觉得这部电影的拍摄过程和经历远比电影本身更具有意义。
在讲这部电影之前，我觉得有必要解释一下独立电影的概念，因为总是有人习惯用商业性的视听奇观规则来看待并且评价一切电影。在中国传媒大学游飞教授的《世界电影理论思潮》一书中是这样解释独立电影的，一部电影之所以能称为独立电影，要么是资金独立，要么是思想独立，也就是说独立电影的形成因素有两个，一是电影拍摄的资金来源于电影工业体制之外，可以是别的机构如基金会，也可以是个人赞助等，二是电影所要传达和表现的内容和思想有别于主流商业电影，比如同性恋、女权主义等。当然，这是美国对于独立电影的界定，而当独立电影传到国内的时候，就有了更符合我们国情的深刻意义，比如第六代导演们早期的地下电影和当代一些具有政治诉求、社会批判、人性思考等性质的影片。回到《光盲》，会发现它同时符合了上面说的三条内容：个人出资、关注底层、传达导演的个人思考和情感，所以这是这部电影最难得也是最让我敬佩的地方，当然，很多地方也是不得已而为之，比如拍摄的资金问题。
在看完《光盲》后，我的感觉就是如同看了万玛才旦的《塔洛》和吴念真的《多桑》一样，在深沉冷静的固定长镜头下，摄影机一言不发的观察着拍摄对象及他的生活，就仿佛这不是在拍电影，而是在记录生活本身，将他们人生中的某些片段抽离出来给我们观看，当然，电影之所以是一门艺术，就代表它必然有着创作者（即导演）的意图在里面，即使是一些看似毫无意义的片段也不例外。就像卫西谛说的：“即使凝视也是一种美，因为电影就是截取了我们生命当中的一段时光，甚至这段时光可能是毫无意义，被我们轻易就抛掷的时光。”
从电影的第一个镜头二爷独自在拉煤车来来往往的路边开始，导演就已经试图向我们展示山西煤矿业热闹的经济情景和二爷的孤独与寂寞，在很长时间的等待中，二爷一言不发的站着，就仿佛他和这个嘈杂的世界没有任何关系似的，他虽然瞎了，但是他不是聋子，我想，在这片灰尘满天的土地上，他应该有着自己独特的感受，而这个感受，也就是导演所要传达给我们的。（见图4）
二爷回到村子之后，由于以前的老房子已经不能居住，所以就去找现在的村长宝树，让他帮忙解决问题，抛开故事情节来看，导演用自己独特的镜头向我们展示了二爷（平民百姓）和村长（权力机构）之间的不对等关系。先是二爷去村长家的时候，一道红色的大门成为了显眼的障碍，可能区区一道门对于我们来说很正常不过了，但是我们片中的主人公是瞎子，对于他来说，只要是能触摸到的坚硬的东西，都是具有威胁性的，而在我们的文化观念中，门（尤其是红色的门）是多么神圣威严的象征。（见图5）
当二爷进入村长家之后，先是村长不在家，在二爷等了很久之后村长回来时，导演也通过镜头向我们展示了前面谈到的不对等关系。村长刚开始出现是骑摩托车从画外入镜头，当他停下来时，我们能明显从镜头中感觉到一种隔着玻璃的疏离感（见图6），即使是村长进屋之后，他也是一直背着双手站着走来走去，这种画面的不协调感（高低差），刚好衬托了人物之间的不对等。（见图7）过了一段时间后，当二爷再一次来到村长家时，即使两个人处于了一种画面上平等的地位，但两个人之间的距离也比较远，而且隔着代表冰冷的地板和石桌。（见图8）

但与此相反的，是当二爷和全明一家人在一起的时候，他们之间的人物关系我们又可以通过画面明显的感觉到和村长在一起的时候是成反比的，先是二爷第一次去全明家吃饭的时候，三个人的关系如同等边三角形一样象征着和谐对等的关系，（见图9）尤其是在画面背景（国家领导人）和声音背景（时事新闻）的衬托下，只是，要是这里的背景墙纸换成带有习大大的，会不会更好，哈哈，这里纯属个人想法。到了过年的时候，全明邀请二爷去家里吃饭的镜头中，两人更是肩并肩的一起坐在炕头，人物之间的关系不言而明。（见图10）

上面是二爷和电影里面主要人物之间的关系，导演已经通过镜头向我们传达了他的想法，虽然有时候可能导演本身也并不清楚，但是就像我和浩栋说的那样，他对于电影的感受，自发性和自觉性都很强，电影是感性的创作，理性分析是后来理论家们的事情而已。
除却画面传达了人物关系之外，还有一个比较讽刺的镜头，就是二爷去乡政府找领导的时候，或许是导演不得已为之（因为政府不是一般人想进去拍摄就能拍摄的），也或许导演本身就打算或多或少的进行一场审视，镜头中二爷被拦在了政府大门外，被告知领导不在，无奈之下二爷只能离开，只是，让人感觉到滑稽又可悲的是，在二爷想进不能进的同时，他旁边的一条狗却在乡政府门口随意的进进出出，并且仿佛在不断地看着这个可怜的瞎子，狗如此，人何况？（见图11）

在展示二爷为他的危房奔波过程中，导演也用自己客观的镜头揭示了当代农村和农村青年的现状，在这个让他们长大的村子要面临搬迁的时候，我们看到的只是吸毒、抽烟、赌博以及迷茫，（见图12）甚至有的人还想利用这次搬迁的机会赚一笔钱，看到这里不由得心痛，因为我自己也是在从农村长大的，电影里面出现的情景，和我的家乡相差无几，习主席说过，青年人是国家、民族的未来，可是，未来在哪？
《光盲》由于展示的方面比较多，可能会感觉比较冗长乏味，但是从一个制作者的角度去看，浩栋在他的第一部作品中想更多展示自己对于家乡的感受也不为过，只是如何更好的进行表达，期待导演的下一次创作。
而在声音的运用上，导演大量的用了电视新闻声和广播声作为背景音响，来传达电影的时代感，只是我个人认为，里面类似的声音过多反而失去了其表意的功能，从听觉上会让观众感觉难受，而且也没有达到贾樟柯电影里面类似声音的效果，比如《任逍遥》里面的申奥成功的新闻声音，不仅仅是时代背景的展示，同时也化解了当时主人公的内心矛盾；还有《三峡好人》里面的的《老鼠爱大米》不仅符合了时代潮流，也展示了三明对妻子的思念之情。当然，考虑到《光盲》的主人公是个盲人，他只能用耳朵去感受这个世界，也是情有可原。
表演上，本片全部是由非职业演员出演，与其说是非职业演员，不如说是导演的亲人、朋友，甚至里面的人物就是再演他自己，因为几乎都是浩栋身边的人义务出演角色的，虽然说这些演员本身就具有极强的生活感，而《光盲》本身就是写实类的创作，只是，部分演员在表演过程中出现了瑕疵，比如自觉或不自觉的看镜头之类的，可能会影响影片整体的效果，不过我认为，这其实更好的对电影创作过程进行的自我反省，在我们拍电影的过程中，不断的力求真实感，往往会让观众认为电影就是在摄影机之下自动产生的，尤其是写实类的电影。其实不然，不管是什么类型的电影，都必然带有创作者的主观意图，是导演把自己的想法强加给观众的，而这些“破绽”镜头的出现，刚好印证了这一点。但是，从另一方面来讲，只有当我们知道了拍电影的过程其实就是虚假的过程的时候，电影作为一门艺术的意义才显示出来。（见图13）

另外，导演本身也在里面出演了一个导演的角色，电影中他也回家过年，也对家乡的变迁有着自己的看法，从电影里到电影外，我们都会发现浩栋对自己成长的土地有着深深的感情。说到这，顺便给浩栋和常标的表演打个Call，那他妈就不是表演，那就是生活，哈哈。（见图14、15）

聊完了电影，再聊聊导演本人吧，浩栋曾说过电影就像他的情人，当年他从煤矿出来要去拍电影的时候就感觉是要去拥抱情人一样，如今，在拥抱完情人之后的他，似乎对电影有了另一种认识。
而现在的他，对电影没有了以前的激情，这样说的意思，并不是说他是一个喜新厌旧的人，拥抱了情人之后就抛弃了她，而是在经历了第一次电影创作之后，在对待拍摄电影这件事情上，他变得更认真与谨慎。他说，他的下一部作品不能再像之前一样说拍就拍，而要尽可能的完善剧本，这样才能更好的进行下次创作，除了不断地修改剧本之外，他也不断地寻求投资，搞过众筹、谈过赞助、参加过“青葱”计划等，他说不着急，一切都会好起来的，我说是的，就像《光盲》一样，现在知道的人少，观看得人也少，但是得慢慢来，因为观众是需要培养的。
在对待电影和生活的态度上，浩栋认为他的电影来源于自己的生活，而且他从不拍摄与自己生活无关的东西，我给他说，我很认同这一点，因为我自己也是这么认为的。在电影不断发展演变的河流中，我们这代电影人即不像第五代导演那样，要承担国家和民族的历史使命，也不像第六代导演那样，关注边缘和底层群体，我们要做的，就是去观察和感受我们身边的人和生活，就像老塔（安德烈·塔可夫斯基）在《雕刻时光》中说的那样，不要区别对待电影和生活，好的电影正是来源于对生活的感受。（见图16、17）

聊完了浩栋之前的电影之后，他又给我详细的介绍了他的下一部电影和下下一部电影的拍摄计划，分别是关于五个山西青年故事的《红旗下的蛋》（暂定名）和一部暂时没有名字的关于矿工的电影，他热情的给我讲述着，他可能也给很多人讲过很多遍，作为一个热爱电影的青年，我想，这或许是一件很幸福的事情吧。浩栋说《红旗下的蛋》打算明年开始拍，但是现在还没有找到投资，而我能做的，却只有充满期待的等待着，电影路上，艰辛自知。
结束了，附上一张我和浩栋的非正式合照吧，哈哈。（见图18）
最后，用亨弗莱·鲍嘉在电影《卡萨布兰卡》中的一句话来结尾吧：“我想，这是一段美好友谊的开始。”之于我们，也之于电影。

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