堕落天使

评分：

6.0 还行

原名：墮落天使又名：Fallen Angels

分类：剧情 / 喜剧 / 爱情 / 犯罪 / 地区：中国香港年份：1995

简介：天使1号（黎明）很懒惰，所以选择做了时间、地点、谁该死都不用操心的杀手。天使2号

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更新时间:2018-06-30

堕落天使影评：剧情解析：自慰青年的终极回归

王家卫电影的主题大都围绕着一个核心，其实跟现代青年很相关的。就是是否需要稳定生活，是否选择成家，回归平淡的拷问。所惜观影的受众却没进入这个主题，而只是伤春悲秋看几个唯美镜头、念几句自己搞不懂的文艺台词草草了事。
《堕落天使》与《阿飞正传》的格局很相似，他同样塑造了两方的对立。
在《阿飞正传》中，人物分为两组，张国荣、梁朝伟是一组，代表着飘散、居无定所、衣着光鲜却灵魂空洞，不断更替女友却不愿走向生活的男人。片中张国荣分别与张曼玉和刘嘉玲扮演的角色发生两段爱情，稍微留意转折处，就可发现他抛弃张曼玉的原因在于张曼玉提出是否应见父母，这是抛出一种回归平凡生活的选择，因此张国荣扮演的阿飞毅然地选择离开。与刘嘉玲也同样，当刘嘉玲抛给她被养当小白脸且开心就好的生活选择时，这同样是要将阿飞拉回到一种平淡生活中，阿飞在一分钟之内就决绝地将刘嘉玲关在门外，毫不犹豫。这种对婚姻的恐惧，对平凡生活的恐惧，正是现代青年的表征。相比如此，影片出场不多的刘德华与张学友的形象是另一组，他们代表着平淡的工作，普通的衣着，温饱而泯若众人的日常，这则与阿飞形成一种对比。
理解这点，再来看《堕落天使》就很轻松了。
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故事发生的时间是1992年至1995年，如果熟悉香港电影自然不陌生，香港回归前夕正是古惑仔、杀手、黑帮乃至警匪内部勾结在香港比较混乱的时代。片中黎明与李嘉欣就是一组杀手。
电影的主线仍然是回归家庭与离群索居的两种生活选择，也是年轻人在三十岁左右都将面临的思想危机。金城武和黎明形成两种对立，金城武部分映射的是父爱、与他者熟络关系、长久平稳发展的生活节奏。而黎明相反，片中他的角色代表的是不婚单身。故事推进则是李嘉欣从飘荡无依的杀手助手，心态逐渐向希望稳定生活的渴求，然而黎明无法承诺也不愿承诺这点，所以结尾她选择和一个她没感觉的金城武（即她房东的儿子）骑在了机车上，眼睛茫然地回归生活。
从独立自由的灵魂，到选择与一个人回归生活的平淡，这是每个年轻人都需要面临的艰难归宿。
我们可以从电影最惊艳的地方切入
片中至少出现两段李嘉欣自慰，从起初一种平淡与享受，到最终的伤心与哭泣，影片用大量的镜头对身材进行特写，一边是李嘉欣，身材诱惑的单身女性；另一边是莫文蔚的形象，劣质假发、神经质的表情、离奇的言语。无论是片中黎明扮演的忧郁气质，还是现实中我们作为观影者，都很明显会选择前者，而非莫文蔚。这种对比，正是为了表明黎明和李嘉欣所扮演的角色，在情欲需求时，他们都无法选择对方，而这在一开篇黎明的独白即揭示原因，即：
我跟她合作了一百五十五个星期，今天还是第一次坐在一起，平时我们不见面的，因为人的感情是很难控制的，最好的拍档是不应该有私人感情的。
一百五十五个星期，大约三年的时间。换言之，两人属于一种契约关系，但是长时间的交往，必然产生感情。然而对于飘散的独立个体而言，他们无法进入正常生活，也不愿进入正常生活，他们宁愿与麦当劳店碰见的街头女发泄情欲或自慰，也不愿意与合作者发生感情，因为有了感情，就面临着需要退出杀手这种不稳定性的职业，有了感情，就有了牵挂，就有了担心，就意味着必然要回归平淡生活。与其如此，不如彻底不见面，不让这种情感产生。
回归平淡生活，即是要产生顾虑。无论那个时代的港岛，还是现在的我们，混乱的时代，我们无法承担结婚的成本。作为独身者，则无畏无惧。可以正面接单杠枪、可以乘坐巴士、可以在街头的茶餐厅随随便便吃份便当，甚至可以租一个捷运车道边吵闹的单间。而一旦有了感情，就要考虑另一半对生活的诉求，最终我们也将进入一种无意识的自我约束，顾虑老板、顾虑人际关系、要求有好车、有三室一厅，有体面的工作。在影片中插入的一位买保险的小学同学，其实正暗喻着对流散的无约束个体心态紧张，他们看似自由，但是稍一回头，就是那种千篇一律的同质化生活，同质化的欲求，与无法逃脱的生活步调。
影片的转折，就在于李嘉欣的一种转变，李嘉欣作为黎明的杀手助理，并不需要同其进行面对面交流，除了勘察场地、绘制作案路线图，便完成工作。但是故事的转折即她突然对合作者发生兴趣。这并非偶然，或许可理解为一种女性的天性，在王家卫的电影中，往往都是女性先服从生活规则。这种对现实生活的回归呈现为各种细节，比如愿意为临时租住的旅馆打扫卫生，跪下擦地，比如愿意更换床单，看似无意义的镜头，其实每个镜头都在向观影者传递关键的信息。
因此，看似松散的影片，其实非常紧凑。在影片的14分钟时，便抛出了一个转变，即李嘉欣从收拾垃圾，到突然希望了解黎明，于是从垃圾中搜索各种男主去过的酒吧，揣测男主的心绪，试图来理解这个男人，最后甚至是在男主的床上自慰。而男主在随后的一次枪战中偶然受伤，也萌生隐退之心，同时他也意识到女主在偷偷观察自己的行动。从这一刻起，便意味着一种独生生活节奏的打破，一种日常生活罗网的必将降临。
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与杀手黎明和前期未发生情感的杀手助理李嘉欣相比，金城武扮演的房东儿子，则是两人的对立面。他代表着一种对生活的渴求。相比于杀手不希望跟任何人接触，甚至杀手与助理之间都不想发生感情。金城武的角色则是极力地跟任何人有着交流的渴望。同时也渴望生活，渴望正常且平庸的生活。我们可以发现，他所隐喻的形象，正是《阿飞正传》中刘德华与张学友的勤恳踏实的早期香港人形象，他们都有着平凡的工作，无论工作是什么，都体现为努力与奋进，希望结交女伴，同时走进家庭。
“关怀、忍耐和私心不要太重”、“天下没有白吃的午餐”。这是金城武的价值观，相比于杀手的冷血与无情，只负责接单，顾虑自身的利益与安危。金城武作为普通人却是要求自身关爱别人，要求顾虑别人，努力工作，勤恳劳动。无论是强迫流浪汉洗衣服，还是强制卖给别人蔬菜，强制给别人洗头，强制卖冰淇淋，都明显凸显着一种与他者交流的意愿，一种融入他者的努力，此后帮父亲拍录像等，这都意味着对日常生活回归的渴望。
值得注意的是，相比于黎明部分中出现在公交车上的小学同学。这里同样出现了一个吃冰的男子。这个男子开始看上去邋遢与浪荡，但随后在金城武吃冰时却出现了他一家老小，男子的话语中明显透露出对家庭的一种责任感，这是金城武可欲而不可得的，同时也是黎明不愿意进入的。这个看似莫名其妙的吃冰情结，其实再次将故事的内核推出，即一边是自由的单身生活，一边是连吃冰这种小事也要为家人顾及的家庭男人。
随着情节的推进，金城武的环节中再次出现了杨采妮的角色，这同样暗喻着一种飘荡与回归生活的冲突。杨采妮出场是以一种抽烟的小太妹形象，在电话中得知男友准备结婚。从一开始以为同她结婚，到后来意识到原来是男友同其密友结婚，抛弃她。至此，她在某种程度上就跟金城武一样，成为了同一个戏剧阵营——即希望回归正常生活却不得的角色，所惜，杨采妮从始至终并未对金城武感兴趣，两人的感情也就无疾而终。相比于黎明、李嘉玲的惶恐，金城武和杨采妮则是一种焦虑。同样是面临着婚姻，独身青年们分别有不同的心理纠结。
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相比于前两part的分别叙事，以及两种生活观的危机。第三部分则将黎明与金城武两种对立的人格进行衔接。也即是作为独身者最终选择妥协，向生活的回归。形容黯淡的黎明开始偶遇金城武，开始询问开店的成本。
直道影片最后二十分钟，靠着莫文蔚的帮助，黎明与李嘉欣才正式见面。但是对独身青年而言，无论是莫文蔚的浪荡神经质，还是李嘉欣的细心，两者并没有任何差别，所带来的最终都是一种同质化的回归，这种回归就是回归生活。正如张国荣在阿飞中既没有选择张曼玉也没有选择刘嘉玲一样，因为根本上，她们并没有区别，所带来的都是一样的回归。而黎明与张国荣一样，都不愿意放弃单身生活，这无疑是对现实即将到来的琐碎日常化婚姻的恐惧。也是两人在影片中都以死于非命结尾的必然设定。
最后，我们明白，理解一部电影的先决条件是厘清时间轴、人物关系、核心发展线索。这与分析历史是一致的，如果忽略掉整个历史发展的脉络，而沉浸在琐碎的古史中的服饰、情感片段，这首先便背离了史书书写者本身想要传递的信息。换做对电影的评价，沉浸细节，也便只是一种隔绝文本而自我陶醉的谎言。
而相比于理解电影，更大的问题则是理解自身，独身的青年是否要回归日常的生活，如何回归。黎明在电影后半场拒绝了莫文蔚，他认为，对她而言“他不过是一个过程”。当他一面说，“每个人都需要一个拍档”，同时又说“每个人对拍档的理解不同”。这其实就抛出了最终的一种分裂，即既想回归生活，又恐惧生活漩涡将自我拖进无底洞。影片中的香港，是暴力与罪恶的森林法则时代，现在的我们，同样处于无力抗衡社会的肉鸡。在森林中，最好的选择只能是自保。最终无法回归生活的黎明，死在独身的杀手工作中。而想回归生活的李嘉欣，则同另一个有同样感受的金城武（在影片中暗喻为两人同时感受到这年的冬天来的特别早）结合在一起。
也许每个回归生活的人，都会最终选择一个不是最爱的人，而向最合适的人妥协，尽管不知道路有多远，多久会下车，只需要享受这一分钟冬天的的温暖足矣。

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