法欧娜

《法欧娜》是墨西哥裔加拿大籍导演尼古拉斯·佩雷达的第九部长片作品，他算得上是一位创作力旺盛的导演。从影片的形式和主题来看，佩雷达与泰国导演阿彼察邦·韦拉斯哈古有相似之处，两段式的叙事结构让人想起当年在戛纳睡倒一大片影评人的《热带疾病》；阿彼察邦隐秘的诗影像表达出对泰国军政府的不满，而佩雷达则透过这部荒诞轻浮的实验作品呈现出毒贩对墨西哥社会和流行文化的冲击影响。

影片第一段讲述一对年轻男女回到墨西哥小镇探望女方未见多时的父母，而女主角的弟弟也一同出现。男友与女子家人见面时，闹出一些误会和尴尬事件。第二段情节聚焦在弟弟向姐姐讲述一本在看的小说，随之情节转向一个荒诞无稽的黑色侦探故事。片长仅70分钟，却充分显示出导演的实验趣味与干涩的幽默感。前半段是无伤大雅的家庭喜剧，后半段却是突如其来的黑色犯罪侦探剧。任性的类型实验乍看之下有点让人摸不着头脑，幸好有轻浮的幽默感贯穿全片，从开头三人见面的对话就定下基调，之后男友与父亲因买烟而产生不快的一段令人捧腹，后半段男女主角因一条浴巾而相识的情节也有类似的尴尬气氛。

叙事从家庭喜剧转向黑色犯罪类型，难免有突兀和断裂的观感，却清醒地呈现出毒品犯罪如何透过流行文化（如电视剧）入侵到人们的日常生活乃至想象空间。在前一段父亲得知女儿男友是一部毒贩电视剧的演员后，先是问他是否认识剧中演员，之后在酒吧一幕更多次坚持要求他现场个人扮演毒贩。在后一段的黑色侦探类型里，情节线索遵循着常见的毒贩故事模型，男主角在寻找一位神秘的失踪人物，而最终也不禁卷入黑暗的毒贩世界。由此看出，前后两段故事暗示出墨西哥无处不在的毒贩文化在不断影响着人们的生活和思考方式，而前后分别出现众人骑摩托车从主人公身边疾驰而过的情景，恐怕是对墨西哥当下毒品战争的一个最直白的注脚。

在美学形式上，镜像人物和戏剧重演的手法成为这部实验作品最鲜明的标记。有限的几位演员轮番出现在前后两段故事里，却采用不同的面目身份登场，角色之间呈现出有趣的投射关系，例如前段故事里的弟弟和姐姐，在后半段里成为了侦探和蛇蝎女人。而前后两段里均有用戏剧方式演绎的段落，前一段的酒吧戏，男友被要求表演了两次（一次无对白，一次即兴扮演），女友和母亲则在家中互换角色排练对白；后一段则是侦探和蛇蝎女子提前预演即将发生的事件。这些戏中戏的表现手法令平淡的叙事出现真假难辨的时刻，无意中营造出神秘的氛围，这一点为后半段的黑色侦探故事增添悬疑感。