丽人劫

评分：

6.0 还行

原名：Fedora又名：迷情(港) / 费多拉

分类：剧情 / 爱情 / 地区：法国年份：1978

简介：一个陷于困境的好莱坞制片人拿着《安娜卡列尼娜》的剧本去希腊小岛说服隐居的大明星费

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更新时间:2010-01-15

丽人劫影评：日落大道变种，大腕的葬礼（剧透）

【叙事结构和悬念】
与《日落大道》很像，比利.怀德仍然是以《日落大道》剧情相类似的故事点开头，让“费多拉”死亡，从而观众率先认识这位大明星，再从德威勒参加葬礼和他多少了解的一些内幕来展开回忆。观众在一开始5分钟内已经知道了结局，那么接下来电影展现的内容就是解谜了。费多拉的死和她的怪就是这个谜团，观众需要等待德威勒去解开这个谜团。

【人物】
假费多拉（安东尼娅）的爱情观：
德威勒的剧本《去年的雪》是一出现代版的《安娜.卡列尼娜》，托尔斯泰的原著是通过安娜.卡列尼娜追求爱情而失败最后殉情的悲剧，安娜.卡列尼娜的自杀是出于对道德良心的谴责，对自己身为母亲、妻子没能尽责的谴责，和由于猜疑而造成的对爱情的幻灭，以死解脱；但在电影《费多拉》中，爱情只是一厢情愿的（安东尼娅爱上了迈克尔.约克，但迈克尔并不知情）。安东尼娅的自杀是因为她无法得到自由身也无法让意中人直到自己的爱，安东尼娅的自杀不是殉情，是解脱，她是怀着对迈克尔.约克的爱和对母亲费多拉的怨恨和报复的心理自杀的。

《安娜.卡列尼娜》的结局（安娜卧轨自杀）给了安东尼娅启示，所以她最后选择了和安娜.卡列尼娜相同的结局来告别自己的生命。她知道母亲痛恨这种死亡方式，更何况是发生在母亲的“替身”身上，因此她的自杀就像是毁灭母亲的肉身一样。这也是对母亲的报复。（母亲在和德威勒聊剧本的时候表示，她认为托尔斯泰不了解女人，说一个女人死时是要主义自己形象的，她们可以选择服毒、割手腕、静态注射那样美丽和安详的死法，但绝不同意《安娜.卡列尼娜》中最后皮开肉绽的死法。）

女伯爵（真正的费多拉）：
注：为了不混淆视听，以下文字我们把假扮的“费多拉”称作是女儿，把真正的费多拉“女伯爵”称作母亲。

母亲（年轻）：当红电影明星，性格孤傲，自恋或者说是过度的完美主义，贪恋青春表现：初见“荷兰人”时，以为他对自己的身体不屑，荷兰人说“你的身体很美”，费多拉答“不，我的身体极美”；她家房间内放有63面镜子，直到毁容后才将镜子撤下

母亲（毁容后）：母亲最好的作品不是她的那些电影，而是她的形象和名声，同时她是个自私的女人，甚至不在乎女儿的死，只在乎自己的葬礼。

在女儿取代了母亲之后，母亲不再是一个演员，而更像是一名“导演”了。她导演了自己生平最伟大的一出戏——她的葬礼，为自己的一生画下一个圆满的句号。（费多拉之前就说过：“梦露和哈洛是幸运的”）。即便是在葬礼上，她也很在意“费多拉”的形象，地上脏、有人吸烟、更换蜡烛、花圈，这些细节她都很在意。在她眼里，“费多拉”不再是一个人，而是一个符号。

德威勒：
和《日落大道》一样，同是威廉.霍顿扮演男主角，职业同样是电影编剧，同样是闯入息影多年的好莱坞女明星家中。但不同的是他并没有和女明星产生任何爱情元素，仅仅是作为穿针引线的工具。这个角色只是一个帮助观众探秘的人物，他无法和《日落大道》一样产生那种激烈的戏剧冲突。但观众会不自觉的认同这个角色，跟随德威勒投入到电影的故事情节当中。因为我们和德威勒一样，对事情来的来龙去脉一点儿都不了解，要跟随他的步履来一步一步了解事情的真相。

在《费多拉》中，德威勒无疑是大多数观众会不自觉认同的对象。首先，我们在屏幕上看到的费多拉大宅、费多拉、伯爵夫人，了解到的费多拉的故事，都是从德威勒的所见所闻中获取的，再加上费多拉本身所具有的神秘性，我们就会和德威勒的心理上产生认同。作为编剧和独立电影人，德威勒的目的就是想请费多拉出山，只有这样，他的剧本才能被拍成电影。虽然观众都为费多拉对女儿安东尼娅的行为感到不齿，但结局德威勒了解到事情的真相和费多拉真实的遭遇后，他觉得费多拉和安东尼娅的故事都是悲剧，在影片的最后德威勒表示“你的故事比我的剧本要精彩得多”，然后在来宾登记簿上签上了自己的名字离开了殡仪馆。这个段落里，德威勒已经认同了费多拉，与此同时观众也跟着德威勒认同了费多拉。

【结尾】
“结尾很重要，传奇故事必须要流传下去。”

故事的结局依然称得上是完美，《费多拉》的结尾就像是对《日落大道》结尾的颠覆，《日落大道》中威廉.霍顿扮演的男主角乔.吉利斯死了，而在电影《费多拉》中女明星死了。而《日落大道》中的女明星背上一个谋杀犯的罪名并变得神经兮兮之后，她的结局将是永远消失在观众的视线中去，而《费多拉》中的女明星则有了一个完美的谢幕；而真正的”费多拉“（伯爵夫人）在不久后以伯爵夫人的身份去世，她去世的消息只是在报纸上以简报呈现。

结尾，威廉.霍顿扮演的男主角向伯爵夫人说：“（你的）这个故事比我为你写的剧本可出色多了！”，伯爵夫人回答道：“可由谁来演呢？”——显然，女儿安东尼娅的这个故事要比德威勒手里那个现代版的《安娜.卡列尼娜》的剧本精彩得多，而《费多拉》电影本身的结局也正是一个现代版的《安娜.卡列尼娜》。

《日落大道》里有一段诺玛.戴思萌美容的戏，《费多拉》则是那个场景的放大。“皮肤干枯，面目可憎”的费多拉坐在轮椅中，而“洋溢着其妙的青春和罕见的美”的费多拉则安详的躺在棺材里。这就像王尔德《道林.格雷的画像》的故事一样，充满了讽刺和对比的味道。

在影迷眼里，明星是完美的，但他们私下里的生活我们聊记得甚少，甚至他们私下里的生活也是演绎出来的。影片开头主持人介绍了费多拉扮演的诸多电影角色，但殊不知她最经典的角色其实是索博扬斯基夫人。她不像电影中那么美丽，那么完美，但这个角色是真实的有血有肉的，这个角色虽然没有赢的影迷，但却骗过了所有的影迷。与躺在棺材的费多拉相比，真正的费多拉并不是个完美的女人。也正如比利.怀德本人的墓碑上的座右铭那样“我是一个作家，但没有人是完美的。”

【时代感】
比利.怀德是个怀旧的人，他对好莱坞老式拍片体系情有独钟，并对20世纪30、40年代和70年代的时代的变迁进行了对比讽刺：

德威勒说：“现在都是些长着小胡子的导演，给他们一台手提摄像机他们就可以拍电影了。”

比利总是冷嘲热讽，在1970年代，新体制的电影摄制比起老式的好莱坞电影工作室、摄影棚的拍片体制要艰苦得多，很多习惯了好莱坞老式拍片模式的大导演和大明星如果没有经历一个过渡期，是不太容易习惯。

导演在《费多拉》中充满了对老式好莱坞拍片模式的致敬，也是导演对那个年代的回忆和迷恋。

“现在都是些长着小胡子的导演”很有暗示性：70年代。年轻的导演如斯皮尔伯格、科波拉、阿尔特曼、斯科塞斯、卢卡斯…… 他们都是小胡子，然而一直都是票房灵药的比利.怀德在1970年代完全输给了这些后起之秀，和《大白鲨》、《第三类接触》、《教父2》、《纳什威尔》、《出租车司机》、《星球大战》相比，怀德的老故事就显得陈腐了，而影片本身也有折射出新老交替的含义。

PS：影片明显是在影射葛丽泰.嘉宝

丽人劫

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