细雪

评分：

6.0 还行

原名：細雪又名：The Makioka Sisters / Fine Snow

分类：剧情 / 爱情 / 地区：日本年份：1983

简介：随着新时代的来临，曾一度显赫的京都蒔冈家慢慢开始衰败，而家中的四个女儿却仍是城中

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更新时间:2019-01-01

细雪影评：此细雪非彼细雪

先说观点：这是市川昆的细雪，而非谷崎润一郎的细雪。电影在堪称现代版源氏物语的细雪一书面前显得深度不够，甚至弄巧成拙。
（一）偏离了中心人物刻画
在电影中，市川昆可以说尽力把蒔岡四姐妹的生活都做了足够的刻画，但这样一来就出现了一个问题：缺乏中心人物。至于细雪一书，虽然也是四姐妹的生活都有描写，但谷崎润一郎明显有侧重，那就是：妙子和雪子。
先思考一个问题：为什么这书叫细雪？
其实书中只有一次描写寒冷的冬天，此外并无太多描写，更没有对细致的对雪的光景的描写和通过雪来寄托更细腻的情感。这就证明了“细雪” 并非实物细雪。
在书中，妙子被称呼为“细姑娘”（，“细”为小的意思，表明蒔岡家最小的妹妹），毫无疑问“细雪”中的“雪”就是雪子。妙子作为蒔岡家最叛逆最现代化的姑娘，不仅言行举止颇为西化和自由，连穿着打扮也是西装更多，和三个常年身着日式和服的姐姐不同。雪子是一个传统的日式女子，害羞不多言多语，行事谨慎，但同时思想上也有自我意识的觉醒，自己不喜欢的绝不答应。
书中最重要的一个细节也是全文围绕其展开的一个细节便是：根据传统，三姐雪子必须在四妹妙子之前结婚。这就再次证明了妙子和雪子各自的感情线才是细雪真正的中心，鹤子和幸子更多是辅助人物，尤其是鹤子，书中描写属四姐妹最少。
这样一来，电影的核心也应该选择刻画妙子和雪子。因为这样，细雪原著中最重要的情节和价值观才能最大保留。但是在电影中，鹤子夫妇明显有了太多戏份，尤其是给了太多镜头来描写他们迁往东京一事，在书中搬家虽有不舍，但这过程并不重要。谷崎润一郎描写的重点不是搬家时的麻烦，而是搬家后关于雪子和妙子的感情线。估计岸惠子太有名，不能只是打辅助吧。
（二）对于原著情节的过度篡改
电影之余原著除了大体主线的保留，具体情节已经被大幅修改。比如：
1. 雪子和贞之助的暧昧
这可以说是电影最大的败笔，是一个完全多余，无中生有而且与道德逻辑相违背的细节。
首先，贞之助作为姐夫更多是关心雪子妹妹，因为这个妹妹心地善良，但就是害羞而且固执，不像妙子会主动和男生好上。贞之助扮演了长房不在关西时照料雪子相亲的重要角色，但姐夫和小姨子之间绝无任何的暧昧。
其次，二人之间的暧昧也是经不起道德逻辑的推敲。即便蒔岡家已经逐步走向没落，但一个贵族世家应有的颜面和体面还是从未丢失。连妙子和雪子名字被搞错而相继上报之事（一家当地小报纸）都让蒔岡家闹成这样，妙子的行为更是被三个姐姐视作有失世家风度，那贞之助和雪子搞暧昧还得了吗？！岂不是直接打脸蒔岡家的名声。这样看来，贞之助和雪子的暧昧是原著中不存在而被加在电影中的一个巨大的败笔。
2. 雪子的相亲态度
谷崎润一郎在细雪中营造了一个不多言多语，不喜表露情绪但又有个人意识的雪子。雪子的所有相亲中，的确数与御牧的这次最好，但雪子本身没有太多的表露，更不要说对御牧就一下子喜欢上了。电影中雪子和御牧一下子就在一起了完全扭曲了雪子让人琢磨不透的人物形象，也没有体现雪子作为一个年过三十的剩女那种相亲屡屡失败的窘境。细雪书没有一个普遍承认的圆满结局，以依然战战兢兢的雪子坐上去东京和御牧订婚的火车结束。在电影中，我们看到的只是一个几次相亲不满意，找到如意郎君的雪子。但这不就是我们普通人的际遇吗，那雪子为啥在当时日本三十几岁都未婚？肯定是有很大的问题的。不管是她的性格，言语，还是心理都让人琢磨不透，让人无限揣测。这样的一个人物，才配得上“细雪”中的“雪”，才能和那个主动又不缺男人的妙子形成最大的相互映射。
3. 时间线的紊乱
电影的时间线和原著有很大不同，例如，长房搬去东京一事远在妙子和板仓好上之前，更不用说后面和三好好上。另外，雪子和御牧相亲也是在长房已经在东京住了好几年之后。雪子和御牧的相亲发生在原著的结尾部分，而鹤子夫妇搬家只是在书的中卷左右。这样一来，给阅读过原著的读者一种时空错乱的感觉，甚至削弱了重点情节，如妙子与板仓的爱情，雪子之前相亲的不顺。同时，把鹤子夫妇搬家这种琐事放到电影时间线的最后作为重点刻画。
的确无法将原著细节全部按顺序处理，但很显然市川昆这样的修改反而是让电影丧失了与原著相媲美的张力，有弄巧成拙之感。
（三）写景镜头与物哀
物哀文化是日本的精髓，被称为现代版源氏物语的细雪自然少不了对物哀的描写。谷崎润一郎在书中提及每年蒔岡姐妹都会去京都赏樱，并将樱花短暂的美丽来衬托女子易逝的容颜。这样一来，樱花所被寄予的就不单单只是美丽，而多了一份美丽的期限。电影开头便是渡月桥和樱花的远景到close-up shots，但这些镜头很明显只是单单描写了这种樱花的美丽，而未曾突出谷崎润一郎那种嵌在这种风华背后细腻的感伤。写景镜头应该更多凸显物哀而不仅仅是物。最后的写景镜头给到了一片雪来呼应标题和描写贞之助因为雪子出嫁失落的内心，可这样的物哀并非原著所想表达，实属好功夫用在了错的地方。
最后总结一下：
市川昆的这部细雪远远比不上谷崎润一郎的长篇大作，不论是美感，物哀，价值观，还是对人物的刻画。诚然，一部两小时的电影不可能涵盖那么多的内容情节，尤其是细雪这样具有超高改编挑战性的文本。但是市川昆描写了太多不重要的细节，反而没有给到重点情节应有的刻画，导致整部电影看起来仓促而又漏洞百出。市川昆也许尽力了，尤其是在环境布置和人物着装上。但谷崎润一郎作为六度诺贝尔文学奖提名的才华不是市川昆能够驾驭得住的。
所以，此细雪非彼细雪。