鱼乐园

评分：

0.0 很差

原名：鱼乐园又名：Fish Park

分类：剧情 / 地区：中国大陆年份：2019

简介：北京青年章小鱼从小父母离异，被爷爷和叔叔抚养长大，他对亲情、爱情、友情的定义模糊

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更新时间:2019-07-29

鱼乐园影评：这部很「流氓」的电影，出自北京导演之手

看死君：每个人看到的北京都是不尽相同的，高楼大厦或街巷胡同，业界精英或边缘群体。但所有这些具象都不足以囊括北京给人的感觉。而由柴小雨执导的长片处女作《鱼乐园》则把导演从小到大最熟悉的京味融入进他的导筒中，极尽坦诚地向我们展示了他心目中这座城市的模样。
这是一部嗨爆FIRST的「流氓」电影！纵观今年FIRST影展，每部竞赛片在放映结束后，现场观众都会致以掌声，而在《鱼乐园》落幕那一刻，现场观众更是以长时间的掌声、口哨声、欢呼声向这部电影致意。
那么，它究竟是一部怎样的电影呢？
首先，它「骚」。明面上骚，暗地里也骚。男主角章小鱼整天在北京城晃晃荡荡过日子，对情感生活非常随意，好基友的女朋友、叔叔的一众流水年轻情人（也就是他的婶儿），他都可以把一手，同时他身上还有一种“万花丛中过，片叶不沾身”的“渣男修养”，此乃明骚。
饶是如此，章小鱼却对一位小卖部老板娘产生了某种情感上的依赖。他几乎每天都会去小卖部喝上一瓶北冰洋汽水，还给老板娘送画笔、邀请她看球赛。这就是暗骚。
其次，它「脏」。这绝不是贬，而是实打实的褒。我们知道昆汀电影中的人物爱讲“美式脏话”，终于，我们也能在一部国产片中听见连绵不断的脏话。在《鱼乐园》的对白中夹杂的众多脏话，不雅，不净，却真实，有劲。
除了对白「脏」，我们甚至可以说，影片摇晃的摄影、速度很快而且缺乏规则的剪辑，都带有那么一点与传统稳成持重的国产电影风格相悖的“脏味儿”，但细想，大多数都市迷惘青年的日常，不就是如此摇晃而没有规则吗？
对男主角小鱼而言，生活中来来往往的过客，在他眼里最终都是微不足道的nobody。整天面对着触目可及的空荡荡的废墟之地，就像家养的一缸金鱼，有时会吃饱了撑的，有时又会食不果腹，不管怎样，终究都游不出那方寸之间的玻璃鱼缸。逢场作戏，吊儿郎当，但最终还是被生活所玩弄。
所以，这一届观众到底在这部电影中嗨什么呢？恐怕答案已经很明显——我们太久太久没见过这样真实、勇敢、话不多说就是干、咕噜噜冒着青年味儿的爽片了！这使得《鱼乐园》在这届家庭苦情戏居多的影展中，犹如一瓶被冰镇过的北冰洋汽水，解渴、爽口，还带有那么一点糙酒的迷醉，章小鱼天天儿得喝，我们又何尝不贪口？
独家专访《鱼乐园》导演柴小雨
采访 | 看死君

看死君：电影片名是最开始就定为《鱼乐园》吗？是否有过其他的想法吗？
柴小雨：有其他的想法，《鱼乐园》最开始是我之前另一个剧本的片名，是一个公路片。后来觉得那个公路片有点难拍，需要花的钱太多，就放弃了。
但我觉得那个片子的前半部分还是挺吸引我的，所以实际上现在这个剧本是那个片子的前半部分，原来的片名叫《我不相信你》。但最后觉得这个片名跟现在这个故事有点不太匹配，等于又回到了最初那个公路片的名字。
你看我公司的名字也叫“鱼乐园”，所以就又回到“鱼乐园”。实际上这部电影讲的小鱼这个人物，他就像鱼一样。我不想做得太悲观，因为小鱼这个人物也不悲观，他有他自己高兴、快乐的方式，但是他又像养在鱼缸里的鱼，又自由又不自由。
看死君：“乐园”该如何理解？
柴小雨：乐园就是刚才我所说的，其实小鱼有他自己开心的方式，他开心地活在自己的世界里。但他的世界也有起伏，也有波动。实际上就是我不想做得太悲了，就想开开心心的。
看死君：您的灵感来源于哪里？是什么启发了您？
柴小雨：那应该是身边的一些人和事吧，好多事跟我讲完了之后，觉得莫名其妙甚至有点怪诞。现在你听到好多的事，就觉得怎么会发生这样的事情呢，而且有很多常常会令人匪夷所思，所以就想通过电影展现出来。
看死君：能否谈一下小鱼这个人物？现实中有没有原型？
柴小雨：有，但是这个原型并不是一个人，而是整体结合了两三个人，有我，也有我的朋友。其实我最开始想做一个跟我反差比较大的人，但是做着做着又有点像我了。
其实在电影里，我跟小鱼的对谈之中，也表露出一些我的想法。作为一个导演来说，我在寻找我和人物之间的关系，这是我在创作的时候，就在做的事了。我觉得这也是我作为导演应该做的，可以把这些东西加到片子里，我觉得还是挺好的。
看死君：您在男主角小鱼身上投射了多少您自己的影子？
柴小雨：有一些。其实那天分享会上，我跟大家说我有一些像小鱼，有一些像海峰，海峰的优柔寡断我有一些，小鱼的这种决断我也有一些。其实更接近于海峰和小鱼中间的感觉。
看死君：从剧本的萌发到最终拍摄完成，持续了多久？
柴小雨：持续了两年。
看死君：那在这期间有没有让您印象特别深刻的事情发生？
柴小雨：我想一下。我们剧组人不多，但是大家都在一起生活，每天就是一块玩。有一天我们那个摄影师感冒了，后面就大家一个一个都感冒了，这时候我就觉得还挺好玩的，没有想到大家所有人都发烧了。
看死君：影片中的男主角是个不折不扣的北京青年，您如何看待这个群体？以及人们常说的“京味儿”，您自己怎么理解？
柴小雨：男主角就是个北京青年，他啥都不缺，但是北京人有时候认老理儿，你知道吧？好多家庭包括周围的朋友，尤其家庭会给他带来很大的影响。我父母这辈人，可能就和别的地区的人不一样，他们可能会出国，很多在80年代就出了国。
反正北京人就是吊儿郎当的。因为他不缺什么，就是你爱谁谁谁，无所谓，反正有挺多人都是这种态度。我不需要，我也不争什么，我也不缺什么，反正你给我点钱就行。你看出租车司机，开公共汽车的，或者地铁检票的，都是北京人。而在CBD里面，北京人反倒少了。
看死君：男主角小鱼的私生活，以世俗的眼光来看似乎有点混乱，您觉得这种混乱对于城市青年而言，是虚构还是真实？
柴小雨：虚构的成分肯定是有的，但我觉得它可能还是不够真实，不过，如果更真实的话，我觉得可能就更怪了。
看死君：影片中有一场挺值得玩味的戏，就是男主角对小卖铺老板娘的情愫。某天晚上他睡不着，辗转反侧，就出去找老板娘，可是关店了。您觉得小鱼对这个小卖铺老板娘，是一种什么样的情感？
柴小雨：其实小鱼也不知道，但能深刻地感觉到，他有一种类似恋母的情感，或者是对这种高龄妇女会有欲望。他对亲情和爱情有时会有点混乱，他就是这样一个人。我没有特别地说必须要怎么去剖析这个人，我就把他展现在大家面前，大家觉得对就对，不对就反思一下。
我觉得包括里面他和燕燕的关系，其实也是来去都很快。有些人问我说，怎么不给他们的爱情做一个合适的情节，我说就没有，他们之间根本没有爱情。燕燕根本不爱小鱼，小鱼也不爱燕燕。现实生活中，我感觉很多人都是这样，彼此之间发生关系太快了。可能不光是这两年，甚至提早几年，就已经有很多这样的情感关系了。
我就觉得这些东西铺在我的生活里，我挺不舒服的，我拍下来其实就是想让大家看看，就说对和不对，你们自己来定义。但是这些类似的事情确实存在，我自己有一段时间也是感情化比较模糊的，也是那会儿正好伴随着我们家拆迁。
我就觉得这些东西都拆了，情感是什么呢，把我对北京的情感都拆了。小鱼其实也是这样，我想把他放到一个关系里去，因为他就在我的生活里。我有点混沌，我在想会不会是因为拆迁影响了我一些别的东西。小鱼这个人物的设定也是，包括他在拆迁队工作，他又爱北京，但又要拆迁，我就是想把这些矛盾都真实地做出来。
看死君：虽然是在北京取景，但您的电影中并没有刻意展现能体现北京的符号。
柴小雨：我特别避这个，其实在拍的时候我就很避这个。对我自己而言，我不常去北京的那些地儿，虽然跟我的生活还是有关，但我没有说一定要让大家明白这是北京。我不希望大家觉得北京就是这样，不要太刻意去固化这些东西。
看死君：可以谈谈影片的摄影和剪辑吗？比如手持摄影、偷拍镜头，比如快节奏剪辑。
柴小雨：关于拍摄，我其实更喜欢纪录式的感觉，更真实。因为电影本身就是一个比较真实的故事。我不希望让大家觉得我是在营造一个虚拟的氛围，我希望它更真实。而剪辑上可能有些镜头会很快，是因为北京给我带来的感觉就是凌乱。
以前90年代我听着音乐走在北京，有些地方我会长时间地停留。但是现在能让我停留的地方越来越少，包括像西单这种地方，我不太想去那，它会让我觉得很乱。所以，我在剪辑上也用了这种方法，让大家感受到我的一种浮躁，就是现代都市给予我的那种浮躁的状态。
看死君：还有一个特别有趣的处理，您把您自己和主角的一些对话也放在了影片中，当时是怎么考虑的呢？
柴小雨：其实就是刚才我说的，我没有考虑太多，作为自己的第一部片子，还是需要真能感动你自己的点。所谓感动点，比如我和小鱼讨论这个片子，讨论这个家，讨论你缺不缺这种情感，等等。这些恰恰是能感动到我的，我也想借此达到一种自我表达的状态，虽然其实我也不知道这样对不对。
包括喜剧元素我也并没有刻意做，像拍喜剧片那样抖包袱，我觉得我不是一个能写喜剧片的导演。但是我觉得小鱼这个人就是这样的，是爱逗贫的，正如很多北京人都爱贫嘴。他并不是为了取悦观众，他就这么一人，他就喜欢逗贫李海峰，这样他才觉得这是我哥们。北京人就这样，跟熟悉的人不太客气。
看死君：但剧中确实有很多笑点，观众们的反响也都很好。
柴小雨：生活中的幽默就是如此，包括叔叔和小鱼的台词，很多时候都是小鱼自己发挥的，也有之前设计好的。很多都是我在生活当中说的话的一些记忆，这些逗趣都来源于生活。
看死君：您可以透露下第二部电影会拍什么吗？
柴小雨：我不是不愿意透露，是因为确实还没定。不过肯定还是以人物为主，不会做得那么独立了。因为可能后面会有资金的问题，我还是想做一个所有人都能看见的片子。
看死君：故事还是会发生在北京吗？
柴小雨：应该是的。那么多有意思的人和事，我没有理由去别的地方做。

作者| 猫、县豪；公号| 看电影看到死
编辑| 骑屋顶少年；转载请注明出处