匆匆那年

评分：

6.0 还行

原名：匆匆那年又名：Fleet of Time

分类：爱情 / 地区：中国大陆年份：2014

简介：时光流转，曾经美好的青春时代有如一场不真实的梦。她充满躁动、喜悦、悲伤与愤慨，她

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更新时间:2014-12-07

匆匆那年影评：可叹来年花更好，知与谁同？

又是“那年”又是“匆匆”，一目了然的怀旧因子都已经堆叠到标题里，中国电影一贯的“向前走、向后看”主题，无非来自后起社会急速发展的欲望带来的断裂感，当你终其一生的焦虑都发源于被时代躁动的铁蹄一次次甩落身后，那么毫无疑问，这一辈人在情感上唯一的主题曲，也只能是那句漂浮了整整一年的、口水歌一样简明的天问：“时间都去哪儿啦”。
只不过，从《那些年我们一起追的女孩》跨越海峡启动这一场“追忆似水年华”的滥觞开始，从致青春到合伙人到青春派再到同桌的你，我们内心早已了然，这一次怀旧的代表群体是80、90后至少也是75后（记忆的起点在80年代，回忆主体在90年代前期），还没长大，就已老去，远离革命岁月的狂想与荒诞政治运动年代的盲进，远离北大荒的战天换地、十里长街送总理或者高考1977，属于他们的是一些其实才发生过不久，却仿佛已经提前陌生化的东西——上学、自习、借文具、三八线、传纸条、小报告、他为她打架、她为他罚站、文理科选择、志愿和分批录取、新城市、爱恨交织的赤膊兄弟与姐妹淘、扇形阶梯教室、小旅馆、新年和圣诞节、表白、牵手、初吻、开房、离别、打拼与梦碎、若干年后的重聚、混得好的与混得不好的、刻意隐瞒的和从没忘记的(在上半年写《同桌的你》影评时就做过上述关键词统计)，以及作为幕布一样底色而存在的某些宏大的背景音：北约轰炸驻南使馆，911，入世，申奥，世界杯出线，非典（现在的一部校园爱情电影，如果没有出现以上六大事件中的两到三个，都不好意思存在于院线）。

“近在咫尺的怀旧”，“刚开始物质生活但又积郁了太多残存的理想”，“并不奢华丰盈但是足以衣食无忧，所以我们要的是精神上的长相厮守”，这就是属于新一代人的yesterday oncemore，过于着急的打捞、过于迫切的拼凑，来不及提炼意义却几乎每个细节里都有意义，那么，《匆匆那年》这样的电影，原本就是奔着我们来的。
即使洒脱如我，这些年里，也曾无数次地梦见过高中那条长长的林荫道，梦见下午阳光洒在走廊上的角度，以及语文课上春睡初醒，想起下节化学实验课又忘了带作业本……那时候，一切都以“未来”的名义存在着，只要你足够乐观或富有想象，“未来”两个字足以支撑你每一个瞬间每一个方向上的脑洞大开，无论生活还是爱情，我们有多厌倦这贫瘠无趣的浪静风平，我们就有多迷恋那一望无际的时雨时晴。
所以，即使我下面必须使用三个让步从句——第一，电影很烂，非常烂，节奏和叙事逻辑都像一摊浆糊；第二，我没看过原著也没看过同名电视剧，昨天的观影是我第一次接触这个故事母题；第三，我后座坐了两位特别话痨的00后中学生，在这些相对他们来说还是进行时甚至将来时的人生景观面前，他们一路不歇的傻乎乎的讨论让我几度跳戏，并且一直在强自压制回头向他们痛述人生经验的冲动——但是，一碰到这样的主题，我们内心总归蓄满了太多预备被感动的部分，以至于，坐进电影院之后，我们会自觉地把它们找出来，细细回味，这个过程，反倒与电影关系不大了。

如前所述，张一白一直在进行某些疲于奔命的符号堆积工作，像是一个临时接了畅销书赶写任务的三流枪手，把所有他能想到的关键词糊满一面墙壁，然后挑两个，凑成一个事件，再挑两个，凑成下一幕情境。于是，在这些拼贴画一样的浮光掠影里，我们每个人必须借力于任意一个流过面前的尽可能熟悉的瞬间，自行创作、自行升华、自行脑补出相关或不相关的往昔，然后，就出现了一幕“导演负责圈钱，我们负责再创作”或者“只要买了票，能不能被触到伤处取决于你自己心思有多细腻”的奇景，电影仅仅成了一个黑暗里遁世两小时的由头、一个心安理得用昨天置换今天的借口，大家只不过用一个相近的“我们去看《匆匆那年》了”的理由坐在一起，随便扫一眼银幕上闪烁的东西，然后迅速沉浸到另外一些东西里，用自己私人化的经验感动自己。

就好比：影片里最成功最值得借鉴的技巧，其实是“如何把植入广告做得举世皆知还要理直气壮，明明婊子牌坊我都要，还得泰山压顶不弯腰”的心安理得。
就好比：除却王菲那首已经被传颂了大半个月的、人称MV胜过正片的主题曲，最让人伤怀的声效反而是那些猝然响起的内置音乐：还珠格格、灌篮高手，当山峰没有棱角的时候，当河水不再流，当听觉代替视觉储存下太多曾经的感受，当太多的感受盈盈在手却无从回头。
就好比：陈寻的“变心”或“劈腿”或“出轨”或“渣男化”（之所以打引号是因为我很不喜欢这四个词汇），完全没有讲清楚原因，所以连姑娘们的义愤都尴尬地找不到着陆点。方茴酒醉后的卑微乞怜和在另一个男人胯下充满报复欲的自我作践，也完全没有讲清楚原因，所以连男生们的惜玉怜香也都尴尬地找不到安放点。但是细心想来，这些诡异的事情，和那些诡异的年纪一样，原本就是没有原因的。大概模糊地带过也是一种恰切的讲述方式。很多时候，我们是自己让自己变得撕心裂腑的，因为在我们的认知和印象里，年少时光就是一段不疯魔不成活的日子，青春如果没有被摧残到伤痕累累，又如何称得上是合格的青春？你以为的挣扎与撕扯、逃奔与梦靥，不过是一场写给明天存照的行为艺术——好歹在该荒唐的时候，我们都荒唐过，没有曾经的不懂事，如何去托举十年以后云淡风轻的笑看风烟。

所以，这不是一部好电影，这本身就是一部无法在常规层面讨论的电影，因为它试图记录或者记录失败的所有，都是这个世界上最非理性的东西，一如看完电影后，我在微信朋友圈里写下的那些话：这世上没有谁该向谁说对不起，我们只是在某个偶然遭逢的时刻强迫自己相信永远，不必怨，万事万物逃不过两个字：活该。

那些早晨叶子雪白，冻落的花束拼成了海，野鸽子找不到家了，树上刻满远方的谎言，只留下所有和你恋爱的女孩，衣袂飞扬，生命新鲜。