浮云

评分：

6.0 还行

原名：浮雲又名：Ukigumo / Floating Clouds

分类：剧情 / 爱情 / 地区：日本年份：1955

简介：二战期间，被派往日本侵占下越南的幸田幸子（高峰秀子饰），在那里认识了有妇之夫富冈

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更新时间:2011-12-17

浮云影评：小津与成濑

只看过一部成濑时，觉得自己绝对不会喜欢他。感情不如小津节制，画面亦远不如小津讲究。
可看了好几部成濑之后，我发现，他的电影有一种很抓人的东西，那可能正是小津回避的东西，即片中人物生理和心理的存在，及男男女女们真实的感情纠葛。
小津有意与片中人物保持一定的距离，并不愿意直接介入他们的情感纠葛。我们甚少在他的电影中看到人物大段的情绪喷发，以及人物之间直接的冲突。《晚春》所描写的父女之情，其实在人物的身心两方面都有很多可以挖掘的冲突性。设想如果成濑来拍这个题材，会是什么样子？
大概他会更想探讨这普通的父女关系背后的隐藏的内容，即那些人类情感中更黑暗更暧昧的地带。这对父女如何在情感上成为自足的一对，而不需要第三者的加入。当父亲蓄意找来的“第三者”突然闯入时，女儿的嫉妒包含了何种更深的心理含义？小津在片中用两个静默的场景代替了这种探讨，一个是戏散场之后，父女俩一前一后的背影；另一个则是京都旅馆中那个著名的凝视花瓶（或者说被花瓶凝视）的场景。
我猜如果换成成濑，他的处理会不同。或许他会让人物直面自己的内心，分离既然让这对父女痛苦不已，那么导演会直接让观众感受到这种痛苦。当女儿嫉妒时，或许她会直接质问父亲，她的台词和动作都会令我们直接体会到她内心的冲突，并借以了解她的性格。
所以，小津只把人物当成某种超越个体的普遍法则的容器，而成濑更着意于刻画具体的人。
于是，在《兄妹》中，我们惊讶于京町子扮演的妹妹与森雅之扮演的哥哥打起架来场面之激烈；在《浮云》中，高峰秀子扮演的雪子在逼仄空间中那绝望、无助而又灼热的眼神令人印象深刻。
同为那个时代的著名女优，原节子在小津片中的表演就不如高峰秀子那般鲜明、多变。我会记得〈浮云〉中雪子与命运的纠缠，〈稻妻〉中的小女儿在追求属于自己的幸福时的勇气和彷徨。但原节子呢，她永远是那个被命名为“纪子”的、隐忍而善解人意的美丽女儿，是小津心中的一个理想型。直到她以截然不同的形象出现在黑泽明的〈白痴〉中，我们才惊喜地发现：原来，她也有脆弱、感伤、疯狂的一面。
有论者指出，小津片中的画面往往不是从片中人物的视点出发的，有时候他会选择物的视点——即物在看人，最具代表性的恐怕就是Ｎ多片子里都会出现的那个一楼的厨房了，有时候甚至是超越人和物的神的视点，例如〈东京物语〉开头的尾道的街道和濑户内海的风光，有人形容为仿佛笼罩着某种神性的光芒。
写到这里，我更理解小津与成濑的不同。小津在电影里从不直接诉诸观众的情感反应，甚至不需要观众的介入，所以看他的电影，我的感觉是一开始进入很难（当然，如果第一部看的是〈东京物语〉，大概又另当别论了），但一旦花一点时间进入了，便欲罢不能。你需要调整自己的观影方式，使之适应小津的安排。不过这都是值得的，因为一个美妙的世界的大门已经向你敞开，它会在某种程度上成为你精神上的一个家园、一片乐土。而成濑呢，他一开始被我看轻，可当我纠正了自己的错误，再次寻访时，他便邀请我进入那些可爱的女性的世界，令我思考她们和我都会遇到的问题，思考什么是幸福，与她们共同体味生的痛苦和喜悦，并从中汲取前行的力量。
我很庆幸同时拥有了小津和成濑，他们成为我精神上的两个宝库，成为我可以随时重返的两座私人影院。