浮云

评分：

6.0 还行

原名：浮雲又名：Ukigumo / Floating Clouds

分类：剧情 / 爱情 / 地区：日本年份：1955

简介：二战期间，被派往日本侵占下越南的幸田幸子（高峰秀子饰），在那里认识了有妇之夫富冈

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更新时间:2012-09-24

浮云影评：《浮云》观后：一个人的时候，学会了很多语言

昨晚躺床上看《house》，第三集的时候不知不觉间就进入了梦乡，我还一直在说豪斯医生的插曲非常牛逼的废话。我梦到在梦中失眠了，在无数次的翻来覆去后决定起床拿瓶啤酒，准备就着啤酒看看电影。在一个枕头和一个靠垫上醒来后的我就准备喝啤酒了，却发现啤酒是在梦中的。

这种梦非常的有趣，往往会使你混淆现实和梦境，而后就会对现实产生怀疑，到底什么是真实？

早上看了很早前就开始看却一直没看完的成濑已喜男的《浮云》，一部悲痛的电影，一贯的成濑已喜男的女性题材，一个女人追随一个浪荡子的悲惨的一生，直到在一个连续下了37天雨的一个小岛上死去。而在这个女人追随的男人脸上却少有看到真正的悲痛，他的“让我一个人静一静”仿佛也只是为了少去掩饰的作假，当只剩下他们两人时男人的一声声嘶力竭是对自己的一个救赎的情不自禁。

我曾经对一个女人对于一个并不完美的男人的绝对痴情感到非常的困惑，当一个女人说出“作为一个女人你无法拒绝宋思明/易先生”时候，好像受到诱惑为了证明自身的孤绝铤而走险，反让旁人产生无辜可怜的错觉。女人是感情动物，是感性的，对其多看上几眼，粉面生春，男人理性多过感性的杂糅，对于女人有目标性，从小生长在女人堆里的贾宝玉言“女儿是水做的骨肉，男人是泥作的骨肉。我见了女儿，我便清爽；见了男子，便觉浊臭逼人”，贾宝玉看重的是一种纯粹性，所以他喜欢林黛玉多过薛宝钗，晴雯比袭人更觉亲近，在晴雯香消玉殒之后专门为晴雯作了《芙蓉女儿诔》以为悼文。情真意切，言之凿凿，感时花溅泪，恨别鸟惊心。

《浮云》中的男女最初在越南相遇相爱，在回到日本后还有依然保持着联系的，时隔不久就想见，女人最常说的一句话是“我有许多话对你说”，谈及在越南的往事，男人会感到有些厌烦，在某次在一个酒馆中的对话中，男人说“不要总说到过去，回忆中除了痛苦还会感到些什么呢”。对话中经常说到的一个话题还有死亡，一次，男人说我这几天总是想到死亡，我会独自一人跑到山上思考死亡，女人说我也是，女人可能并不曾想过，或者自己不觉，经人说起，惊起情感涟漪，漾起思考的共鸣，这种思想的投射，感同身受的体验会加深对一个人的依赖度，所以女人在知晓男人和一个有夫之妇的情事之后痴情依旧，愈显得凄切，这种依赖也算得上是另一种层面上的斯德哥尔摩综合症吧。
有的人觉得这电影特牛逼，有的人却觉得不值一提，落脚点不同，就像陷入热恋的一对恋人和一个执着于孤独的人的感触是不会有交点的一样，一个人心向往之却也能感受到其中的气氛，但是如果一味的抵触就只剩下恶心乏味了。由于成濑已喜男的女性视角和女性的感性，所以成濑已喜男被戏称“妇女之友”导演。

女人自身写不出好的女性题材作品，我眼中最好的描写女性的《包法利夫人》是福楼拜的作品，《玩偶之家》是易卜生的一部剧作，而简·奥斯丁、勃兰特姐妹所写的多的是生活琐碎，小女人氛围，很少触及内心，具有现实意义的，从我上面所说的女性视角，也就不难理解《傲慢与偏见》特别受女性读者欢迎的原因了，像国内比较受欢迎的安妮宝贝、张小娴都属于此列，有一次我在张小娴的微博上看到有人骂说我从没见到过一个人靠告诉别人都知道的废话骗了这么些年钱的人了。女性作家中比较引起我兴趣的是伍尔夫，惭愧的是至今未能看过她的书，《时时刻刻》中妮可·基德曼饰演的伍尔夫试图描写女性困境把整个情感都投入其中，写不出东西无法集中精力去干一件事，她宁愿死去。

《浮云》是我看的第二部成濑已喜男，其实像看了他全部的电影差不多了，就像福楼拜写到艾玛读的书是“书上无非是恋爱、情男、情女、在冷清的亭子晕倒的落难命妇、站站遇害的驿夫、页页倒毙的马匹、阴暗的森林、心乱、立誓、呜咽、眼泪与吻、月下小艇、林中夜莺、公子勇敢如狮，温柔如羔羊，人品无双，永远衣冠楚楚，哭起来泪如泉涌”一样，我说的是类别。

成濑已喜男电影的一个特点是会有大量一对男女同行缓慢行走在道路上的镜头，通常是隔了一段较长的时间，行走的过程中各自述说着各自生活中的心酸苦事儿，叨逼着委屈与时间的残忍，镜头一切，也许就是另一个时空的另一次同行了，然后就是又一次的叨逼。通常电影中的时间是不连续的，而我们生活中的时间连续只在我们童年时未感知到时间的存在的时候存在，混沌一至，其实也就不连续，有些时间会自动变成真空在大脑中消逝掉的，这时客观上的时间连续会让你愈加地觉得现实的逼近，混沌混乱的生活。

在某一次的同行中女人对男人说“一个人的时候，我学会了很多语言”。
一个人的时候，我学会了很多废话，以上。