狐狸猎手

评分：

6.0 还行

原名：Foxcatcher又名：猎狐捕手(港) / 暗黑冠军路(台) / 狐狸捕手 / Mark v. Du Pont: The True Story of a Shocking Murder

分类：剧情 / 传记 / 运动 / 地区：美国年份：2014

简介：马克（查宁·塔图姆 Channing Tatum 饰）是一名职业摔跤手，在过去的

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更新时间:2015-01-06

狐狸猎手影评：父死母崩的禅意

1996年1月26日，宾夕法尼亚州一处名叫【狐狸猎手】的摔跤训练基地的上空，骤然升起三声闷狠的枪响，仿若弑兄或弑父的仇恨火焰再次以桀骜的姿态燃烧在压抑的空气之中。这一次，导演本尼特·米勒抓住了这片熊熊中的一束火星，将它提炼、纯化继而返溯其本源，最终追索成这部肃杀而悲情的影像故事。

今年颁奖季中充满黑暗色彩的电影在数量上超出了我的想象，从《夜行者》到《消失的爱人》，直到这部《狐狸猎手》都拥有着压抑而反传统的故事内核，但唯独这一部具有更加宽广的影像视界和更加深刻的社会思考。我们可以把故事放在当时的年代，去品评本片三位男主人公之间云谲波诡的人性角力，同样我们也可以抹杀掉当时的时代背景，让其中的罪罚沉沦在一个更加宽泛广远的语境之中，迸发激荡出父死母崩般的落寞禅意。本片根据真实事件改编，却横亘着一条虚虚实实的绳索，实的一端，导演把它交给了我们，虚的一端，则交给了那些欲言又止的猜测和没有台词的镜头，两者相互交弥，继续坐实了本片独特而残酷的诗意。

一、爱与恨的镜像

本片的观感是不舒适的，克制审视的镜头和压抑晦暗的冷色调让观众始终沉浸在本片悲情的叙事氛围之中，几位主人公又恰似扭曲般的蜷缩在影片所营造的不安的社会环境内。首先我们看到的是在生理和心理上失衡变形的一对摔跤手兄弟，看似更加瘦小的哥哥大卫，在性格上占据更加主导的优势，他入世、灵活、积极，而看似更加强壮的弟弟马克，在性格上则更加的被动与依附，他彪悍、笨拙、执拗。虽然同为奥运会冠军，但是面对人生低谷的选择是不一样的，前者拥有自己的家庭和亟待发展的事业，后者拥有的却只是这段从童年开始便相依为命的兄弟情，以及自己永恒不变的摔跤手身份。

影片第一幕镜头就把人物的内心矛盾呈献给观众，在一群不谙世事的小学生面前，马克执拗的拿出挂在颈间的奥运金牌，庄重的表示着个人的荣誉与家国的梦想，仅仅收到的20美元报酬却差点被署名为哥哥大卫的名号。他不受重视，这不仅仅关乎到自己被哥哥大卫长期笼罩下的人生阴影，同时也是这个社会对他所取得的行业荣誉残忍的忽视，按照后面的话讲，他所从事的运动行业是低俗的项目。这种阴影与忽视下产生的暗恨在影片伊始并没有达到剑拔弩张的态势，我们可以通过兄弟两人之间亲密而默契的训练，看出两人之间（尤其是马克对大卫）的信赖与情谊，可是马克终究是不健全的，大卫阿尔法男的特质最终也加速了两人间关系的失衡与决裂，其直接表现的手段就是逃避——马克【逃】到了狐狸猎手。

这种有多爱就有多恨的情愫并没有被影片藏掖，借着影片中另一个主人公，由史蒂夫卡瑞尔饰演的约翰·杜邦之口来说：马克一直生活在大卫的阴影之下。就连马克自己也承认，他之前所取得的所有荣誉都自认为多亏了其兄长的帮助。约翰·杜邦这一人物的引入，顿时在影片中树立起了一扇可供互文解读的镜面，镜子的一面是大卫和马克两兄弟，镜子的另一面是约翰和其孤傲偏执的母亲形象。马克和约翰都是孤独而残缺的人格，在他人的人生光环的长期笼罩下皆独守着一份晦暗阴影，所以两人之后能够惺惺相惜。更加耐人寻味的是，这些笼罩他们人生的假想敌正是其人生中最重要的组成部分——如父亲般的兄长和自己的母亲。这种爱与恨共同起舞的心理状态，又催生出了镜子两面不同的作为，马克依旧被动，他逃避且驱逐着哥哥带来的阴影，但注定在影片结尾逃避不开选择了顺从；约翰则主动更多，足够的经济基础让他可以在垂垂老矣的母亲面前争夺与证明，其中一个表现就是他搬走了所有母亲的奖杯，换上了属于自己的奖牌，以彰显自己的价值和存在。

镜子两面的另外一对镜像却是不同的，虽然都是强势的代表，大卫明显更加正常。而约翰的母亲则有着上流阶层固有的偏见和孤傲，她强盛的控制欲与大卫并不主动彰显的强势属性又形成了互文的结构。无一例外的是，在这个以被压迫者的视角下叙述的故事里，迎接他们的命运将全都是死亡。

二、父死母崩的禅意

大卫在一个周日的早上被约翰·杜邦枪杀，至于枪杀的原因，按照其本人的说法是因为那天早上心情烦闷。我们或许无从得知约翰杀人的真正目的，或许去推测一个精神有恙者的心理状态本来就是无用的，但我们依然可以根据导演给出的线索去拼完这个残缺的拼图。

之前我们所言，大卫的阴影笼罩只是马克人生低谷的一个原因，后面一个更加庞大的阴翳，则是整个社会与国家对其行业荣誉的忽视与否定，正如约翰·杜邦最开始对马克所讲的那样，这个国家是亏欠他们的。所以，我们看到这个有钱有闲的富家之子，在自己母亲的赛马饲养场附近，开设了名为狐狸猎手的摔跤基地。他圈养了一众奥运冠军，企图重塑辉煌和荣耀，他要以一个导师，甚至是一个举旗般的开拓者的身份，去带领着这群落寞的人重新证明人生的意义，就像他自己在其母亲面前所做的那样。站在他们对立面的，是那个垂老的，孤傲且不可理喻的，充满控制欲的母亲，以及她所代表的拥有国家与主流社会话语权的上层阶级。约翰出身此阶层，却成为了这个阶层的流浪者与异类，所以他企图以个人之力重建一种秩序和荣耀的社会语境，哪怕他自己也是不正常的，这是一个残缺的人企图改变一个残缺的社会。

所以影片中，象征着桎梏上层社会的母亲死了，他并未表现出悲伤，反而把那些象征着上流阶层的顶级赛马全都放逐出去，那是把已经死去的荣耀全部驱逐的愿望。同时，面对大卫这样拥有着健全家庭，主流入世的阿尔法男（完全在人生中站在他的对立面），他所做的依然是怨念与嫉恨。大卫以父亲的身份将马克从狐狸猎手中保护出去时，约翰所能做的就是进一步的弑戮。这个摧毁他所苦心建立起来的社会语境的主流男人，最终难逃一死，所以父亲也死了。

一个浸染着上层社会的污秽，从上层社会中叛逃流浪的异类，最终在父死母崩的个人颠覆下，走向了个人的覆灭与消亡，一切就像从来没有发生过。

三、猜不透的同性疑云

影片中，另外一个让人疑惑的地方，就是马克和约翰之间的关系。

我们该怎样描述和定义这样的一段关系呢？朋友，兄弟，父子还是情人？有一点可以很明确的表示，约翰与马克之间的惺惺相惜，是因为他们的相似。而后来两者的分崩离析，则是因为其哥哥大卫的引入，约翰到底是在争夺属于大卫的关爱，还是争夺属于马克的友情，这一切都只能在片中语焉不详的镜头下被消解藏匿。

值得注意的是，两者都是成年未婚人士，我们是否可以理解为两者拥有柏拉图式的精神伴侣之恋呢？或许影片还给我们一个更加有趣的暗示，在一个深夜，约翰将马克一个人叫到了画廊中进行单独训练。在漆黑寂静的画廊里面，传来的是两个男人搏斗般的喘息声，他们两个人扭打在地上，画面中没有一句台词，只有喘息声和马克坚毅无动的侧脸。

这贸贸然的一幕，或许便是导演欲言又止的春秋笔法。