夫妇

成濑导演的这部片子可以看作是1951年的那部的“饭”的姐妹篇，同样是夫妇矛盾之后又回归、不同的是前部是丈夫采取主动和好、这次是妻子主动缓和。在探讨家庭归宿的主题上，成濑始终找不到立足点、无缘无故的突然间当事双方就想通了、周围的长辈同龄人也是劝和不劝离、故事的展开是全方面的、但是收尾的时刻却十分草率，家庭和妇女的地位在导演心目中都让位于传统的价值观念、必须保证社会最小单元家庭的制度稳定、这一部更进一步的奠定了三口之家、整部影片泛滥着一股陈腐和极端无趣、夫妇双方注定要在日常的茶饭惯例之下走过余生。导演要歌颂这种从叛逆到认同的态度，导演真心是赞同的。这和小津导演的片子是不同的，小津导演在更加祥和和团圆的氛围里、从心底叹息传统家庭架构的崩溃、他知道这种变化是不可挽留、也是不值得挽留的，华而不实、打碎的那一刻大家都会惋惜，但是真正解放了当事人一定会卸下重重的历史负担。不过，那种四世同堂妻儿环绕的图像一定会继续被别有用心的卫道者颂扬、贴上文化遗产历史样板的标签、博物馆里必定也有此重重一笔。希望我们乃至后人都能轻松的以一种欣赏的心态观看类似的影片，不必突然之间怀念之情涌上心头、属于博物馆的东西就该是历史。