但是作为整个中国电影界，仅仅由《冈拉梅朵》来支撑起西藏影像表达的任务，是不是有些过于不堪重负了？前几天一小撮人打砸抢之后，国际上一帮所谓的“主流”媒体迅速暴露了其戴有色眼镜的反华嘴脸，各种片面、歪曲，甚至捏造的新闻报道不绝于耳，而中国媒体却在这场舆论战中无形中处于下风。我不懂新闻传播，不敢妄言，但自忖对电影还是有一点发言权的。电影虽然不是直观的、实时的新闻报道，但对传播国家形象、表达国家的文化理念有着举足轻重的作用。毕竟，有机会亲自去西藏的人总是少数人——无论国内还是国外——如果有一部优秀的反映西藏风貌的电影，肯定会对我们在西藏问题上的舆论战帮助甚大。而且，思想文化阵地本就是各方激烈较量之地，你不去占领，就会拱手让给别人。例如Seven Years In Tibet和Little Buddha这样的反动影片，尽管内中充满了扭曲、诽谤和殖民心态，可还是在国际影坛的同类型影片（西藏题材）中获得了最多关注，这无疑对反华分子和藏独势力们混淆视听起到了推波助澜的作用。为什么两部影片的影响甚大？原因很复杂，但两部片中对藏文化的“深刻挖掘”——包含其不可告人目的的伪“挖掘”——却不得不提。虽说是伪“挖掘”，却触及了某些文化实质层面的东西，例如Seven Years In Tibet就从一个活佛的视角表现了西藏与外部社会的关系，并从反华的角度揭示了活佛从一个孩子长大成人的心路历程；Little Buddha更是直指佛教教义的基本理念，片中花费大量篇幅表现了释迦牟尼的故事，最后还提及了“身”、“语”、“意”三位一体的佛学理念。而这些内容，在时下国内的西藏题材影片中却甚少提及，《冈拉梅朵》其实就是典型代表，片中充满了身居大城市、对西藏的异质文化浮想联翩的驴友们的意淫。西藏，在《冈拉梅朵》中仅仅是一个符号，一个风味独特的酒吧而已，仿佛伸手打个的就可以呼啸而至——这也部分解释了为什么全片看完更像一部改头换面的偶像剧的原因。
当然，如前文所说，《冈拉梅朵》表现的的确是西藏的一面，但绝不是全部！西藏过去是、现在是、将来也永远是中国不可分割的一部分，藏文化是拥有五千年历史的博大辉煌的中华文明的一个有机组成部分，我们可以生产一些西藏的旅游风光片，但我们更需要深入西藏内涵的电影，这种电影应该能从文化根源上揭示出西藏的中国属性，并给国际上那些谣言以致命的一击！——当然，影片的商业营销也很重要，Seven Years In Tibet和Little Buddha就分别找来了布拉德?皮特和基诺?里维斯来压阵，为它们赚取了不少眼球。
正片
