天堂之门

评分：

6.0 还行

原名：Gates of Heaven又名：无

分类：纪录片 / 地区：美国年份：1978

简介：

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更新时间:2016-02-19

天堂之门影评：“天堂之门”对所有生命敞开

导演Errol Morris谈《天堂之门》（Conducted by The Criterion Collection in Cambridge,Massachusetts,2014.10）

在我职业生涯中这并不是特别成功的一章，道格拉斯是我心目中的英雄之一，到现在依然是。我在柏林电影节见到他，然后想给他看《天堂之门》，他看到一半起身离开，他说“这不是电影，这是幻灯片”，然后他说了一些很奇怪的话，让我觉得他是真正会讽刺的好莱坞导演。他说“这部电影有被人当做讽刺的危险”，就好像我得保持警觉，“小心，伙计！”，可能是讽刺或者被当做讽刺。他怎样看待《天堂之门》？我不知道。他说那是幻灯片，当然没错。这种拍摄方式奇特吗？当然。

《天堂之门》麻烦不断，那就是“埃罗尔·莫里斯开别人玩笑”。我在为自己辩护过程疲惫不堪，到最后我干脆直接说，“对，我就是在杀死他们”。但在我看来，这个回答更简单：“我喜欢这种荒谬，好吗？我坦白，我爱荒谬，我爱不可思议，我爱绝望和痛苦。”爱上人们的荒谬不是贬低他们，而是感激我们每个人的生命中都如此与众不同，包括我自己。如果我的想法就是觉得自己高高在上，不尊重我放在电影里的这些人，其实不是的。

这电影真的很神秘。我没上过电影学院，但我在加州大学伯克利分校毕业。作为70年代初期的艺术学校之一，他们有个电影博物馆。我都没法想象那些年在那里我看了多少电影。我经常跟汤姆·拉迪争论应该拍什么，什么是好的，什么是坏的。汤姆带来了很多新生代的德国电影人，带动了一系列变化。其中就有法斯宾德，我肯定看了20多部法斯宾德的电影。维姆文德斯，他也是，他给我们看了他制作的第一部电影——《城市之夏》。我看了很多早期赫尔佐格的作品，他来自南美洲，刚拍完《阿基尔，上帝的愤怒》。他拍摄了这些与众不同的电影，真的与众不同。当然，我没有因为看了很多这类影片就变成纪录片导演，然后说“我想做那个，那会是我这辈子要做的事情的范例”，不。那是纪录片，表现主义电影，艺术电影。纪录片都是实验，阿基儿是什么？阿基儿是纪录片，他穿着北欧士兵的服装跑到亚马逊。

我的第一份电影工作是在《史楚锡流浪记》里为他工作，那是我一切的开始。我心想我能做到，至少能做一些。有个关于沃纳赫尔佐格的传奇——他拍电影的时候会吃鞋子，这我记不得了。我完全不相信那真的发生了。我曾经对他说，我拍电影是因为不好的东西给我灵感，他的电影给我灵感。这么说很有意思，但差不多是真的。

我在《旧金山记事报》上看到过一篇文章——《死亡宠物前往纳帕》，我读到里面的宠物埋葬以及把宠物挖出来，送到冷冻车上，到专门的宠物墓地。所以我觉得应该过去，在坟墓被挖开的时候。所以我立即开始组织剧组。

我的第一个摄影师来自洛杉矶，我开除了他。拍摄第一天，我们就吵架了，因为他告诉我，我不知道该怎么拍这些东西而他知道，他想要全程用手持摄像拍摄，到我不想，我想把摄影机放在三脚架上。有一次我还把他推到了坟墓里，那些被挖开的狗坟墓。每个人都跟我说我做错了，说不是这样做的，狗不是这样拍的。有一下子我开始开玩笑，我把所有导演摄影都扔出窗子了。我一直都认为拍电影讲故事有正确的方法，那太傻了。很难相信有人真的相信这些，但他们就是相信。如果用自然光加上手持摄影，不忘画面里添加或者移除任何东西，就会表露出真相，这就像个绞肉机，你不断加入调料，真相就会消失。那样不行，完全行不通。这是个追求，是个追问。你调查，了解思考，研究，希望能从中学习这个世界，但真相和方式有关，所以我说要在浴室中用上特定的类型，结果就会更真实，这样是不行的，谁会觉得这样行得通。

他们用挖掘机挖出宠物尸体那天，你看到很多人开着车来看，其中一辆车中坐的是弗洛伦斯·拉森斯。她坐在副驾驶，非常非常生气，看着那些铲车和洞。我们在拍摄，她说“今天还在，明天就不见”。负责音效的女士说“错了”，我想“啊？”我换了3个不同的摄影组才找到我能合作的。我记得当时心想，哪一组让我更不爽？实际上他们打扰了她，或者她说”今天还在明天就不见“是说对了，音效师说”不，错了“。那是我做过最棒的采访之一，我想里面也结合了我的力量，你只要闭嘴听着就行，不用打扰。你没有理由打断她，因为你什么都不做反而更好。这是个静态图像，她就像个女王，她就像在把她的人生和镜头前的观众分享。作为电影人我能拍下的最经典的台词，当然不能用剧本设计好，就是那些凭空说出来的话。

这是个疯狂的世界，矛盾绝望，背叛都在里边。我爱住在纪念公园的那家人，卡尔、斯科蒂和两兄弟。丹尼有疯狂的来自加州的吉他弹奏热情，他有大胆的计划。菲儿拥有巨大的商业成功，我依然经常思考，R2A2表格，认识、联系、吸收、行动（Recohnize、Relate、Assimilate、Action）,还有了解如何行动。同样的话也适用于作为电影人的我，我在寻找实践知识，想要了解更多。当我想我还有意愿，意愿是很重要的。

《天堂之门》里的人有些特别，到现在依然感动我，他们都是信徒。一个人和另一个人的交流是悄无声息的，如果其中一个人死了，这交流就更无声了，但是当交流中的一方是一条狗呢？而且是死了的狗。非常悄无声息的交流就是最好的，同时，这是一种神奇的、无望的联系。想象一下在最终，有太阳、风景、我们的狗，光线很美、宽恕。对我来说，我称12点到1点为神奇的时刻，因为那时候热得不可思议，光线如此刺眼，人们几乎什么都看不见了。

你要怎么剪辑这些像小报新闻似的东西，它甚至都没有覆盖范围。那就是一些人们在说着话的镜头，一个接一个。它们应该如何被剪辑成一部电影？这是个好问题。从本质上来说，它可以被剪辑成电影，但思考出如何处理这些东西花了我不少时间。这些采访本身很疯狂、很有趣。我不知道，我很幸运。然后，再一次，当我在剪辑《天堂之门》遇到麻烦时，我有两套系统，还有放映机。你知道，声音是16mm的镜头，或是胶卷。我剪辑个没完，我们甚至都不确定要拿给制作人过一遍，但后来他说这是一部杰作。所以那是我第一次重新浏览那些艰难剪辑出来的镜头，而且我一直都很感激，真的很感激。因为对我来说，那也许有些什么东西，也许你不这么认为或没有“汤姆，现在这些纽约电影节如何？”我很走运，他说服了理查德·罗德，以及挑选影片当中的一些成员播放《天堂之门》。我觉得若不是这样，这部电影很可能会就这么消失了。

即使在那之后，运气不佳，有报纸抨击，即是1979年。本来没人写影评，忽然间这些评论家们就开始出现了。有两个芝加哥人——吉姆·西斯科和罗杰·伊伯特，这一次，他们没有挑剔，而是在互相争吵。他们不是在争吵这部电影有多棒，“不！这比你想的要好！”“不！你没有完全理解这部影片，这部影片是真的非常非常非常棒！”于是他们又重新看了一遍，接着又重新看了第二次，接着又重新看了第三遍，然后他们把这部影片放在了那一年最佳影片的排行榜上。于是，他们最终重新看了第四遍。谢谢罗杰，谢谢吉姆！