葛洛莉亚

评分：

6.0 还行

原名：Gloria又名：歌莉亚恋爱日记(港) / 去她的第二春(台) / 格洛丽亚 / 葛罗瑞亚 / 葛洛莉

分类：剧情 / 地区：智利年份：2013

简介：

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更新时间:2019-06-18

葛洛莉亚影评：致我们终将到来的中年危机

塞巴斯蒂安·莱里奥在我的心目中是一位非常擅长表现女性的导演。我看到他的第一部作品，是在柏林电影节上放映的《普通女人》。（「Una mujer fantástica」，翻译为「奇妙的女人」更加合适。）《普通女人》缓慢悠长，娓娓道来，她的生活就在电影院里不疾不徐地展开。那时候，我对他作品的感受是「很欧洲」。
去年的《违命》让塞巴斯蒂安·莱里奥在英国独立电影奖、伦敦影评人协会上大放光彩。而今天要跟大家分享的《葛洛莉亚》是在2013上映，一举获得了第63届柏林电影节金熊奖最佳影片提名，同时也获得了当年美国国家评论协会奖的五佳外语片奖项。有意思的是，在2013年版本的基础之上，莱里奥于2018年几乎是翻拍了一次，便有了《葛洛利亚·贝尔》这部电影（由朱利安·摩尔主演）。

先抛开《葛洛利亚·贝尔》来说一说莱里奥的「原版」——2013年的《葛洛莉亚》。
故事发生在智利的首都圣地亚哥。故事的主人公葛洛莉亚，58岁，离婚10年：爱跳舞，经常一个人在酒吧跳舞。而葛洛莉亚的生活如一脚踏了空一般：儿子与女儿并不经常与她联系——即便是她想要主动联系或者为子女的生活提供帮助，也并未得到回馈。每日回到家中，只有一只不知道从哪里跑进屋子的野猫在等待她。隔壁邻居关于的爱恨情仇的争吵夜复一夜地伴她入眠。医生给了她的双眼一瓶药水，从此终身药不能断，于是眼镜便也一直架在她的鼻梁。
鲁道夫是她生活里的火花——她开始了新的生活，与鲁道夫开始了一场如16岁少年男女般炙热的恋爱。他们约会、一起参加射击类游戏、蹦极……葛洛莉亚对鲁道夫越是认真，她也越是担忧：鲁道夫刚刚离婚一年，与葛洛莉亚不同的是，他的孩子无比地依赖他——他的电话总在打断着他们的约会，鲁道夫甚至在约会或聚会时不辞而别。在一次两人的单独旅行中，鲁道夫再次不辞而别。葛洛莉亚就如一个失恋的少女一样痛彻心扉。与16岁青少年不同的是，生活的历练使她决心要放下这段感情。
回到家中，她留下了那只经常蹿到她家的猫，生活颓靡了一段时间后，她重新梳妆，重新回归到自己的生活之中。从剧情看来，这活生生的就是一场无法避免的中年危机：儿女的生活不再需要葛洛莉亚，即使是她想要参与或者与儿女们的生活产生链接；好不容易开展的一段新恋情，却发现不能如愿以偿，只得罢手——生活在她的心里掏了一个洞，她不知道如何去填充。
好在在影片的末尾，导演给了葛洛莉亚一个安放之地。生活再一次历练了她，让迷茫的她回归到自我。

通过炙热恋爱与「年龄」的结合，导演不徐不疾地呈现葛洛莉亚的生活状态。不难联想，在生命的任何一个阶段，「危机」其实一直以不同形式存在，它何时以及以什么方式到来，我们都不得而知。只是我们要了解和清楚的是，当「危机」到来时，我们将如何回到生命本身。我们终将要回归到自我本身。如此往复，我们就会在叠加的沉淀与历练里，不断地将自己迭代，让自己一次次地成长。

我之前有提过，塞巴斯蒂安·莱里奥是一位「女性的」导演（很多伟大的男导演都是「女性的」，比如伯格曼、阿莫多瓦等等）。
这部作品由一位中年女性入手，冷静地呈现着葛洛莉亚的生活：与子女的链接、对爱情的欲求、对生活的感悟，对自我的反思……这位58岁的女人，在镜头之下时而是16岁，时而是60岁——年龄不再是她的标签。
莱里奥的作品不多，但每一部都与女性相关。创作前期，其作品都以西班牙语为主，近来的《违命》与《葛洛莉亚》翻拍版《葛洛利亚·贝尔》都是英语，这貌似是要打开国际/北美市场的前奏。
《葛洛利亚·贝尔》邀请了大明星出演，删减/改动了些许场景，但大体的故事、情节安排、镜头运用都与《葛洛莉亚》大同小异。在我看来，导演已经尽可能地保留「个体意图」，在《葛洛利亚·贝尔》这个版本上仅做了细微的调整，当然，这两个版本给观众带来的心理体验就见仁见智了。
完。
文丨岳漟图丨网络、官方图片
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