走走停停

《走走停停》是类似“丧”一样的躺平故事嘛？如果这么认为，显然，如同《花子的一生》，那种无所谓的日常麻木下的局促生活，应该是拍摄的重心。但显然不是，这片子是有它独特的生活观的，而且传达出来以后，确实让人有一种实实在在的家庭温情感。

故事一开头的基调，是一种狼狈中的幽默，几个段落一累积，吴迪就立住了，这次没想到的是胡歌扮演这种狼狈不堪，却混不吝的角色能够驾轻就熟。

在北京还不如归去，于是他回来了，回到一个四川自贡市，一个普通的家庭，有父母有妹妹，同样也是段子一般的写法，不得不说，那个妹妹的选角绝了，眯缝眼，男人婆，那种喜剧性的面孔，朴实的面孔，在现实里面看过很多，但能在大屏幕上站住，很好。

无可奈何的父母，对于这个北漂失意的儿子的基本态度，正如大多数父母一样，怎么着，他也是自己的儿。父亲帮着找工作那一段，是极其搞笑的一段，印象深刻。

然后戏中戏出现了，这个吴迪想拍一部家庭主角的电影，然后他那个高中同学，目前电视台的视频编辑帮他忙的同时，也以他为主角拍摄一部北漂失败回乡的代表的纪录片。

一个家里面，这下子因此就真热闹了。老实说，这种电影故事里面套电影故事，俄罗斯套娃一般，拍出趣味性难。尤其是电影里面吴迪想拍的那个家庭故事，一定要足够有风格，才能支撑下去。比如《红毯先生》里面嵌套的故事（关于农民的故事），就失败了，完全讲这个故事没趣味。而《走走停停》的故事嵌套则完美实现了异质性，主要是他拍摄风格选定，小津安二郎的画面，黑白，而且选取故事的几个拍摄截面各自都有特有充实的内容，和《走走停停》的框架电影有明显的区别，一个黑白，一个彩色，这么一来，有看头的。

至于里面的感情线索的处理，胡歌饰演的吴迪和高圆圆饰演的女记者之间的同学关系，并没有再最后俗套的弄成爱恋对象，有想法，而且最后那幕在一条公路上，两个人的车并排堵车，走走停停，这一幕处理很棒，两个人生轨迹有交集的一男一女，最后各自有各自的方向，告别之中有着留恋，很难得。

看来看去，里面很多的地方，桥段处置特别好，比如拍戏时候，拍摄组一个接一个横过人行横道，确实我马上就想起披头士的《一夜狂欢》，导演很用心在这些具体细节上，它本身的互文想法，有一定基础的影迷能马上上头，但对于一般影迷，本身的滑稽可笑性也可以得到表现的有意思。

四川方言，戏中的爸爸妈妈还有戏中戏的男主角，都是老演员，开发的喜剧性很到位。片段里面，我记得的就有吴迪被爸爸带着去为了工作而送礼的一幕，还有拍电影邀请那个男主角电话的那一幕，都处理的幽默有趣。这种段子场景在片子里面很多，但拍好了能串起来也不容易，毕竟要和故事的叙述完美结合，编剧功劳很大。

另外戏中戏里面的记录片，最后被滑稽剪成了大跌眼镜的一幕，很搞笑，就是这么一个戏中戏，导演都归整出来一幕喜剧色彩，有意思。

总之，我喜欢这片子的结构的不落俗套，而且会心一笑的同时，能感觉到我们中国人最重视的“家庭温情”，这片子的指向这地方，是足够聪明。

——不是“丧”的人生，而是“有亲人的互相支撑才是家的所在和重新出发的起点”，这是我觉得这片子想传达的意思。

之前承诺写长一点的影评，就是我觉得，这片子难得的在笑料处理非常有特色，而且看过《红毯先生》、《永安镇故事》几部有“戏中戏”情节的元电影色彩浓厚的片子失望之下，终于在《走走停停》这里看到了很圆熟的技巧，讲了个好故事，也有一个好结构形式，难得。