南国再见，南国

评分：

6.0 还行

原名：南國再見，南國又名：Goodbye South, Goodbye

分类：剧情 / 犯罪 / 地区：中国台湾年份：1996

简介：高哥（高捷）接到小麻花（伊能静）的电话，赶到夜市见到被揍得鼻青脸肿的扁头（林强）

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更新时间:2014-12-28

南国再见，南国影评：《南国再见，南国》拉片

影片一开始便是一个在车厢内的长达一分多钟的固定机位的长镜头，前景中带着墨镜的小高依靠座椅站着，中景中的阿扁和小麻花说说笑笑。小高接起大哥大提到自己还在火车上，画面切到火车运动的镜头。这个延续了一分钟左右长镜头一方面交代叙事空间的转变，另一方面营造了时代变迁的荒凉感。后来在李沧东的《薄荷糖》中，这样的镜头也得到了大量的使用。
片名字幕弹出。
字幕消失，火车从镜头前驶过，镜头左摇，画面中间，东哥在接电话，阿川抱着小孩站在旁边，阿扁、小麻花和小高依次从左侧出现，小高走向东哥并展开对话，而阿扁和小麻花在前景中嬉闹。楼上的喜哥招呼小高进去。
两个人抬着赌博机走进房间。喜哥从楼上走了下来，众人走到前景的桌子上，开始分钱。
晚上，俯视镜头从品茶的人群移动到赌博的人群，画面外的阿扁将竹蜻蜓飞到了牌九桌上，被小高骂了一顿。
画面切换到小麻花和阿扁在玩赌博机，左边灯光下是品茶的人群。阿扁走到品茶人群中，因被泰哥嘲笑扁头而大打出手。赌博的小高赶来解围。
饭桌旁东哥在接电话，后面是东哥和阿川的对话，小高叫阿扁给将军送饭。
阿扁将饭交给将军，走到窗口，接过小麻花端过来的饭，蹲在屋顶的平台上。背景出现火车的声音，人物的视线交代了声音的方向，镜头跟随视线右摇。两个老妇人艰难地爬上火车，之后镜头跟随火车运动的方向向左摇动。
随后又是一个一分钟左右的长镜头，交代叙事空间的转变。
伴随着小麻花歌唱的《夜上海》，是一个仰视镜头，镜头右摇，可以看出这段是在歌舞厅，画面转到一个手表的特写，背景音乐仍然是《夜上海》，说明场景并没有改变。随后前景中的手表虚化，可以看到小高身上的纹身。景别变大，小高和阿瑛展开对话、在对话中，小高交代自己在沈阳的投资失败，表示想要和朋友去上海开餐厅，谈话结束，小高仰起头喝饮料，脸部退出画面，画面中只留下面无表情的阿瑛。导演通过这样一场谈话，将小高在爱情和事业上的处境做了一个初步的交代。
阿瑛在卫生间洗漱，门框形成了一个局促的景框，电话铃声响起，阿瑛接起电话。结合前后的剧情，猜测阿瑛是在先前那家舞厅上夜班。
随着电话铃声过渡到下一个场景，一名穿着白色衬衫的男子从后景走出，接起电话，并从画面的左侧退出，小高嘴中的沈阳的朋友徐哥从画面左侧出现，随着人物走进房间，正在打牌的小高也进入画面。后面一段小高和徐哥的谈话交代了人物之间的关系，也为后面徐哥和喜哥的冲突铺垫。这时打台球的阿扁把电话递给小高，小高接起电话走出房间，通过小高的台词可以得知对方是阿瑛，所以接下来谈话的内容也就是上一个场景中阿瑛接起的电话的内容，这样的剪辑非常利落。在小高接电话的过程中，喜哥进入画面，并走入房间，这里我们可以看到导演非常喜欢多个事情的场面调度，虽然镜头还对着小高，但是通过声音，观众可以感受到画面外的冲突已经发生，这样看似简单的调度实际操作起来十分繁复。小高交代好阿扁去接阿瑛之后，走入房间，镜头也顺势右移，喜哥正在训斥徐哥，一度将徐哥压到画面的一角，台灯的散射光使得观众可以看清楚徐哥脸上扭曲的表情。扮演徐哥的演员本来是一个刑警，对角色的把握十分准确。就在喜哥要押走徐哥的时候，停电，漆黑的画面中是小高的声音：“徐哥，我看情形嘛，好不好？”这正好与之前小高和徐哥的对话中的承诺呼应。通过这种呼应可以看出小高重义气的人物性格。
接下来，阿扁在雨中开着车，雨声夹杂着片头中出现的Rap。
画面切换到室内，小高叉着腰背对着镜头站在前景，阿扁拍打皮球的声音使画面显得低沉，在小高的质问下，阿瑛说出了小麻花割腕的原因，阿扁也在小高的训斥下从窗户跳了出去。
画面切到阿扁在房间里拍皮球，就像什么事情都没有发生一样。窗外阳光的暖色调与先前雨夜的冷色调对应，暗示风波已经过去。镜头下摇，小麻花躺在地上打电动，画面外阿扁接起打给小高的电话，阿扁说了几句，将电话交给画面外的小高。小麻花站起身来，走向卫生间，镜头跟了过去，躺在床上的小高进入到画面，后面是小高接电话的长镜头，对话是要小高帮忙搬家。
伴随着台湾本地音乐，是开车的主观镜头，画面色调是绿色的。据说高捷（小高扮演者）算命的时候，算命师说他属木，要穿绿色的衣服，高捷连眼镜也买绿色的。林强（阿扁的扮演者）和高捷玩的很好，所以就配了红色的眼镜。后面也出现了阿扁带红色眼镜的主观镜头。
当小高带着小麻花和阿扁来到村里，发现搬家公司还没有来，小高很生气说要弄搬家公司，可是在搬家的时候，小高又和搬运工谈笑风生地聊起了身上的纹身。另外还劝妹妹不要指责闲在一边的小麻花，可以看出小高还是很随和的。
切换到小高在厨房里炒菜，阿扁将炒好的菜端给食客。
这里阿扁端菜的主观镜头是红色的，背景音乐也是很吵的摇滚乐。随后切换到一个客观镜头，当阿扁将耳机取下，背景音乐中的摇滚乐变成人物的对话声。之后这个镜头一直延续，前景中是吃饭的顾客，中景的阿扁走向后景的厨房，之后小麻花拿着一听雪碧走了出来，嘴里含着奶瓶在中景和后景从后景。画面跳接到饭店关门之后的店内，原先前景中的人物没有了，取而代之是高伯伯坐在中景的饭桌上，小高从后景的厨房中走了出来，进入中景，和高伯伯坐在一块，高伯伯对小高谈起有人在上海的生意已经做的很好了，这也成了后面高伯伯去世后小高自责的一个原因。画外传来了喜哥叫小高的声音，镜头做了一个向左的缓缓推进，人物进入画面，小高从桌后面走了出来，镜头又根据人物的移动后拉，原先在画外的桌子成了前景，高伯伯退到后景，在前景中，喜哥要小高帮忙去趟嘉义，同时后景中高伯伯昏倒在凳子上，小如从前景经过喜哥的身后进入画面，走进后景中的厨房，随后走出厨房发现躺在凳子上的高伯伯，小高和小如的对话将观众的注意力指引到后景。前景中的对话仍然在继续，直到小如告知小高“爷爷昏了”。根据后面小高的自责推断高伯伯应该是去世了。
或许是处理后事的劳累，在开车去嘉义的途中，小高和小麻花张嘴昏睡。在一分多钟里，分别用了客观和主观的长镜头，交代了叙事空间的转变。
镜头切换到一个十分夸张的仰拍镜头展示了厂房的高度，镜头下摇，固定到地面上，地面上是小麻花和阿扁的手影。喜哥带着一帮人在养猪场和阿公讨论将所有的猪报成种猪卖给农会的事。导演通过人物数量的对比交代了谈判双方势力的悬殊，而阿公被挤在一个很小的角落里，声音上也是喜哥在主导着谈话。谈话结束后是一个大全景和一个全景的长镜头，交代进猪这件事。
夜色下，镜头跟随轿车向左运动，轿车进入停车场，小高和小麻花下了车走向饭店，镜头接着紧跟人物运动。之后切换到手持镜头跟拍人物进入饭店包厢。接下来包厢内的场景是整部电影中非常出色的一个段落，首先手持镜头以略微俯视的镜头大致交代了包厢内的人物环境。之后镜头向下移动陈述了饭桌上的情形，整个段落里人物的声音被卡拉OK的声音压得很低，尽管整个段落里没有一句台词，但人物大量的运动（其中包括后景中的红衣女子被拉到中景中，侯导扮演的路人从左侧走出画面，又从右侧进入画面，小高从前景走到后景又走了回来，白衣女子从右侧走向左侧，蛇明向画面外的女士借纸巾，小高多次拿起不同颜色的酒杯或不同颜色的酒）将包厢内的情形十分真实地呈现出来。
回到家里，小高抱着马桶呕吐，小麻花蹲在一旁安慰小高，前景是阿扁虚化的背部，切到小高躺在床上发牢骚，抱怨自己事业和爱情上的失败，画面外电视发出微弱的声音。小麻花和阿扁不知所措地坐在一旁。
清晨阿瑛打来的电话吵醒睡梦中的小高、得知阿瑛从巴厘岛回到了小港，小高约定在嘉兴饭店见面。电话结束后，窗外响起了一阵鞭炮声，小高拉开窗帘，暖调的阳光照亮了原本冷调的客房，小高点起烟，阳光下白烟袅袅升起。
画面跳接到一段摩托车在山路骑行，镜头中热带植物不断向远方退去。一路上，阿扁和小麻花有说有笑，还不时拿小高的摩托车开玩笑。
来到阿扁家，阿扁和大哥说起了祖公地被征收的事，大哥表示不清楚，将事情推给了伯父。
切到客房，阿瑛向小高谈起了自己要去美国的事情，小高陷入沉默，对话被铃声打断。
阿扁来到伯父家里，伯父也推说不清楚这事，这时身为刑警的堂哥明郎回来，一番争执后，将阿扁拷了起来。这段长镜头的处理非常有戏剧性，在阿扁和堂哥争执的时候，门外是争执的阿扁和堂哥，屋内的伯父探头向外看。
被揍的鼻青脸肿的阿扁拨打公用电话，得到消息的小高赶了过来，阿扁要借枪报复。小高极力劝阻无效。
洗车场里，后视镜反射着小高的面部，画面外，阿扁打电话向柳丁借枪，并约好取枪的时间和地点。
透过挡风玻璃可以看到夜幕下的嘉义，车子停在原先约定的槟榔摊，阿扁下车，进入画面，一番询问后，并没有找到柳丁。画外音，小高打电话向喜哥借枪。还是能看出小高的重义气。
开车到瑛谷，但还是没有找到柳丁。车内小高接到喜哥的电话，让小高找坤山仔，室内阿扁打电话给苍蝇。门外来了一辆车子，一群人冲了进来将阿扁拖了出去。切到室外，两辆车先后驶入了夜色中，在一个转弯处，可以看到“嘉义大发展，万长来打拼”的标语。
接下来是KTV包厢内调解的长镜头，得到消息的喜哥请来议员大叔帮忙调解，让阿扁堂哥明郎放掉被他抓起来的阿扁和小高。议员大叔人物形象的塑造非常成功，这种手法也出现在后来一些韩国的黑帮电影中。
押着小高和阿扁的两辆车子停了下来，线人走了以后，小高，阿扁和小麻花找被线人丢掉的钥匙。不懂事的阿扁和小麻花玩弄手电筒被小高骂了一通。
快要天亮的时候，车子跌入稻田。画面切换，景别变小，但人物仍然被前景中的稻田远远地隔离。阿扁艰难的从车中走出，叫着“大哥，大哥”，大哥却没有回应，这时东方升起了一抹红色。
《南国再见，南国》突破了导演先前所关注的过去，将镜头聚焦于那些现代环境中真实存在的小人物。不同于李沧东镜头下色彩鲜明的人物，《南国再见，南国》中的人物存在于我们每个人的身边。他们各自有各自的悲剧，小高面对事业和爱情的困境找不到出口，父母双亡的阿扁想讨回自己的补贴，结果被身为刑警的堂哥揍得鼻青脸肿。就像影片镜头与人物间所保持的距离感，他们的悲剧被社会和时代边缘化，因为无法得到理解，而倍显苍凉。
如果说小高的悲剧来源于社会对他的束缚，来源于他对束缚的无能为力，那么新时代的阿扁和小麻花能够摆脱束缚，更好地生活吗？