好家伙

《好家伙》1990马丁斯科塞斯

马丁是六七十年代新好莱坞运动中的电影小子。

剧情梗概：

好家伙时间跨度达到30多年，主要讲述的是三个黑帮分子的起落。影片由亨利的视角展开，他是一个有一般意大利血统的少年，住在意大利人街区，从小就看到黑帮分子活动，充满羡慕，终于他辍学给黑帮头目保罗干活，保罗是个很有实力的人。因为贩卖从卡车上投来的香烟，亨利第一次被捕，反而使他在黑帮人眼里毕业了，为他祝贺。同时亨利的引导者杰米授予他黑帮的原则：永远不出卖朋友和守口如瓶，这成为了亨利的处事原则，因此成为了黑帮的好家伙，另外他与一个少年汤米一起给杰米办事，通过汤米认识了嘉云，并成为了他的妻子。

由于坏脾气，汤米打死了刚出狱的黑帮分子比利，三个人不得不毁尸灭迹，没有得到上面的许可，三人一直惴惴不安。与此同时亨利有了外遇，和妻子的感情恶化，不久被捕入狱。

出狱后亨利开始贩卖毒品，这是违反保罗规定的。不久他们办了一起大案子，偷到了600w美元，但分赃问题又引起了内部屠杀。终于汤米杀死比利的事情败露，以入帮为由暗杀了汤米。之后亨利因为贩毒被警方逮捕，而保罗杰米等黑帮分子怕牵连自己准备杀人灭口。在这种情况下，亨利选择和警方合作，指证了保罗和杰米，从此他受到警方保护，在加拿大过上普通人的生活。

一、艺术特色

1对黑帮生活举重若轻的处理方式

虽然是黑帮片，但是没有很多大火并或者激烈枪战。影片是用举重若轻的处理方式，极其冷静，更让观众感到残酷，相比之下教父中的残酷有强烈戏剧化成分，激烈有余、真实性不足，反而削弱了黑帮的残酷性。这部电影的处理正好相反，对黑帮的残酷是轻描淡写的方式进行，甚至还用旁白告诉观众，真正黑帮杀人和电影中的区别在哪里：真正的黑帮从来不说废话，总是直接打到目的。

影片中汤米杀男招待小蜘蛛就是突如其来的，情绪行事，杀人已经成为生活中很自然的一部分，不需要任何渲染。正是这种态度才更显其凶残，而他的死也是突然枪杀，因果报应。这种杀人的处理十分冷静，甚至到了故意淡化的地步，这样的处理和其他黑帮片拉开距离，使得凶残尤为可信。也表明了这不是一部靠激烈场面和惊险地动作来愉悦观众的影片，它是观众看到黑帮题材内部深刻的东西。这种处理将观众的注意力从黑帮的职业生活来开，从而使人们关心他们的心理历程。

2纪实性与主观性的融合

影片淡化热烈场面的主导目的是增强影片的真实性，为了真实性，大量使用了一些纪实性强的表现手法，比如长镜头的运用。而在影片后半部分，表现亨利一天中的生活，就是用了字幕提示，近乎纪录片的表现方式，提供了客观性。但同时影片又是以亨利的视角出现，拆解动作的现实性，表现出动作、事件在人物心理所产生的影响，表现一种人物心理上的真实。这种真实不是客观的真实，而是一种主观的真实。这中主观性和纪实性的结合是电影的很大特色。

二、人物分析

·亨利

亨利梦的实质就是美国梦。是一种变质的美国梦，电影先通过他的眼睛来看黑帮的生活，再通过他的生活来表现黑帮的生活。他认为梦的实质是金钱和权力，方式不是做总统就是做黑帮。这里黑帮的意义外延得到扩大，不仅是黑帮，还是美国社会的缩影。黑帮成员为了金钱权势互相仇杀事实上就是社会上人们相同性质手段的映射。积极向上的美国梦，或许也往往会是引导人们犯错的根源。

·亨利成长史——从忠诚到背叛

亨利入黑帮就学到了处事原则：不出卖朋友和守口如瓶。这部电影反映的是亨利的成长史，更是一部从忠诚到背叛的是，亨利的结局违反了之前的原则，结果是另外一种形式的惩罚：过普通人的生活。这对从小渴望黑帮生活的亨利来说，这种惩罚就是对他梦的处罚。

影片开始是倒叙，三人在车后备箱杀人的场景，定格倒叙。这一幕对于亨利来说，具有转折性意义。几乎可以说，这一幕改变了他的命运，改变了他对黑帮原则的看法，产生了怀疑。汤米的被处决更是加深了他的恐惧，反映在他看到直升机监控时不是觉得是警察追踪，而是觉得是黑帮人的暗杀。因此在警察拘捕他说例行公事的套话时，他反而放心了，因为如果是黑帮的话，他听不到这些就直接送命了。

·亨利三次被捕意义——对黑帮认识的深入过程。

少年被捕对黑帮生活充满向往的时期，遵守规矩没有泄密，从此正式成为好家伙。

第二次被捕，汤米信誓旦旦会为他照顾家人，但实际上没人照顾他的妻子，生活费是靠他在监狱里贩毒。他没有坐以待毙，知道只能靠自己。这个时期，黑帮的朋友成为只能共享利益的合作伙伴，他的守口如瓶并没有给本人带来实际的好处，这是他对黑帮认识的重要转折。因此出狱后不再吧保罗的话当做座右铭，而是积极自己奋斗：贩毒。在抢劫600万后，吉米开始不断暗杀相关人士，这更刺激了亨利，因为他发现这些朋友甚至连连共享利益都做不到了，黑帮的原则完全称为了空话，所谓的这些行为准则只是好家伙们用来自保的方式罢了，目的不是出于友谊，而是保护自己。

第三次被捕这一点原则也丧失了，当他走投无路时，保罗冷漠绝情只给了他一点钱，而杰米猜忌甚至想杀害他。这时候在亨利眼里，黑帮的道已经成为了骗局，因此他和警方合作，结束自己的黑帮生涯。

三次被捕是三个发展阶段盲目崇敬-一定的认识-清醒的认识。

2嘉云——亨利的对应

嘉云是电影中另一个出现画外音来表现感受的人，可见她的感受代表另一种人对黑帮生活的态度。

嘉云和亨利的首次约会并不愉快，但之后逐渐被吸引。结婚前对亨利的态度是羡慕和好奇，被见义勇为、慷慨吸引。这种感情和少年亨利看黑帮的感受一样，此时的嘉云就像是十几年前的亨利。

婚后嘉云发现丈夫是黑帮，她的态度转变，首先是对亨利安全担心，但随着习惯后，就为丈夫而感到骄傲，被黑帮金钱打动了的女人。黑帮对她这一方面的诱惑，就是当初对亨利诱惑的翻版，嘉云的忧虑就是当初亨利的忧虑，嘉云的骄傲就是亨利的骄傲。

随着亨利对黑帮认识深入，也是嘉云对亨利认识的深入。婚礼细节表现了亨利对嘉云的爱，他们按照犹太人的婚礼习惯结婚，而亨利之前脖子上的十字架表明他是一个天主教信徒，这两个世仇的教派，而意大利人又将自己的信仰看的很重要，亨利的婚礼表现了亨利背叛的自己的宗教，这是对妻子爱的证明。

嘉云和亨利感情发生分歧的时刻就是亨利看到汤米杀死比利之后，但是他对黑帮的态度整体没有改变，这和嘉云对丈夫夜不归宿不闻不问的态度十分接近。可是嘉云还是要和丈夫争吵，这争吵又和亨利目睹汤米无缘无故杀死男招待对应，嘉云和亨利感情的恶化，和亨利对黑帮认识的深入相对应。

嘉云意识到亨利有外遇，举起枪但又放下，旁白是她离不开他。这种依恋也是亨利对黑帮的依恋的另一种形式的翻版。

亨利从监狱出来后，两人感情仍有危机，亨利仍有外遇，但是嘉云不再像之前紧抓着不放，而是放任自流，因为她需要的只是这个男人给她提供的一种生活方式，对这个男人已经没有其他幻想了。这种态度就是这一时期亨利对黑帮的态度。

当亨利和警方合作，脱离黑帮后，这个时期嘉云也和亨利离婚。

因此清晰看到亨利和黑帮的关系清晰对应嘉云和亨利的关系。在这个翻版中，我们可以更加清楚意识到亨利的发展历程。

三、视听语言

电影主要记叙黑帮生活，因此态度冷静客观，但由于亨利的主观叙事因素，又要有很多主观化的处理方式。

1主观化处理方式：定格 升格 变色

例如开场在汤米餐刀戳人，杰米开枪的段落，亨利看的画面定格。这种固定其实是事件在人物心理上的固定，以这种固定来强调它的震撼力，这十分主观化。定格画面，主人公发表感想，这样的处理方式强烈主观化色彩。

2客观记录手法

·长镜头

长镜头的作用有：保持动作一贯性，增强动作可信度和对观众的震撼力。影片中出现很多长镜头，比如亨利刚进入黑帮，奉命砸玻璃，倒汽油。这个动作没有分切，将年少亨利的热情表现的淋漓尽致。

还有就是亨利和嘉云第一次正式约会，从小门进入餐厅，长达3.30秒。一系列动作，显得亨利很习惯、很自然。但在别人眼里是眼花缭乱。这种眼花缭乱不仅是嘉云的，更是观众的。亨利动作一气呵成是因为金钱和权利，这个段落表现了亨利的金钱和权势。

长镜头的另一个作用是自然引出人物，保持生活的真实性

例如亨利刚进入黑帮，酒吧认识很多人，这些人没有特别强调，就用长镜头带过。

·保持生活场景的真实性

例如三人杀人后不是毁尸灭迹，而是和汤米的母亲吃饭，听她将一些笑话，这种生活场景的介入使得全片显得真实可信，使充满了客观、冷静的现实主义风格。

香港江湖片和美国黑帮片的区别

前者是塑造英雄，营造江湖的梦，英雄的梦。塑造重情重义的黑帮人观念。

后者是打碎英雄的梦，揭露这种重情重义的虚伪。