土拨鼠之日

评分：

6.0 还行

原名：Groundhog Day又名：今天暂时停止(台) / 偷天情缘 / 土拨鼠日 / 圣烛节 / 二月二日圣烛节

分类：剧情 / 喜剧 / 爱情 / 奇幻 / 地区：美国年份：1993

简介：菲尔（Bill Murray饰）是个气象播报员，每天除了在摄像机前给观众做风趣幽

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更新时间:2018-12-25

土拨鼠之日影评：喜剧美学下的《土拨鼠之日》

1993、1994年是世界电影黄金两年，东西方都涌现出了大量的例如《肖申克的救赎》《阿甘正传》《阳光灿烂的日子》等等等等的绝世佳作，本次美学探讨的主题选定于一部1993年的美国喜剧电影——《土拨鼠之日》（Groundhog Day），主演是为曾获奥斯卡最佳男主的演员比尔默瑞，是好莱坞八九十年代炙手可热的喜剧演员。为何选择这样一部电影去结合美学理论分析，因为该片是实打实的喜剧艺术，揉入了大量的喜剧艺术手法，且能深入浅出的让观者反省自身。
生活中的矛盾冲突是产生喜剧的根源。如果有一天，你的一天陷入了无限的轮回，一次一次的重复，你会在你起床的下一秒疯掉吗？每天重复真实的场景，而你是什么也改变不了。生活中的真实是常态，有时候让很多人绝望，以至于他们期待来生；而生活中的重复则是虚幻的，是非常态的，在这个重复空间里所做的一切，和原本真实的生活发生了不可逆转的冲突，这种重演的冲突贯穿了整部影片。正是因为这种滑稽有趣而又百思不得其解的矛盾冲突——无法前进的一天和菲尔渴望冲出这一天的囚困，才有了这部影片的定义：喜剧。光怪陆离的环境难道不是是产生喜剧效果绝妙的场所。
寓庄于谐的喜剧特征，“庄”“谐”辩证统一贯穿于整部电影。整部电影其实处处充满鸡汤，是一碗巨大无比的鸡汤。但高明之处也在于于他的寓教于乐，，你不会觉得他在生涩地说教。，这是伟大电影区别于一般电影的一个重要特征。寓庄于谐，庄是隐藏的，谐是显现的，诸如《楚门的世界》、《阿甘正传》等喜剧或者剧情片也有这种特点。正所谓失去深刻的思想主题，喜剧也就失去了灵魂，《土拨鼠之日》的思想性是深刻的，无论是大主题还是某个分镜头（——菲尔为了速成钢琴课，给正在教别人钢琴课的女老师1000块美金，女老师当即就撵走了那个在上课的小女生，小女生脸上委屈又鄙视的神态让人捧腹大笑——这无疑讽刺了卑劣的拜金主义。）深刻的思想主旨在后半段逐渐显现出来：怎样把重复的人生过出意义，享受每一天，不管明天会不会来。
菲尔的二月二是自相矛盾的，在倒错中显现出真实是喜剧的一大特点。整部影片无非就是围绕着一个“错”字来展开——重复的前三天，菲尔处于一种怀疑的状态，紧接着菲尔对这种“错”感到恐慌，慢慢得，菲尔懂得了如何在整个“错”的环境中去“施展拳脚”，为所欲为；直到他在感情上受挫，追求女人失败，他在“错”中开始自暴自弃；最后在于“错”中释怀，影片在结尾，最后一次菲尔醒来，他才从“错”走向了“对”——回到了真实的生活——那是二月三号，二月二号的下一天。在反反复复的“错”中，观众的惊奇和笑腺一次次被激活，达到最佳的目的。
除了必不可少的夸张，巧合，重复也是喜剧艺术的表现手法。这部片最大的艺术特色就是重复，重复场景的不断再现，不断切换，在电影《盗梦空间》《源代码》等等中也有出现，但那些不是喜剧艺术中的重复（而是要达到一种科幻的幻想的效果）。《土拨鼠之日》编剧的构思无疑是成功的。重复的一天，让菲尔变成“一日囚”，时间仍然停留在前一天，无论他如何选择度过这一天，他都无法再前进一布。
喜剧艺术中的夸张不是胡闹，不能违反生活的真实。影片没有过度的胡闹，人设和环境设定都在理中。例如身为天气预报员的菲尔，被人称之为普苏塔尼的“土拨鼠”，后来我上网查证了一下，其实土拨鼠这种小动物在美国被誉为天气之神——是能通过行动准确预测天气的一种动物。接下来发生的事情遵循着自然规律，以及遵循着菲尔行动的选择。实际上重复的设定也是一种生活的真实，这种真实表现在精确到这一天的某时某刻将会发生的事情，是不会因为时间的重复而出现偏差的。

普希金曾说过，“高尚的喜剧往往是接近于悲剧的”喜剧大师卓别林也曾坦言“我从伟大的人类悲剧出发，创造了自己的喜剧体系。”开始的可笑并不意味着整部影片的调性就是喜气洋洋的，相反的这里面充满了无穷无尽的讽刺，以至于有时候菲尔做出可笑的行径，你只会笑一下，而下一秒你将会下意识得把这种可笑的行径往自己身上叠加——若是我，我会不会也会像菲尔一样，甚至比他做得更糟糕。影片的“悲”也随着主角菲尔一次次绝望的心态变化，推向高潮（这部影片高潮的氛围是悲而不是喜）——无数次的自杀都失败了，爆车，跳楼，坠河，都没能让他回到现实，菲尔很绝望，我在银幕外也很绝望；当菲尔释然之后，却发现他做不了所有事情，比如将一个在今夜里死去的孤寡老人救活，他做不到，菲尔流下来不止的眼泪，我的眼眶也湿了。

在床上，菲尔深情地望着面前熟睡的爱人，“最糟糕的是明天，你将会忘记一切，醒来后你甚至不可能在我身边。”这个场面十分悲怆，因此在影片大结局时，也是菲尔与女主躺在一起，但早晨醒来之后，发现她居然还在身边——预示着重复的生活已经过去，日子回归正常以结束影片。
喜剧艺术是透过假象来揭露本质，鲁迅著名的那句“喜剧是将那无价值的撕破给人看。”菲尔每天的生活是真的吗？是假的吗？你很难去判断他们是真是假，二月二号的重复，对于他来说是真实可感的，因为他有记忆。但是除他之外，任何人和事在这个空间里都是虚假的——转瞬即逝，日复一日，记忆消退，场景再现。在这种虚拟的假象里面，一切都都被设定了，菲尔才是过的最真实的那一位，他的言行举止受阻于这种假环境中，做出的选择被无数观众所耻笑，所赞扬，深刻揭示了影片的中心思想。
生活中的丑角往往作为反面人物出现，而喜剧艺术中的丑角，既可以是反面人物，也可以是正面人物。看完整部电影的观众肯定不会将菲尔归为反面人物，甚至很多人把结局的菲尔看成是十足的正面人物也不为过，但不可否认的是在电影进行到一半或三分之二的时间轴时，菲尔很像一个混蛋——故意和警车赛跑，与不认识的女人发生一夜情，在火车轨道上开汽车，还通过重复性规律抢到了运钞车上第一大袋子钞票……影片后半段，菲尔走出失意的爱情经历后明白了自己重复人生的真正意义，他开始学习钢琴和法文诗，通过重复性规律来帮助镇上的人下一分钟发生的困难和意外，最终他也获得了女主的芳心，且收获了镇上人民的支持和爱戴。这何尝不是一个角色转换的过程。

最后想总结一点，喜剧的演员表演，不是普通的表演，纵观史上著名的喜剧演员，外有卓别林、金凯瑞、艾金森（憨豆），中有许冠文、周星驰、朱时茂等等，他们都有喜剧的外形和表演的天赋。无一例外，在他们的喜剧电影里，他们与喜剧情景的融合度惊人，这是其他类型演员无法企及的。往往是喜剧，才表达出一些主旨很高，思想性很深刻的讽刺性议题。在日本和韩国，喜剧演出是一种独特的专业，有自己的节目形式和传统，而当地亦称呼他们作喜剧人(Gagman)。比尔默瑞可以很狂野的时候他像极了了
你怎么过一天，就怎么过一生。人生多是单曲循环，有爱，才不算是浪费。伟大的喜剧演员比尔默瑞，用他本色的出演，阐释了一部永恒的伟大的喜剧。