哈姆雷特

评分：

6.0 还行

原名：Hamlet又名：王子复仇记

分类：剧情 / 爱情 / 地区：美国年份：1990

简介：收到了父亲的死讯后，丹麦王子哈姆雷特（梅尔·吉布森 Mel Gibson 饰）匆

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更新时间:2012-12-04

哈姆雷特影评：【复仇之路，更是一次新思想的挑战】

耐得住多强劲的岁月剥蚀，抵得住多莫幻的文学变迁，就扛得起多辉煌的文化礼赞，承受得起多少世人的赞美和学习。文艺复兴时期的文艺巨匠莎士比亚，更是用他的戏剧向世人证明了优秀的文学作品确实如此。

《哈姆雷特》作为莎翁笔下优秀的“四大悲剧”之一，凭借其传达的人文主义思想、精湛的独白、极具艺术性的情节构造以及戏剧中出彩的人物塑造，深入人心，为后世文坛增光添彩，为世人带来了一次文学的盛典，正如是一次文学恩泽。

同为受到《哈姆雷特》恩泽的读者，我想我也有必要谈一些什么。

《哈姆雷特》是莎翁中期的一部创作，如何看待他中期的悲剧创作？首先我们应该了解他中期创作时的心理背景——人文主义的理想在现实社会中难以得到实现，因此，中期的创作都是在莎翁沉郁之情下诞生的。人文主义新思想，在神权之上封建宗法统治下的欧洲是难以生存的，即便新思想的锋芒耀眼，在社会现实下也只能是昙花一现。莎翁受人文主义思想熏陶，但仍旧不得不在旧思想、旧制度下低头，黑暗残酷的社会现状不能给人文主义一点生存的空间，理想的不到实现，沉郁之情也就笼罩在中期的创作中。

写于如此心理背景下的中期悲剧作品《哈姆雷特》之所以会取得成功，显然是与当时文艺复兴时期独特的精神氛围相关，而那氛围，是不可重复的。受人文主义思潮侵染，《哈姆雷特》成功的秘诀之一也就在与“关注人性”，人性是全世界共同的主题，无论放在哪个国家，读者都能看得懂，不会产生文化或政治隔阂。从这一点上来说，《哈姆雷特》的受众面不受国界、宗教、地域文化的影响，在世界范围内形成了极为广泛的阅读群体，是不足以质疑的。

《哈姆雷特》中涉及到亲情、友情、爱情，“三情”的涉及，无疑是想反映“人情人性”。雷特与父亲的父子情深，使得他在得知父亲被叔叔克劳荻斯残害的真相之后，曾一度时间陷入沉痛。对于父亲的死亡，倘若他不去追问，不去持有怀疑态度，安于接受“死亡”，顺应这一“天命”，安安静静地继续做他的王子，便不会再有接下去的内心纠葛和困惑，以及最后如此不留余地的悲惨结局。但与此同时，王子的性格并不容许他顺应这一“天命”，并不容许他接受自己碌碌无为一辈子。因此，除了悲伤之情，王子性格上的刚烈、正直、正义、悲悯也存在他的体内，于是便有了一段内心戏极其丰富的复仇之路。《哈姆雷特》也称为《王子复仇记》。在对待“是否去怀疑，是否去追求真相”这一问题上，哈姆雷特选择了去怀疑，去追求，这也就体现出了人文主义思想当中，对理性和真理的追求。由此，我认为这一条“不归”的复仇路，恰恰是因为王子身上潜在的人文主义思想而开始的，可认为是一次王子追求真理正义的探求之路。

复仇之路并不简单，不单单是因为哈姆雷特在复仇过程中的内心纠葛，奸臣阻挠，还因为这一路哈姆雷特对于诚挚的友谊开始持有了怀疑态度。曾经最好的朋友，曾鼓励过王子去寻求真相，可是最后却被奸皇克劳荻斯所利用，背叛友谊，向皇权低头。贪婪、自负、傲慢这些“人”的本性，在他们的友谊上面，就表现得淋漓尽致，人非圣贤，人之所以为人，就是因为人具有人的本性。

人的本性，作为“人文主义”的关键词，自然在戏剧中多次体现。最直接的体现，便是人物性格的塑造。又回到了亲情、友情、爱情这“三情”之上，剧中所有的人物之间的关系，都是在这“三情”之下展开活动的，甚至有些人物，不单单只发生一种关系，例如：奥菲莉亚与哈姆雷特具有“爱情”的关系，与她的哥哥雷欧提斯、父亲波洛涅斯具有“亲情”关系。

人，无不是活在“三情”之中，而“三情”又是存在于现世生活当中，体现现世生活，追求现世生活，这在当时强调“来世说”神权至上的欧洲社会，无疑是一次对当时社会的新挑战。

可以说，一路复仇中所牵扯的种种，也是一次追寻新思想，企图用人文主义思想来向社会宣战的战役。

戏剧的最后一幕，是以一种极端的、超乎偶然的一种结局来收尾——具有代表性的人物都走向死亡。这一结局，是不是暗中预示着文艺复兴时期夹缝中生存的人文主义也在面临重重困境？随着读者悲痛的心情，我们也能体会到莎翁的理想在现实中得不到实现的忧郁。莎翁用哈姆雷特临死对好友霍旭的遗嘱作为整部戏剧最后的声音，其实这也是一次对人性的呐喊和呼唤——起来吧，人民，用正义打败罪恶！起来吧，人民，用理性追求真理！起来吧，人民，死亡并不恐怖，恐怖的是我们在现世生活中向神权低头，向命运妥协！

用剧中一句台词来作结——“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它来寻找光明”！