情迷六月花

评分：

6.0 还行

原名：Henry & June又名：亨利和琼 / 第三情

分类：剧情 / 情色 / 传记 / 地区：美国年份：1990

简介：阿娜伊丝•宁（Maria de Medeiros玛丽亚•德•梅黛洛饰），银行家

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更新时间:2016-12-27

情迷六月花影评：情色的火焰灼痛30年代的巴黎

十年前我看过，堪称情色片的经典——《情迷六月花》（Henry & June），十年后又看了一次。第一次说实话，还没觉得太好。但十年后再看，原本有些不能理解的事，突然全都理解了。

它是美国电影史上第一部被定为NC-17级（17岁以下人士禁止观看）的电影，由美国著名导演菲利普•考夫曼在拍完《布拉格之恋》的两年之后，于1990年出品的又一佳作。
据说当时考夫曼很不服气被定为NC-17级，跑去华盛顿抗议，美国电影协会相关负责人再次观看后，认为之前的定级的确不准——此片中诸多大胆镜头连17岁以人的人士都不宜在公共场合观看，重新定级该片为X级（色情影片）！

影片据西班牙籍舞蹈家、著名日记体女作家阿娜伊丝•宁的日记体小说《火》改编。
视角是一位女作家回忆她与美著名作家亨利•米勒与他的妻子琼之间一段纠葛情事。但影片和盘托出的，却是30年代文艺氛围浓厚的巴黎社会，充满诡谲迷离、激烈颓废的情色气息。

（一）
安妮是一位生活富足、容貌秀丽的女作家。居住在巴黎，深受当时大热的D．H．劳伦斯（代表作《查太莱夫人的情人》）影响，对人性自由与解放充满向往。
穷愁潦倒的美国作家亨利•米勒，于此时暂避巴黎，被热衷结交文艺人士的安妮老公——银行家雨果，请到家里做客。
这个半秃着头发、微睨着双眼，语出惊人、举止粗犷的中年大叔，让安妮眼前一亮。家宴席间，他关于自我解放的话题，与静默聆听的安妮不谋而合。安妮对他产生了浓厚的兴趣，那双貌似清纯的大眼里，有隐秘的光芒闪出。

从送打字机开始，安妮逐渐走近亨利的生活。居住在巴黎街巷简陋的寓所，比邻与一群杂耍艺人之间的亨利，过着放荡不羁、饥饱不定的生活，当时他正在撰写带有自传性质的小说《北回归线》。

“文人相轻”用在这里是不合适的，他们恰是互为文赏。安妮对当时尚未出名的亨利的文字，极为赞赏。亨利对她犀利的文笔，也很喜欢，有一度，他们互拿文稿相评，如遇知音般相惜。

正如王菲的那句歌词“你一脸无辜，不代表你懵懂”，安妮虽身材娇小，额宽眼大，像涉世未深的少女，但心思深沉，举止常有与年纪、外表不相称的成熟与老到。

亨利的妻子琼来巴黎短暂探望，安妮见识到亨利夫妇如胶似漆的恩爱以及突如其来的争吵。
她从最初的窥视者，被他们热烈独特的个人吸引，逐渐走入他们的世界，也走上一条情欲纠葛乃至幻灭的道路。

她与亨利，从文学的较量中走向床笫间的较量。舞会的后台、左岸的孔桥边、亨利的寓所、安妮的卧室，都成为战场。
她迷失在自己的情欲中。她辗转于亨利与雨果间。有时内心愧疚：我就像一个魔鬼，周旋于他们俩之间。
甚至，她还勾引了从小就喜欢她的表哥。甚至，她还与一位妓女做了爱。

她在日记里写到：我感到坐立不安，精力充沛，想冒险，我希望秘密地与别人幽会，心中充满色欲的想象。我要享乐……

有一些时刻，我甚至怀疑，她是借身体来体验人与人之间不同的温度、不同的感知，不同的情感。

她不觉得这一切是性乱。每当她与不同的人做爱，她总是喃喃自语：我觉得很纯洁。这样的话语，配以惟美的光影，动感的身体，以及事后她顾盼生姿、黑白分明的大眼睛，隐灭了淫恶，显现出迷离复杂的情绪。

考夫曼是拍情色的高手。就像《色•戒》里，李安用几段性爱表现男女主角感情递进关系一样，在本片里，有不少性爱的镜头，画面大胆，手法惟美，每段的着力点不同，展现男女主角处于不同的感情阶段。
其用光、角度、拍摄手法，甚至配乐，都灰常考究。比如那段雨果在楼上的阳台处弹奏吉它，他与她在墙角下抚乳激吻的情节，就处理得非常艺术。
画面用了一段特写。在优美的吉它声中，男人骨节有力的大手，轻拢慢捻抹复挑……

（二）
影片还用了三分之一的片时，来刻画安妮与亨利的妻子琼（June）的暧昧情愫。
港译名为“情迷六月花”，“六月花”即June的谐音，虽然译得极有情调，实则是不准确的。从内容来说，本片旨在表现安妮探索感情世界的情色之路，琼，只是她探索中的一部分。

乌玛•瑟曼，好莱坞史上最美的女人。1990年拍此片时，正是20岁的黄金年华。她把亨利的妻子琼演绝了，冷艳、直率、不羁、神经质。刀刻般的面庞，修长性感的身材，举手投足间，美艳不可方物。
琼才是亨利的第一知音。是她资助亨利开始职业写作的。虽然用的方法有些不尽如人意——从伴舞女郞到木偶戏演员，间或有些灰色收入。
而她对亨利笔下描写的她极为不满，“这不是我”，她激愤地说。的确，在后来面世的《北回归线》里，亨利的妻子是一个刻薄粗鄙的女人。

安妮从第一眼见到她，就惊为天人。她对她的好奇，是对一个美丽物种的新奇。
而琼对安妮，似有还无的暧昧言词与举止，是出自本能的魅力测试——对自己充满自信的美女，大多很习惯玩这一手。
她对安妮承认：我做过很多放荡的事。而被她美丽亮瞎了眼的安妮，只会喃喃地说，我觉得这很纯洁。
她们共饮，她们共眠。一切在呼之欲出间结束。她们还都爱着那个男人，并为此吃醋，争吵，决裂。

而男主亨利，在影片中一直是个自私自利的自大狂。他对女人只有索取，无论是金钱，还是身体。无论是安妮，还是琼。
他才是真正的享乐主义者。

倒是男二，安妮的老公，像那个情欲失控年代里的美好遗珠。他即有商才——事业有成的金融家，又有艺才——打一手好鼓，弹一手好吉它。
他像情圣一样包容着安妮。看穿却不点破，有还当作无。

本世纪30年代里的巴黎，就这样缓缓呈现在考夫曼冷静克制的镜头里，像一幅纷纭多姿的漫长画卷。

一个薄雾冥冥的早晨，安妮与亨利夫妇决裂，重回丈夫身边。在雨果的车里，她流下了眼泪——
“今天早上我哭了。我哭是因为我爱这条让我离开亨利的街道，有一天或许也会因为它，让我重回亨利的身边。
我哭是为了成为一个女人的过程如此痛苦，我更为了从今起不再哭泣而哭。”
车子滑过小巷，倒后镜里，亨利孤独地骑着单车，在车后自嘲地做着鬼脸。

（三）
不论哪门宗教派别都主张消除欲望。佛家讲“色即是空，空即是色。”基督教讲“不可奸淫”，道教讲“练神还虚”。都是要求把人的欲望消减，甚至于无，佛语中“无欲则刚”云云大抵如此。
李安在《十年一觉电影梦》讲到电影《卧虎藏龙》时，说“心定龙归海，情忘虎隐山。龙即是性，虎即是命。”这部电影，讲的也是欲望的斗争。
似乎人的一生就是为了与各种欲望做斗争。年轻时多被欲望打败，年长后偶尔能赢。但真正做到无欲无求的人，市面上几乎未见。
影片中安妮的表哥说了一句话：“反常的享乐会伤害正常的情欲。”，堪称精辟。

一切，都要悠着点。

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