女友礼拜五

评分：

6.0 还行

原名：His Girl Friday又名：小报妙冤家 / 星期五女郎 / 再度刘郎 / Howard Hawks' His Girl Friday

分类：剧情 / 喜剧 / 爱情 / 地区：美国年份：1940

简介：消失数月的王牌女记者希尔迪·约翰逊（罗莎琳德·拉塞尔 Rosalind Russ

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更新时间:2013-09-24

女友礼拜五影评：古典叙述的典范怎么在规定动作内开四十年代风气之先

首先，原来写影评不能加图哦。那先简要写写好了，回头写日记加截图更能说明问题。
其次，很惊讶自己竟然打五星，明显不是我喜欢的类型与风格，只不过，此片出现在1940年的年初，意义非凡。一方面，本片严守古典好莱坞的叙述规范，每一个技巧都装在规范的套子里，完全是典范之作。另一方面，在众多的构图、取景上本片则巧思颇多，看到之后一些电影的影子。在这个时间出现，刚好是三十年代“传统”的总结，四十年代“现代”的开启。［公民凯恩］在1941年之于电影叙述领域的意义不言而喻，同时被津津乐道的还有景深镜头，但这所有的一切不是凭空而来的，［小狐狸］也是1941年，［女友礼拜五］则是1940年，天才之前总有一些像霍克斯和惠勒这样的“匠人”做着“匠气”的探索。
好了，正式开始。
一、古典叙述的典范
1、剧作
A 严格意义上的发起目标——阻碍——解决一定是完全解决加里·格兰特想重修旧好，得知前妻明天就结婚，设置障碍，阻碍上火车，最后成功
B 两条线模式罗曼史/正事儿（工作/社会）在本片中是赢回前妻的芳心/凶手威廉姆斯越狱报道事件两条线互相影响以至于在片尾全部解决
C 设定deadline 一定有明确的时间限制今晚必须上火车/威廉姆斯今晚将被处死
2、镜头设置
A 严格180度轴线原则舞台式场面调度场景单一
B 全知叙述避免主观镜头全部以展现为主
C 景别以全中近模式切换尤其是美式镜头不少固定较多
D 剪辑完全依照人物的视线或动作线方向清晰一致
E 女主特写近景时柔光和周围对比太明显
F 避免正面
二、类型模式借用
这个时候怪癖喜剧已经较成熟了，本片在把故事讲好的基础上，借用类型经验来加强风格。
1、超密集快语速对白
（编剧价值的体现）
2、性别间的冲突
（似曾相识观影感受的唤起，喜剧感的营造）
三、“现代”语言的开拓
1、讲对白时较少用正反打
一方面也可能是对白太密不好切换，但本片中霍克斯拍摄记者室的戏时用长拍镜头，顶多换一个机位或景别继续长拍，让众人你一言我一语地说话，后面，男女主人公独处时，依然把两个人共同放置在画框内，较完全意义的正反打在场面调度上丰富了许多。
2、构图采用“超满”模式
用人物把画面塞的满满的，如果有空白，立刻有人过来填补，构图趋于平衡可真的是很满，有些画面人物处于边缘甚至被切割，在一场戏中，人物一个一个入画来填空，伴随着密集对白可谓贴切（汗），让人惊讶的是，导演调度演员出画入画和维持构图平衡的能力。
3、景深
虽然不是那么明显但也足够引人注目了，霍克斯在本片中，尤其是记者室一群记者的群戏中，注重安排画面的前中后景，前景处总有人的过肩后背之类，而每一层面的人物都会讲话，都有作用，后景有时也会有各种人走来走去，只是有时候用移焦处理。
4、横移
开场横移方式交代报社环境，后面跳到室外的一场，相似的调度。

完了。
说了这么多其实就想说［公民凯恩］不是凭空而来的啊。历史的发展有自己的步调和规律啊，一种叙述模式也随着时间而改进，只不过有时候天才起到的是催化的作用，如果没有奥逊·威尔斯这个人，［公民凯恩］会晚好多好多年才会到来，但晚是晚，该到还是会到的。