2001年，在动画，视觉艺术，戏剧和歌剧领域均获赞誉的肯特里奇在芝加哥现代艺术博物馆（MCA）举办了自己在美国的首次个展。展览过后，MCA获准保存了他的十余幅画作和两部著名的影片：《Felix in Exile》和《History of the Main Complaint》。在他的炭笔画作上，肯特里奇利用擦除和修改创作了令人难忘的动画片段，描绘了作为自己化身的主角和他们在约翰内斯堡的种族隔离时代末期及其结束之后所经历的痛苦挣扎：Felix Teitlebaum是一位浪漫的艺术家，在影片中总是以裸身示人，Soho Eckstein则是一个以自我为中心的富有矿场主和土地开发商，永远都穿一套细条纹西装。
与肯特里奇的大多数作品类似，《History of the Main Complaint》提出了关于记忆，真相与和解的问题——那些在种族隔离时代刚刚过去时深深困扰着南非这个国家的问题，当时真相与和解委员会正在组织公开听证以修正失落的历史，为遭受磨难者提供补偿，并进行大赦。
《History of the Main Complaint》是《Drawings for Projection》系列中的第六部，创作于南非真相与和解委员会开始组织听证的不久之前，在这些听证会上，种族隔离时期的种种可怕暴行首次得以向世人公开。那是南非历史上局势极为紧张动荡的一段岁月，而威廉-肯特里奇的影片唤起了属于这特定时期的某种心理创伤。本片聚焦于Soho Eckstein身上，这位南非白人富商是肯特里奇的系列影片中一个多次出现的角色。病床上昏迷不醒的Eckstein被一众医生轮番检查，但结果显示的并非他的身体的痛苦，而是作为整个隔离系统中的一分子，被牵涉进定义了种族隔离时期历史主旋律的暴力之中所带来的的负罪感和精神折磨。Eckstein被描绘成了一具内里空空的人体躯壳。他身穿自己的“身份象征”——商人标志性的细条纹西装——即使在病床上也是如此。组成其内脏的是作为一个商人使用的各种工具—— 一台打字机，一个吸墨器（就是那个带柄的半圆形东西）等等—— 一个似乎没有灵魂的存在，只关心财富与地位累积。在影片故事的某一段中，Eckstein 与他自己和自己过去的所为相遇，意识到将再难逃脱其记忆与良心的纠缠。
