神圣车行

评分：

6.0 还行

原名：Holy Motors又名：花都魅影(台) / 巴黎圣骑士(港) / 老千奥斯卡 / 悸动的冬青木 / 霍利车行

分类：剧情 / 奇幻 / 地区：法国年份：2012

简介：黎明到夜晚，再从夜晚到黎明，奥斯卡先生在自己的生命中总是在不断地变换着角色。他时

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更新时间:2015-10-23

神圣车行影评：和司屠聊《神圣车行》

不流
听你不止一次推荐《神圣车行》了，所以就想和你聊聊。开门见山，你觉得它哪里是好的？

司屠
你也喜欢吧？

不流
我非常喜欢这部。但你也喜欢，我觉得有点意外。

司屠
我为什么不能喜欢，哈哈，我很喜欢。

不流
因为这部电影，其实还是非常技术性的，在表达语言上。而我觉得你可能更喜欢去技术化一些的，朴实一些的。

司屠
我喜欢的是导演提供了一个非常好的整体。

不流
嗯，什么样的整体？

司屠
技术吗，就是一个点子，用这个点子串连起了整体。这个用一辆车带着这个人，在一天中，去做不同的行为（表演）的点子。我觉得这个导演想到这个点子时应该是非常开心的。

不流
点子很好，表演也非常好，但是我觉得在表达上还是特别满的。这是唯一我觉得不是优点的地方。就和上次我们聊过的，一个人走路，走着走着穿过很多时代，有点类似，我很喜欢这个构思。

司屠
这个我已经写了。

不流
哈哈，好，你先别给我看，我也准备写，等写完了互相看一下。

司屠
对，差不多，可以填充进去很多东西。每一个填充要有区别。我觉得他完成得非常好了，都照顾到了。

不流
说回这个电影，我觉得和大卫·林奇《内陆帝国》有一点是相似的，就是表演者最后虚实难辨的设定。但《神圣车行》更宽广、更可信。

司屠
而且，美女与野兽，这个感觉太好了。我很喜欢这种的。

不流
你是说劫掠女模特那段吧？那一段非常迷人，是最不可解的一段了。

司屠
都是，这里面有很多男女关系吧。

不流
嗯，但不全是美女野兽，最后一段就是反转的，是野兽与男人。但模式相似。

司屠
有父亲和女儿，有叔叔和侄女，有两个表演者，有女司机和演员。对，因为在我理解中，一个男的对于一个女的而言，无论如何都是一个野兽。哈哈，他和所有女的，都是野兽和美女的关系。所以，这是很忧伤的。

不流
和小女孩也是吗？

司屠
也是，父亲啊，父亲对女儿就是野兽。有温情也有兽。和恋人就更是了。

不流
所以，整个忧伤，都落在野兽身上？

司屠
每一个都忧伤啊，整个也忧伤。

不流
正想说，和恋人那段，是高潮之一，像一个透气的裂缝，但很快就合上了。

司屠
中间哪个唱歌的时候，我是有点激动的，来得太是时候了的感觉，感觉导演很不错。

不流
嗯，那一段我反复看了好几遍，感觉前后的情绪环境，在这一段里的中断，特别好。

司屠
和恋人那段，最后看到从前的恋人和一个男人摔在地上，他就尖叫着冲向车，这种处理很好。

不流
我只看过导演这一部，看完找了他别的，还没来得及看呢。

司屠
《新桥恋人》很好，很早以前的片子了。

不流
尖叫着、呕吐着。不仅是心理，也是生理的。

司屠
呕吐了吗？好像有，是很好。

不流
本来想和你聊之前看一部别的，但想了一下，不看，就聊这一部。纯粹点。

司屠
干呕。

不流
嗯，捂嘴冲向车，要逃离。

司屠
在这样一个框架里，他有很多可能性，很多选择去做填充。

不流
我特别喜欢的一个片刻，是最后一个任务，男人要进屋之前，在门口犹豫了一会儿，抽一根烟。

司屠
是啊，比较典型。我们都能感同身受。我就是觉得这个整体特别，他提供了这样一种整体，很不错。至于里面填充进去什么，根据他的气质个性兴趣点，他做的也挺好了。

不流
故事里最震撼我一点，是主角的“彻底扮演”的设定，扮演别人、别的身份，一整天的生活都由扮演构成，所有真实的自己的时间，只在车里换妆、看合约，以及和恋人相会那一会儿。密不透风，很绝望、很忧伤。

司屠
我对这个不感兴趣，对这种扮演的忧伤兴趣不大。

不流
嗯，这就是我开始说的，我觉得你不一定会喜欢的点。

司屠
你的意思是说他在表达“我们都在演，都是演员什么的”？

不流
不是，如果是这样，那就流俗了。

司屠
我对这种人道主义的关怀，从无兴趣。

不流
就是在这个设定下面，男人的个人体验，非常有说服力。

司屠
对。导演选择的例子，他串连整体的方式。

不流
嗯，一个点子只是起初的动机，其实作品要好，就只能好在它的可信度上面，这个点子如果给好莱坞拍，就是类似《木兰花》一样的道德或伦理冲突。

司屠
对，是叙事，而不是内容：道德伦理冲突。

司屠
嗯，你刚才说的密不透风是什么？

不流
是男人的身份演换之间，他是没有自我的缓冲余地的，这种密闭感，有种幽闭恐惧。

司屠
可是我甚至不需要去弄明白他到底是不是在身份演换，导演怎么做都可以，只要它“合理”。这个片子成本应该不高吧。

不流
搞不清楚高不高，看起来应该不是大制作吧。

司屠
这点子真是太好了。

不流
你再说说这个点子，你觉得好的。

司屠
就是前面说的这个整体，你相当于树起了一个完美的书架，里面放进各种书。当然，它比书架复杂多了。

不流
如果不是篇幅的限制，可以无限演绎下去，也无限真实下去。

司屠
嗯，就是把可能性都呈现出来。每一种可能性都不同，把它们放在一个整体里。那个作为运载工具的车也在发挥种种作用。

不流
那你怎么看待最后一个场景，车们开口说话。

司屠
车说话了，太应该了，我不知道让我拍会不会想到，我觉得我也会想到的。就是说人走了，还有车，我要给车也一段戏，必须要给它一段，给它什么，我作填充。

不流
我反而不太喜欢这一段，我觉得溢出了，多了。

司屠
车这段，说明导演是有点萌的，很年青的的感觉。那你怎么结束？

不流
哈哈，也许吧，我觉得到男人和猩猩会面就可以了。

司屠
女司机走了就结束吗？

不流
车已经完成了。

司屠
那其他车呢。

不流
其它车已经表达过了。恋人的车就是。

司屠
你得给其他车一个交代，这个片子不只是这一辆车。

不流 22:51:47
两个就够了。大于一，就表示了有更多。

司屠
它们最后都去哪里了？

不流
最后就是回去了，回到哪里不重要，总有一个地方它们会回去的。

司屠
是这样，不流，如果只到男人回到家庭，和两只猩猩在一起，你看，会不会给人这个片子，非常伦理道德的感觉？这个结尾太重了。

不流
两种可能，一种是会的，如果很关注伦理道德这一点。另一种不会，我就不会觉得，因为男人到这里就结束了。你说的结尾重，是的，但是加了车的结尾，它虽然不重，但是又拔高了，高和重一样都有问题。

司屠
这个片子提供的结尾，虽然说有点满，但是它的好处在于，它成为叙事，让重心落在“整体”上。什么拔高？

不流
就是叙事的结尾，或者是停止，停止在什么地方呢？停止在事的阶段就可以，最自然，但停在事后面或这事关联的别的方面，就是多走了一步。

司屠
没拔高，让车聊聊天，然后熄灯睡觉，很自然的，打打呵欠，就跟一群人在宿舍里，快要睡觉时一样。有一搭没一搭说两句，然后都不说话了，一切都结束了。

司屠
不，车的结局也是事的一部分。

不流
我喜欢不要多走这一步，我喜欢你的小说的停止的时间点就是这样的，在事里停止，嗯，那其实这就不是个问题了，我们对事的衡量有不同。

司屠
在我看来，是要把车算上的，车不是个道具，对事来说跟人一样重要。

不流
你说这一点我赞同，但在这个电影里，我仍然觉得车的表达略多。导演其实最后不仅多表达了车，也多表达了司机。

司屠
因为这个片子里，车的份量很重的，不仅是串连，最后不能不管车的，最后落在人和家庭上，车感觉没有着落，是不够的。

不流
司机带上面具下车了，要在我年轻一些的时候，我会非常喜欢，但现在喜欢他再节制一点。

司屠
落在男人回到家庭，结束这个片，你会觉得这个片子没拍完。对，戴上面具这个可以再想想。但我觉得也可以接受。戴个面具，对这部分突出一下。

不流
嗯，说到底，结尾这两个情节，其实都不错，并不是根本性的错误。

不流
我觉得，片子不一定要有拍完的感觉。

司屠
我觉得车这个结尾挺好的，最后笑了。

不流
事情本来就永远不会结束，拍完是一个奢望。

司屠
拍完，和完整是两回事。

不流
是啊，结尾是轻盈。

司屠
作品中的事有它的完整，无论多残缺的事。

不流
明白，完整和结束是不同的。

司屠
这个演员我也喜欢的，像悟空。看了这个片，上次是第二次看，我现在在听肖斯塔科维奇的弦乐四重奏，哈哈。

不流
嗯，之前看过他年轻时的一部《浮生狂想曲》就很喜欢这个演员。

司屠
这个演员长得就像怪物。

不流
我现在听卡兰卓的电影配乐，哈哈，最不让我分神的音乐，怪物，好词。

司屠
《新桥恋人》，可以看看，也是他拍的。有好多叫新桥的地方，不只是法国有。经过新桥，想起恋人。都是因为这个片。

不流
嗯，一定会看看。你最喜欢里面那一段？

司屠
我都喜欢。我是这样的，我盯着看他会不会出问题，看完了也没发现什么问题，所以，他不错的。

不流
哈哈，那真的是很喜欢这个片子了。你这个说得很好，他不出问题，就是准确。

司屠
这个人的气质很好的，而且是过了好多年才拍的片，每一节都浸透了他想表达的。是他这些年来的经历和思索的集成。

不流
在一个虚构的、点子里面，想不出问题地表达，那是非常难得的。

司屠
对，就看他怎么安排。其实很少让我这样兴奋的片子的。

不流
我想的一个问题就是这个，一个艺术家他是不是能很多年去琢磨和做一个作品，如果能这么做，他就能很丰富地填充这个作品，至少有这个机会。

司屠
是的。一滴滴的血。

不流
很多作品看起来很不可信、很单薄，就是因为他不够，时间不够、思考不够、感受不够，他整个作品都不够。

司屠
现在很少看到好片子了，没有自己特殊的整体，这个特殊的整体，又是如此的让人感同身受。

不流
其实只要是人设想和实现的，他就没有特殊性，越特殊，反而越平常。就是这种平常，也是很难做到的。

司屠
有没有别的好片子推荐，我可能没看过的。

不流
我这两天正准备和陆支羽聊的一个片子，捷克的《鸟，孤儿和愚人》，不知道你看过没有，我很喜欢。

司屠
题目不太对。

不流
嗯，你说哪里不对？

司屠
我说这个片子的题目趣味。什么鸟孤儿愚人。

不流
就是三个名字，我很喜欢，列出来名字，很简单。

司屠
好的，我去找来看看。

不流
我有片源，我回头分享给你。

司屠
神圣车行，刚出来时我就看过的。这次看是重看。

不流
嗯，我也重看了一遍。你说一些你喜欢的电影名字。

司屠
《可能是魔鬼》，《天堂陌影》，《安德烈·卢布廖夫》。

不流
我喜欢第一个和第三个。

司屠
天堂陌影呢？

不流
天堂陌影，我觉得不好，明显是中文的减省。更直接、直白一点我觉得更好。

司屠
我是说电影。

不流
哦，电影我还没看过。

司屠
你说题目？

不流
对，说题目。

司屠
意思大概是：比天堂更陌生。有很多翻译，不知道怎么会事。

不流
那比“天堂陌影”要好，这个名字。

司屠
金基德那个《萨玛利亚女孩》，我也挺喜欢。

不流
你说到他，我举个我不喜欢的片子，《春夏秋冬又一春》。

司屠
他的其他都没兴趣。太硬。装逼了。

不流
《萨玛利亚女孩》我五年前看过，印象不深了。

不流
是的，太硬了，无趣，一种笨的匠气，我说“春夏秋冬”。卡拉克斯就不笨。

司屠
卡拉克斯，很骄傲的，看得出来。我女朋友正好写了关于神圣车行的一段评论，我晚上发一下你看看。

不流
聪明人骄傲是很可爱的。

附：刘懿写的关于《神圣车行》的那段评论：

前不久刚看了卡拉克斯的《神圣车行》。《坏血》是我第一次看他的电影，几乎很难理解他连接电影情节的方法，偏戏剧。但朱莉德尔佩接近结尾时说了一句，“我难过的是结束”，我被他这一句话给触动了。同样《PolaX》里女主在树林里的一段自白，对自己身份的无尽困惑和质问，从小至今的经历，像是真的又像是她的臆想，一个人悲剧的开始，最终悲剧的结束，她需要别人来宽恕从出生就根植在她身上的坏。这段很感人，甚至让我落泪了。卡拉克斯的电影都有很强烈的感人之处，非常私人化的情绪，或者可以说他是很高傲的，在这高傲下产生出的情绪，只要你感受到了哪怕一点，就足以撼动你了。但神圣车行有些不同，多了和周围环境的互动。如果说坏血是“我是天才我就得这么拍”的做派，那神圣车行就是一种更踏实的感觉，通感更清晰。

这部片子同时也带出了一些我的好奇，与片子无关。如果Holy Motors是一个大公司的话，片中的任务就是公司每天派德尼拉旺（男主，假定他是Holy Motors的一个员工）去做两三个行为表演。什么时候行为表演也能成为成熟资本运作下的硬通货呢？在某艺术评论上看到有人说那些没有艺术家本人在场的行为表演（由演员完成）是山寨。我觉得我们是不是需要用更开放的心态去理解现场作品呢。是不是在现在我们仍然还要放大或者错误理解艺术家的身体价值，并以这种心态称之为没有还原原作力度的解释呢。（我倒不是排斥精英，身体价值是对应前面的行为艺术的。相反，真的精英而不是名流就包含着激进的品质，我们时代的年轻人动不动就说反精英实在令人反感），不知道任何我们还在质疑的问题一旦成为流行，我还会不会支持它。因为作为不会轻易做出决定的天平座来说，新就是对的，即便它包含着坏的因素。