丈夫、太太与情人

评分：

6.0 还行

原名：Husbands and Wives又名：贤伉俪 / 丈夫与妻子

分类：剧情 / 爱情 / 地区：美国年份：1992

简介：

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更新时间:2014-03-13

丈夫、太太与情人影评：伍迪说

转：《贤伉俪》一片从风格上来说与传统的背离就非同小可。可以肯定地说，我们又回到充满种种不匹配现象的中上社会阶层的世界里。但是这次伍迪抛弃了自己在过去十年里逐步形成的拍片方式，即基本上都是很长的镜头，而用一部曲线移动的摄像机来拍摄。

那是一种给他的演员们既带来好处又带来挑战的风格。从实际操作的层面来说，仅准备一个镜头，摄像机就需要长达一整天的时间来演练全过程。等摄像机准备就绪后，演员们就被要求在一次拍摄过程中完成长达十页的对话。这就要求他们记住比他们所习惯的、拍一组正/反拍镜头时该记在脑子里的要多得多的台词。从另一方面来说，与通常情况相比，这又允许他们用更多细节来刻画人物行为的微妙之处。它也有助于增强镜头的感情张力。对于观众而言，这一方法在情节发展过程中省去了让人不快的镜头剪辑，因而能起到顺利地吸引我们的注意力的效果。

正如伍迪所言，在《贤伉俪》一片里，他全部反其道而行之。用他的话来说，他根本不理会电影学院的那些“繁文缛节”。他的许多镜头都是手持摄像机拍摄的，而且他也不管是不是跳跃镜头，或者左右水平线是否对齐（视线能否平稳对接）。这么做的结果就是一部故意要弄得“紧张兮兮”的电影（想想戈达尔［Godard］吧，1987年的时候伍迪曾为他工作过），让一些影评家和观众摸不着头脑，心生恼怒。但是伍迪又说了，他觉得这种视觉上的粗糙很适合一部充斥着情感上的粗糙的电影--由朱迪·戴维斯饰演一个因丈夫移情别恋，爱上一个极漂亮的私人教练--一个头脑空洞之人--而气急败坏的女人的绝妙表演尤其能体现这一点。不管怎么说，对于一部本质上属于对特权阶层中的性背叛--被表现成随意乱来的性背叛--加以典型的艾伦式探究的电影故事来说，这一视觉粗糙性给影片注入了活力。（导演西德尼·波拉克在片中出演戴维斯三心二意的丈夫。片中有这么一个镜头：他的新情人让他在一个聚会上出了丑，两人怒冲冲地回到车里，在他试图将车很快开走的过程中，车子与其他的车辆前后猛烈碰撞，不断撞弯别人车前的挡泥板。薛尼曾告诉我说，等这一幕拍完后，伍迪悄声对他说，那可是比他加入到自己的任何一部影片里都要多的动作场面。这话是否确切尚有待商讨，但它肯定是《贤伉俪》的一个鲜明特征。）