我是大卫

评分：

6.0 还行

原名：I Am David又名：送信到哥本哈根(台)

分类：剧情 / 地区：美国年份：2003

简介：大卫（本·蒂伯Ben Tibber饰）是从小生活在保加利亚集中营里面的12岁孩子

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更新时间:2013-01-09

我是大卫影评：关于这个世界之外的另一个世界

对于这部影片的深深共鸣驱使我在电影只放了59分钟的时候开始动笔评论，而这通常不是我的风格。本来对于大卫并没有任何强烈的期待，自他成功逃离了那座农场以后，我方才意识到，原是我对那孩子以及他背后的强大力量的期望值太低了。
游记包括游记电影最大的优势即在于可以把旅途当中的人事物编成不同凡响的音符好似珍珠玛瑙般串联起来而不留穿凿附会的痕迹。叙述逻辑上的便利让小小的大卫旋风一般逃脱了保加利亚这座“天堂”（如片中所云）、跑过了希腊、既然登陆意大利，直向着心目中的哥本哈根而去。
自小生长在严酷的劳改营，遭受着非人的境遇，使大卫幼小的心灵种植下了挥之不去的惨淡印象，那有关人性、生活以及信仰的怀疑来自于少年与生活体验双重的不安全感。作为其精神导师的约翰一句：不要相信任何人。更是成为了指导大卫认识墙外世界的“十诫”。
但是导演的巧妙之处在于，虽然经过多方诠释，让观众对于大卫是如何逃避和抗拒墙内的世界和墙外的世界消除了一般意义上的代入感，但并不打算把大卫打造成一个彻头彻尾“不可接触的人”。小小少年对于生活的触感其实是有着强烈的个人烙印的，最为动人的即是在罗贝托的顺风车上，男孩的手势随着高亢的歌剧起伏，背景是车窗外柔和而明媚的阳光，这与劳改营矿石场的阴郁色调形成了强烈的反差。当苏菲想为他画像，大卫居然还能提出用什么颜色画他的脸这样专业的问题。这证明了大卫并非不懂生活，他热爱生活，至多只是他不熟识生活。梦中与幻觉里多次出现母亲的脸庞增添了主人公的悲剧性格，让我们对大卫和他所象征的美好事物又多了一重怜悯。
从他在意大利目睹工人游行到与玛利亚发展为两小无猜的友谊当中，引出了人应当如何认识自身与他人的这一哲学命题。讨巧的是在阐述这一切，刻划出参与者脸谱的过程中完全是通过一个孩子的视角。基本上故事的主线是男孩重新发现世界和认识2世界的过程。在那一片向日葵的田地里我们追随着编导和主人公的视角与自然对话；在优美的歌剧声乐中是与音乐对话；当走进苏菲的瑞士小屋时，借苏菲之口又试图教导我们与美学对话。在这一个漫长的认识/成长历程中，大卫由不会笑到开始笑再到越来越多的笑，暗示着他也从最初的不认识世界和恐惧世界慢慢融合进那个曾经令他陌生的墙外的世界。
因为偷拿了一块肥皂的缘故，害死了自己的至亲好友，这始终是大卫萦绕不去的原罪。身处乱世，损敌益友这样的作为从逻辑上讲倒也无可厚非，但约翰秉持着绝对的道德信念，依然教导大卫要心怀正义，不是自己的东西坚决不拿，这仿佛是对坚守在劳改营的战士们所作所为的一种肯定，有如西西弗斯推石上山所焕发的精神感召。如果不是这种信念，原本对抗专制与暴政的理想有可能异化为不知道什么样的一种邪恶。由此想起苏格拉底的名言：每个人心中都有一盏灯，我们要做的就是把它点亮。
受到人生这个漫长旅途的教育与启发的大卫，他的心灵不仅没有遭受污染而腐化堕落，反而愈加有了光彩。只是每当人们问起这个奇怪而严肃的男孩的由来时，得到的永远是一个淡淡的无奈回答——“马戏团”这个词本身充满了讽喻，是一个十足的象征手法借以表现孩子的真实想法：一个混乱而可笑的墙内封闭世界，站在铁幕以外看不到什么东西，而在他的祖国发生的悲惨实例拿到外边只可能看做是一组可笑又可悲的游戏图景。“马戏团”这个词汇看起来又是那么的不经意，如果说一开始大卫将错就错把拿波里的海报招贴当做是自己的精神家园的话，后来在瑞士与苏菲对话就是有意为之了——“没错，马戏团很有意思，很好玩”，心中涌起一股莫名的悲怆。
“为什么人们要做恐怖的事情？”