爸妈不在家

评分：

6.0 还行

原名：爸媽不在家又名：Ilo Ilo

分类：剧情 / 地区：新加坡年份：2013

简介：家乐（许家乐饰）是个聪明却调皮捣蛋被学校视为头痛份子的小孩，怀孕的母亲（杨雁雁

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更新时间:2019-11-10

爸妈不在家影评：爸妈不在家——关系错位与亲情投射

第五十届金马奖得主《爸妈不在家》用看似平淡的叙事方式和镜头运用向人们揭示出当今儿女与父母缺少交流的普遍社会问题，以及亲情的重要性。影片强调了现实社会的压力影响，里外上下，滴水不漏。父母无暇照顾孩子家乐（即不在家），而请来一个菲律宾女佣泰莉代替父母填补缺失的亲情，同时也揭示出三口之家的境遇变迁。
影片取景大多在家中，这也照应了片名“爸妈不在家”。因为父母不在家，都忙于自己的事业，无心管辖家乐，缺少交流，从而导致了家乐亲情的缺失。这才有了家乐之后的叛逆，撒谎，在学校里违规不遵守纪律、冤枉老师殴打自己等行为。而家乐有这样一些令人不解的反应只是因为他是祖父带大的，因为祖父过世，自己和父母也交流过少，缺失了一份亲情，因此家乐只能通过不断的出状况来表达自己的不满，但他内心更希望通过这种方式来获得来自父母的关注与关心。随后便有了泰莉的出场。影片中泰莉充当了“母亲”这个角色来照顾家乐，填补家乐心中那份亲情的缺失。从影片开始泰莉的出场，镜头给了一个全景，镜头里四个人身置其中，隐含着泰莉尝试融入三口之家。但镜头里人物略显拥挤，环境压抑，也说明了泰莉在这个家里起初显得格格不入。家乐禁止泰莉触碰阿公遗像、不愿和泰莉同房睡觉、不和泰莉一起吃饭、嫌泰莉头发臭、陷害泰莉而把泰莉扣留在超市。这一切都让人感受到泰莉在这样的环境下举步维艰。但即使如此，泰莉仍耐心地照顾家乐，给予他母亲般的爱。随着剧情的发展，家乐与泰莉通过一次洗澡感情升温，因为关系错位，即泰莉将自己对儿子的爱投射在缺少亲情关爱的家乐身上，让家乐感受到了“亲情”的温暖。因为有泰莉的陪伴，家乐也渐渐收敛，渐渐接受泰莉走入他的世界。片中有这样一个镜头段落，在老人生日宴上，泰莉因为没有多余的位置坐而被安排在大厅，这时镜头跟随家乐来到泰莉身边，镜头固定在泰莉和家乐面前，画面背后还有母亲注视。这个固定镜头代表了一种冷静思考，同时这个固定镜头的使用向观众传达出母亲对泰莉轻微的嫉妒之情，因为自己与家乐缺少亲情，缺少关爱，缺少交流，而泰莉代替自己填补的这份缺失。因此当泰莉被迫离开家乐，家乐剪下了他曾认为臭的头发。当泰莉离开只留给家乐逐渐远去的背影，家乐眼角泛起了泪花。那一刻的家乐长大了。“其实在孩子心里，谁对他好，他就喜欢谁，”哪怕是一个保姆，她也曾给过家乐在这个年龄段最需要的爱与亲情，填补了亲情的缺失，让他再次感知到世界上的爱。这也正是《爸妈不在家》主题表意的主要环节。
影片中还有一个重要亮点——音乐运用。影片共出现三次泰莉喜欢的那首歌。第一次是泰莉被家乐排斥，不愿同房睡觉时，泰莉戴上耳机听歌；第二次是泰莉接家乐回家，两人关系亲密，家乐夺走泰莉另一个耳机共同听歌；第三次是母亲生产是和父亲并肩坐着听歌。这三次音乐暗示了泰莉与家乐关系由疏离到亲密，同时也暗示了家乐与父母关系的缓和，重获父母的温情与关心。这音乐推动着电影情节发展，通过音符配合剧情讲述故事。最后音乐的响起是父母与孩子相处的新开始。
《爸妈不在家》没有华丽的包装，没有绚丽的特效，没有刺激的决战场面，仅仅通过朴实的镜头，富有生活气息的三个重要环境:家、学校、公司拍出这一部值得深思的社会问题电影。影片的最后也告诉了我们:生活的考验还在前方，但在这个学会了坦诚相待，同心协力积极面对困难的家庭里，他们相信再大的风雨也终将过去。
从故事结构和材料选取上看，都不由地让人想起另一部家庭电影——是枝裕和的《比海更深》。同样探讨家庭关系，同样发生在短时间小格局里，也同样带有导演的自传性质。但是《比海更深》是以理性的思考为主线，关注当下时态，以做出下一步的判断。即使面对失意的生活也要向未知的人生继续向前。《爸妈不在家》则是以感性的思考为主线，即主线为泰莉和家乐的感情线。同时也揭露父母与儿女关系略带疏离，父母都忙于手中的事，无心关爱儿女的社会现状。但《比海更深》和《爸妈不在家》两部电影围绕的核心都是家庭——是每个人栖息的港湾，更是能给予人温情温暖的地方。因为有家，有亲情，我们才能在前进的路上越走越稳，越走越远。我们始终相信，无论我们走多远，家和亲情一定是我们最坚实的倚靠。