这货哪来的

陈英杰不仅当导演，还亲自撰写文案，这让他的纪录片变成个人作品。之前的《人生一串》系列，新作《这货哪来的》都是如此。

他左手影像，右手文字，同时“写作”，有时候让我们陷入疑难：到底先有文字，还是先有影像。因为主动权掌握在自己手上，文字和影像孰先孰后便是一个伪命题。

当发现有亮点的影像，便在原文案上加入漂亮的文字，当想到令人拍案的金句，便从影像素材库中找寻合适的影像。这是一种新颖的纪录片制作方式，与个人化的非虚构纪录片（如赫尔佐格的纪录片）有异曲同工之妙。

陈英杰在纪录片中置入了个人视角，表现在文案中便是第一人称“我”的存在。这个“我”可以是导演，也可以是虚构的人，就像小说里那位神秘的叙述者。这是领着观众进入影像世界的方式，给人一种亲切感。

同时，陈英杰还巧妙地将第二人称“你”加入文案，与屏幕前的观众产生某种对话交流。这极大地增进了纪录片的亲和力和吸引力，让影像变得不客观，而能讲故事，让观众能够“即时”观看影像、体验影像、思考影像。

《人生一串》系列、《这货哪来的》成功的奥秘以上述两点为基础，还有第三点，即生动、形象的写作功底和自然、有趣的转场功力，让纪录片变成由画外音的叙述推动，有起承转合的影像书写。这可不是一般的导演能够驾驭的，陈英杰做到了。