汉娜的手提箱

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原名：无又名：无

分类：纪录片 /  加拿大   2009 

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更新时间:2014-08-04

汉娜的手提箱影评：【访谈】为失语者发声：莱瑞·韦恩斯坦


为失语者发声：莱瑞·韦恩斯坦

加拿大著名纪录片导演，舞台剧导演
擅于创作出色的音乐纪录片：《寻找莫扎特的灵魂》《贝多芬的头发》等，作品多次获得艾美奖，双子座奖，以及奥斯卡提名，2007年获得戛纳电影节MIPDOC国际先驱奖。

《汉娜的手提箱》：
　　故事根据二战真实故事改编，日本女老师收到一个陌生的手提箱，她和孩子们一起展开追索之路，找到了箱子主人汉娜的哥哥乔治。孩子轻松活泼的讲述，乔治的记忆以及日本女老师的搜索之旅串联起集中营中死去的小女孩汉娜的故事。一部介于虚幻和主观之间的纪录片，历史资料、情景再现、猜想、讲述的重叠。

　 ■音乐纪录片：
　　影片中我用的是原创音乐，很多时候和一个加拿大华裔作曲家合作。但大部分音乐剧就用了他们自己的音乐。《汉娜》中的音乐，用了与她在同一个集中营的捷克音乐家的音乐，后来他也死于这场灾难之中。影片中大家看到一个场景，当火车慢慢驶入集中营的时候，音乐声变得很大，其实音乐也在描述作曲家本身的那种情境。我们对音乐要求很多，没人知道其中的典故，但我们仍要用入。
　　电影和音乐是有时间性的，而其他艺术则没有。我在构思电影的时候，不喜欢做一些详细的分镜头。我所做的事情是，选了一个配乐，根据那个配乐选一些我喜欢的镜头和画面，虽然它们可能不是最终的结局，但是我就是那样做的。我把纪录片做得像广播节目一样，我觉得音乐必须紧密地和电影配合起来。我也会做一些模拟的电影版本，即把其他人做的电影拿过来，或是我自己之前拍过的电影，然后拿我喜欢的音乐，先用那些模拟的片段实验一下。
　　我曾经尝试过当音乐家，但是没有成功，所以做音乐纪录片大概是一种报复吧。我55岁时开始学萨克斯，差不多把它毁的够呛。我最近的歌剧是剧情片形式，有政治争议性，演员也以表演为目的。但我很模糊，不知道自己的身份是什么，我只知道我做的是影像。有些乡村音乐人也不知道自己做的是什么音乐。

　 ■历史的复现：
　　我之前二十多年的纪录片都是关于音乐方面的，只有这部片子是关于人性的。这是一个悲伤的故事，是发生在二战期间对犹太人的种族屠杀。研究工作花了五年时间，我遇到了一些让我震撼的人，听到了一些让我震撼的故事，所以决定做这个影片。
　　电影根据《汉娜的手提箱》这本书中的真实故事改编的。孩子们在读书之后写信给汉娜，有成千上万的信。我读了之后很感动，便与编剧讨论，去选择不同文化背景的孩子，（也因为多伦多市移民聚集地），我想将过程重现，以孩子视角为基础，并且可以吸引年轻孩子。我给大家讲一些孩子的故事，他们就像万能的上帝，好像他们都知道接下来要发生的事情。我选择这样的一种方式，因为我认为不同的纪录片有不同的方式，这取决于你的主题所在。这部片子本身是关于一个孩子的故事，我希望它用一种更有意思、更有创造性的方式来表达。
　　故事是真的，但孩子并不是最初的孩子，我还让日本女老师去了奥斯维辛集中营。我不在乎这是否是第一次，情感是否真实。但乔治说，无论他何时去集中营，情绪都是一样。我在调研中才发现进行秘密绘画课的地方在哪。后来我找到那个地方，二战后没人进去，里面有厚厚的灰尘和动物尸体，我从窗户望出去，便看到了小孩画中的建筑。日本女老师听说后很开心，她想亲自去那个地方感受，我们拍下她进入那里的脚步。我跟她说，你不应该紧张，你应该放松，慢慢走，感受灵魂，我要让她做回自己。我喜欢控制一些东西，但也会呈现一些东西。
　　　我们不知道箱子是假的，后来书写了，电影拍了之后，才发现箱子是假的。如果箱子不存在，那么大屠杀也不存在。但是箱子被再造了，命运使我们走到了一起，这是一种缘分。这个故事必须被讲述出来。你会发现，电影就是为了献给所有孩子。

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