花样年华

评分：

6.0 还行

原名：花樣年華又名：花样年华导演特别版 / 花样年华4K修复版 / 花样年华导演剪辑版 / In the Mood for Love / 秘密 / 对倒

分类：剧情 / 爱情 / 地区：中国香港年份：2000

简介： 1960年代的香港，报馆编辑周慕云（梁朝伟饰）与太太搬进一间住户多是上海人的公

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更新时间:2013-11-23

花样年华影评：醉人年代：雍容的忧郁

翻出来看看，莫名的感动，每一次看感觉都不同……
我想《花样年华》是王家卫最电懋的一部电影，电懋的家庭伦理，眼睛先生的缜密情爱，以及二者共同的身份认同与离散问题，非常宏大的命题，要一点一点说起……
家庭伦理是电懋都市剧的母题，当然这也是双城故事，源自上海老电影的继承，电影讲的故事很简单，婚外恋，周慕云与苏丽珍，以及彼此的另一半，还有雷震，以及周的朋友……
补充一句，雷震在部戏中客串，我想是王家卫对电懋的致敬，雷震虽然被岁月杀猪刀杀的面目全非，那大牌犹豫小生的风度依旧……
婚姻就是枷锁，是囚牢，这或许是王家卫想阐述的，围城的故事，似乎相爱的人未必是你的身边人，张曼玉与梁朝伟的多次相遇，前景都是栅栏，或者后景的墙上都是栅栏的影子，他们在婚姻的囚牢中挣扎，他们在自我道德中束缚……
这便是家庭伦理道德，虽然他们最终也越过了疆界，但是最终还是各自回到了围城，如果多一张船票的假设，好像《春光乍泄》中“我们再来过”的碎碎念，王家卫的互文性比比皆是，不仅是2046的放假，男女主人公的名称，就是那个钟表，那个时间，也是《阿飞正传》中的贯穿道具……
每当音乐响起，画面就转为升格镜头，这是那个时代的魅力，人们内心彷徨空虚，50、60年代的香港，来自各地的人们，特别是南来的人汇聚于此，他们不认为香港是归宿，觉得这里是一个中转站，但是又不知道什么时候会离开，这种内心的压抑下，空虚无处藏身……
南来的身份无处遁形，影片的名字呼应着周旋的歌曲，潘迪华的上海话，张曼玉的一身身旗袍，以及周慕云爱吃的芝麻糊，偶尔响起的爵士乐与京剧，显然，这些都不是本地的，都是南来的烙印……
苏丽珍，周慕云，无论他们和其他的电影的关联如何，他们在这部中，是在祭悼50、60年代的香港，那时候人们今朝有酒今朝醉，有着别样的迷情，两个人相视后，镜子开始出现，且是多块，他们不断的分裂，如同镜子中的倒影，不断着扮演者自己出轨的另一半，自我惩罚，镜头始终是平缓的移动，在两个人之间，透视却隔着一堵墙，这是人与人之间无法打破的屏障，只有一次，当揭穿两人爱人出轨的时候，镜头用了甩，在两人之间，那是电影中唯一一次加速，其他时候，电影的节奏是如此悠扬，这是属于那个年代的节奏……
每次出门必定换一身新的旗袍，浓妆艳抹，而不过是去买外卖，或许，如精神分析的解读，这是一种性的饥渴，如同多次淋雨，游荡在街头，忘情工作的周慕云，苏丽珍和他都是在压抑的大环境下还要压抑着自我的性欲……
周慕云是记者，写小说，写的人物大醉侠让我们想起了邵氏胡金铨的电影，苏丽珍是秘书，这些摩登的角色设置，是电懋的特色，而跨国性也是全球化的电懋视野，日本、新加坡、柬埔寨，构成了一个迷离的空间，游移的依然是南来的港人对自己身份的不确定，随着政治运动的兴起，潘迪华选择了再次逃离，她去美国，张曼玉留在了香港，梁朝伟来到了柬埔寨，兑现他藏秘密的誓言，当他对树倾诉时，仿佛是一个深情kiss，是的，两个人欠镜头一个吻……
电影依然是美轮美奂的油画风格，打光无比讲究，特别是阴影的处理，两个人内心的灰暗暴露与观众眼底，一段柬埔寨的纪录片，是一段平行的叙事，身份的游移下，周慕云去到那里都不是家……
就像字幕打出的，那个年代已久过去，属于那个年代的一切都已经不在了，是啊，再也没有南来港人了，新的一代都是本土化的港人或者土著港人，而导演缅怀的，是南来港人带来的海派文化，一种优雅的生活，雍容的忧郁……