伊莎贝拉

评分：

6.0 还行

原名：伊莎贝拉又名：Isabella

分类：剧情 / 地区：中国香港年份：2006

简介： 1999年，澳门回归中国前。澳门司警马振成（杜汶泽饰）因惹上是非遭停职，警察生涯

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更新时间:2019-03-18

伊莎贝拉影评：第三篇影评

《伊莎贝拉》是一部柔和又伤感的港片，讲述了停职司警马振成与问题少女张碧欣两个人命运交错，改变彼此的故事。导演彭浩翔，在该片中一反《买凶拍人》的鬼马个性，表现出严肃、深情的一面。大时代下小人物犯错、逃避乃至成长、承担，这样一种源于生活的主题，使得《伊莎贝拉》无论历经多长时间的洗涤，依旧耐人寻味。
1999年，澳门回归前夜。警察马振成因非法行职丢了饭碗，日夜浪荡，醉生梦死。直到一个神秘少女出现，马振成误以为两人发生了关系，再加上少女自称是初恋与他分手后生下的女儿，这个中年男人的破败日子才陡然碎裂。
少女名叫张碧欣，她母亲去世，唯一相伴的小狗又被房东赶走，下落不明。马振成在她身上见到了被自己抛弃的初恋的影子，心生愧疚，开始了二人同住的生活。而在一点一滴的相处中，他亦体会到了什么是责任。可惜好景不长，马振成被人陷害，沦为犯罪团伙的替罪羊。为了女儿的清白，他最终放下武器，放弃出逃，选择了坐牢。
一个男人背负歉疚过活，一个少女寻找温情度日。他们相遇，互相在对方漂泊的内心种下希望，却又被迫分离。也许并不完美，这却是个美好的结局。
影片有两个真相，在后半段慢慢地揭晓。其一，那条狗其实找到了，但碧欣并没有第一时间告知阿成，她哭着解释：“因为我怕你知道，就会让我搬走。你可不可以不再扔下我？”其二，两个人并非真正的父女。实际上碧欣是母亲堕胎后，和另一个人生下的。可这又有什么关系呢？他们步入双方的生命里，过去现在与未来，都因此闪耀出了光彩。阿成是不是亲生父亲并不重要，重要的是这个男人虽然暂时离开，但不会永远离开了。
《伊莎贝拉》的出色，还体现在以下诸多方面。
对复杂情感的有力把握。在这个世界上，总有些语言与文字无法描述的感情。阿成和碧欣之间亦如是。在片中，两个人究竟是亲情，还是爱情，抑或是二者兼有？我们无法找到一个确切的答案。阿成教碧欣对着消防栓爆酒瓶，费尽心力帮她寻找爱犬又在分别时刻劝她戒烟，种种行为超乎了父爱的标准。碧欣呢，故作老成地把阿成的女友一一劝退，骗男同学说阿成是自己的男朋友，漫不经心地纠结于如何称呼阿成，种种迹象疑似爱情。父女之情与情人之爱处于一种混淆状态，永远似是而非。一个从来没父亲的女儿，一个从来没女儿的父亲，二者碰撞，长时疏远引发出过度依赖，滋生出青涩的恋父情结，久违的初恋错觉。那种暧昧而又细腻的感觉布满全片，给观众疑惑与心安。也许只有那句“女儿是父亲的前世情人”，才能承载这份情。
对某个意象的灵活处理。片名中的“伊莎贝拉”的蕴含，是可深可浅的。往浅里说，“伊莎贝拉”是一条狗，一个人，一段回忆。它是阿成当年给碧欣妈妈取的爱称，后来这个名字继承到了丢失的狗身上。碧欣固执地寻找那条狗，更像是在坚守一种寄托，一丝意味，一份思念。她看似在对阿成说不可以抛弃“伊莎贝拉”这只小狗，实则字句里暗含了对阿成的谴责及对母亲的悲思。对孤独的碧欣来说，“伊莎贝拉”是母亲留给她在世间唯一的回忆。往深里说的话，这一意象稍显隐晦。时间背景在99年，当时回归的欣喜与焦虑徘徊在许多人心里。《伊莎贝拉》中马振成责任感的回归，正喻示着澳门重返祖国怀抱。“伊莎贝拉”在西班牙语中是“对上帝的承诺”，下至个人，上至国家，都迎合着重担责任这一主题。
选角的精准。角色形象契合度之高，让人不由得叹服导演眼光老辣。首先是饰演马振成的杜汶泽。有的演员依靠俊俏的外貌，天生的才华表演，有的则凭借辛苦的练习及细致入微的观察。无疑杜汶泽属于后者。他不帅，甚至挺着个啤酒肚，但他对于眼神的演绎简直无出其右。那种历经风霜，外冷内热，玩世不恭的眼神，使得人物的隐忍，忧郁，魅力如烟雾般弥漫开来。此外，他对细节的把控令人称奇。善于捕捉空隙插入自己理解的情绪侧写，实在是项不可多得的表演才能。极具张力而又真实可信的演技，让电影更为耐看。其次则是饰演张碧欣的梁洛施。她的表现固然没杜那般精到，却很有灵气。这都是受她年纪所限。不过更多的，或许源于她的过去。梁洛施出身贫困，和碧欣一样，她打小便没有父亲，不曾体会过父爱。她没想到在17岁，为了生计会出演如此贴近自己的一部电影。踢着鞋子走路，喝完酒嚷着歌，为浪迹天涯兴奋购物……一个天真、坚强、活跃的少女像是活在了我们心中。
沧海桑田后，这两人如今一个无奈谢影，压下身段勉强糊口，一个事业不顺，芳容不再，委实令人唏嘘。
光怪陆离的色彩与场景。整部片以红色和绿色为基调，带来很强的视觉冲击。红色代表了迷乱、危机，绿色暗示了局促、伤怀。两个色调每每浮现，都喻示着转机的到来。如碧欣的绿色衣服，营造出一种距离感，随着时间的流逝，关系的亲近，衣色变红。然而阿成此刻面临抉择，衣色反而转为暗绿色。场景上，前期爬满苔藓的阴暗街道与斑驳墙壁，后期澄澈的天空与怀旧的葡式建筑，对比鲜明。一个经典的情景是马振成与张碧欣在街头上边跑边笑，疯狂尽兴。在澳门的夜空下，在潮湿狭窄的石道上，爱意渐浓。但两旁冰冷的栏杆无声地阐述着乐极生悲——无论途中多少笑声，他们注定将奔向那个残酷的结局。导演用了大量的平移镜头，将这对父女，这对情人的乐与悲尽数拍出。
沉默的去声化，以及近乎溢满的音乐。剧情的推进，虽然主要得益于琐事与絮语，在重要情境下人物的声音却通通略去了。而观众恰恰是从中收获了温暖的泪光。在阿成扶着碧欣学开摩托的时候，在两个人低头啃西瓜的时候，在阿成剃胡子重新做人的时候，在碧欣对着小狗呢喃“他会回来”的时候，在碧欣骑车送完阿成去法院，没有察觉到留在衣背那两行泪痕的时候。无声中，我们竟也淌泪了。
与画面上的失语化不同，影片配乐清冽脆亮，优异到斩获银熊奖的地步。木吉他、小提琴水乳交融，填补了每一个无声的缝隙，表达出难宣于口的心绪，甚至推动了情节的发展。仲夏迷宫，拈花碎步……异国情调的曲风，优雅，孤寂，平和，指引着观众深陷其中。不过出彩的配乐，难免造成了占据主体的画面以及更深层次的意图的一部分流失。
上一代错失的爱，交给了这一代偿还。人面对悔恨的往事，不堪的回忆总想着逃离，殊不知补过、和解的可贵。
伊莎贝拉，不只是一个名字，更是阿成与碧欣一生的羁绊。