火口的两人

6.0分。

日本作为岛国的生存环境往日本人的民族情绪里注射了浓稠得不可稀释的自毁性，日本人对于生存的焦虑在《火口的两人》里被体现得淋漓尽致。这部电影本质上是在讲如果明天不存在，人类应该如何跟自己的爱欲相处。

影片的故事聚焦于一对近亲堂兄妹的禁忌之恋，但在编剧和导演荒井晴彦看来，只是和血缘做对抗而获得的高潮是不够刺激和壮烈的，因此还给男女主角之间的恋情加上了更多的伦理限定——女主角要结婚了，富士山要喷发了日本的末日到来了，连吃饭时都要用地震来提醒你未来的不可预测和不安的如影随形。

所以我们看到的是一段末世前的人类爱情，是一场关于人类爱欲的思想实验，是一次在死亡降临前的双人舞蹈，是人类摆出的对死神叫嚣的姿态。他们肆无忌惮地在各种公开和私密的场合做爱交媾，他们又在欲望退去时擦拭爱抚彼此的身体、谈论世俗的生活，这其中最令人惊讶的是他们行为的双重性，那么放荡淫乱，却又那么纯情贞洁。

荒川晴彦用极端的叙事氛围逼出了人类隐藏在血液最深处的爱欲状态，他想要告诉我们的或许是，性爱是我们作为动物的最原始本能，也是我们作为所谓万物之灵的最后归宿。

《火口的两人》尤为让我偏爱的是，片中那种末世感里男女主角忘我的性爱纠缠的状态，仿佛明天从不存在一样，但最可贵的是他们并非对明天惶恐，他们是对明天不屑。

直至我看到片尾的演职员表，我才反应过来这部电影从头到尾出现在镜头前的有名有姓的角色只有男女主角两个人，也许这就是所谓的爱情的理想主义，当你们相爱时，世界并不存在，或者说，你们就是彼此的世界，极度自私又极度忘我，极致孤独又极致浪漫。