果酱

评分：

6.0 还行

原名：果酱又名：Jam

分类：剧情 / 喜剧 / 地区：中国台湾年份：1999

简介：黑社会人物华哥（高明骏）渴望掌控自己的命运，但人在江湖身不由己。偷得一辆汽车做过

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更新时间:2005-11-08

果酱影评：《果酱》

《果酱》怎么能说的不是果酱呢？就象《麻将》其实就是说的麻将一样，《果酱》说的就是果酱！
它不说的果酱说的什么？

看看佳佳去了小凯的屋子的时候，她拿着什么？可不就是果酱吗?
看看明哥从国外给女朋友带回了什么？可不就是果酱吗？

佳佳拿着果酱走向她的希望，以为从此小凯便可发现她的女性风情，然而没有。明哥为女友带来一罐一罐的果酱，以为可以将爱情永留，然而没有！该来的总要来，该去的总要去。《果酱》只不过说的是果酱，《麻将》说的不过是麻将，就算关了风与月，也不过是说了一个物体与另一个物体，以及人们之间的关系。

其实，我最不喜欢将一个事物用“它代表着……他象征着……”之类的语句来说明，我觉得，若将它这样具像化，它就失去了他原来的意义。可是，这里我还是想说，《果酱》里的果酱，自然有它自己的独特含义。就好像《麻将》里的麻将，杨德昌用了“麻将”这样一个象征，象征了人生的尔虞我诈之欺骗永存性。那么，这里的“果酱”，在我看来象征了爱情的甜蜜附属性。但是，导演陈以文却只是说，“果酱”是他对作品的感觉——甜甜酸酸，不油腻而又多色彩，糅合了不同的调子（嬉笑怒骂、嘲讽、浪漫而又有点悲情），台北成了一个多元碎片中的跃动背景，充满可能和双向性。

在我看来，我的说法也许有些牵强，但，这确实也是《果酱》里，陈以文想要说明的东西。

该片是由杨德昌监制，自然是脱不了杨德昌的影子。《独立时代》、《麻将》等影片的痕迹无处不在，多重复杂的人物关系，便是杨德昌的特点。另外，影片还采用了昆汀·塔伦提诺《低俗小说》的多线索叙述方式，从多个故事开端出发。不会有某一个特别的镜头或者片断让人念念不忘，它只是用整体的故事，用娓娓道来的叙述将情绪慢慢渗入观者的心里。台北现代人的心态，往往都会被杨德昌挖掘的格外深刻。只是可惜，陈以文比杨德昌柔和太多，在他的故事里，在他的叙述里，人与人之间的温情还是远远压过了冷酷。

作为新锐导演的一员，陈以文的这部《果酱》还是以清新温和见长，在回缓之间给观众的心理承受能力留了很大的余地。就像阿明死了之后，小凯问阿明的女朋友：“你们是怎么认识的？”阿明的女朋友站在那里，沉默了半晌，然后掉转头离开。他不把人逼到死胡同，不让人把话说尽，把情都掏干。便那样温文的讲述了现代台北不同人群的生活，包括那一对为了拍电影做出种种手段来的夫妻。他让他们都有了一个很好的解释，很好的结果。

他不够残忍，也许这便是他不同于杨德昌的地方，也或许便是他弱于杨德昌的地方。而且在整体某些细节，及情感的处理上，陈以文稍嫌粗糙了些。比如阿明与佳佳的感情处理便显得不够圆滑。而我最喜欢的便是的阿明对小凯讲述自己从看不见颜色到看得见颜色时候，他们背后的台北天空。
暮色沉沉……于是心里便苍凉了下来。

这部片子中，由高明骏扮演阿明，而若是够细心，观众可以看到字幕后打出来的“宾客甲——杨德昌”。回过头去看看，绝对不能错过杨德昌少有的出场表演哦。

果酱

果酱影评：《果酱》

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