日本沉没

评分：

6.0 还行

原名：日本沈沒又名：Sinking of Japan/Japan Sinks/Doomsday: The Sinking of Japan/Nihon chinbotsu/日本沉没

分类：剧情 / 科幻 / 冒险 / 地区：日本年份：2006

简介：地球物理学家田所雄介博士（小林桂树饰）带领自己的团队前往深海科考，却发现海底出

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更新时间:2011-08-15

日本沉没影评：日本沉没

没有凄惨绝望的哭喊，没有遍地的抢劫案和强奸案，甚至在剧情构造上都毫无新意：大灾难的不可抗拒和小人物的感性崇高——但我还是欣赏影片中这种不“真实”的末日形式：

最后，拯救整个日本的关键，取决于一艘老式潜艇的冒险的成败；维系大和民族生存的重任，决定于一枚雷管能否引爆一颗炸弹。当然，和所有的灾难片一样，电影是需要英雄的，也是需要爱情的——于是，英雄，镜头给予了属于英雄的特写；爱情，剧情安排了契合爱情的白描。

这部影片如何呢？我不知道怎么说——不过请看：

《2012》不过是加入了中国元素的“诺亚方舟”；

《后天》，冷得出奇；

《深渊》，假得离谱；

甚至在某省某矿难发生后，才华横溢的某某还试图以某某领导为原型创造《七天七夜》。

那么，我写此篇影评的原因之一是：《岛国危机》类型的电影，美国导演眼光迥异没有拍，中国心灵缺失拍不出。

穷人的毁灭，多少带着“时日曷丧余及汝皆亡”的咒骂；精英的末日，无外乎是在沧海桑田中绝处逢生，最好可以捎带拯救一些记录传播历史的大众。社会中的成员有角色，嵌入到社会中的每个个体和周围的人发生互动，这些无可厚非。电影需要一定维度内的真实，也需要相对层次上的虚构，但最重要的，是身为“作品”的思想。

导演的使命是“政府的喉舌”也罢，是“舆论的标杆”也罢，甚至就仅仅只是“吸金的工具”也罢；至少，我觉得，一部电影在流行之后可以沉淀下来一些东西，可以引发一些思考。而不是某纪中导演前戏中的哗众取宠，正戏中的丑类恶物，后戏中的骂声一片；不是某凯歌导演前期的异军突起，中期的偶有亮点，后期的狗尾续貂。
吾生也晚，吾知有涯。华语电影不是没有经典：张艺谋尤善乡土，但却在“英雄”上差强人意；冯小刚的电影，多数可以从标题猜出剧情，也算是一种风格；谢晋《高山下的花环》缅怀一段历史；田壮壮《蓝风筝》飞越两个时代；冯小宁《战争三部曲》诉说三段传奇。其他，陆川、姜文、王家卫、徐克、李安也称得上个中翘楚。

返回《岛国危机》（《日本沉没》），代首相说“面对灾难，什么都不做，这可能算是大和民族的特色”——抛开真假不论，一部电影可以探讨一个民族的性格，仅凭这一点，你还怎么好评判它浅薄？

言行要符合场域，场域也限制了言行：稚童最好不要说出“拯救人类”的豪言，成年人也不要整天想着玩蚂蚁。电影中两条脉络交互展开，但两条脉络都不主导剧情。所以，情节可能突兀，但绝不煽情。

恩，本想写我的末日观，结果写成了电影批斗会——没办法，原本准备为你蒸蛋糕，但是不小心做成了面包，但是——有耐心看到现在的读者，还是笑纳吧。

最后说一句，华语电影——经典不要成为绝唱。