安乐乡

评分：

6.0 还行

原名：Jauja又名：走出安乐乡(台) / 巧黑(港) / 丰饶之地 / Land of Plenty

分类：剧情 / 西部 / 地区：阿根廷年份：2014

简介：十九世纪七十到八十年代，曾参加过普丹战争的丹麦军官Gunner Dinesen（

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更新时间:2015-12-09

安乐乡影评：在蛮荒中沉睡？抑或在文明中苏醒？

对这部电影早有耳闻，最近总算将其阅览完毕，笔者以为妥当的时间与相宜的心性是促成此次完美体验的伏笔。在这部电影里面，两段超现实的表达引人入胜，摄人心魄。笔者首先对情节或相关信息简单归纳，再则对两处核心段落予以分析。其实对于《安乐乡》这样一部明显的极简主义电影，在影片不具繁复的戏剧性，情节上谈如水，对白甚至极少。观众仅有从其大段落的长镜头或景深镜头中摘取信息，平面之间从近及远的景致纵深，空间上呈现出的一切即是内容。往往这类信息直观且暧昧，愈加隐晦与不可捉摸，信息在发散的过程当中需要更多来自观众自身的经验参与去思考。整部电影叙述的就是一则失去与寻找的过程，原初在一行人的旅途中，女儿与士兵相爱私奔，父亲继而踏上寻找女儿的经历，最终发生了一些神秘诡异的见闻。而解开影片的核心主旨，就在于此两段内容的分解。
第一幕父亲与年老“女儿”的跨时空相遇，两人相视被置于幽暗的空间内，触生出如同日式怪谈当中的幽玄诡谲、神秘莫测。随后在对谈当中，迎面而来的情感交融与意识之间无穷无尽的超验触碰则让人为之惊悚颤栗。在历史的记载中，最早的人类文明发源于大河流域，水是生命之源，人需守护一方水土得以生存。而在物质现实之外，爱则是人类精神世界的水源，是人得以继续存活的信仰依仗。可以说老妪安身于泉水与狗的陪伴，简单以维持生计和填补情感的空白。但老妪并不仅停留于父亲在找寻的女儿身份，更荒诞残酷的是，老妪与父亲之间相互承受的是普天而下人类世界相似的惨淡遭遇，我们踏上征程，随即无处安身。诸如父亲在寻找的途中，纵然徜徉于静谧永恒的星空之下，形单而影只，万般皆空更无暇顾及，除了周身的寂寥与孤独，仅有以酒解愁，最终迷失在无尽的漂泊境地。
第二幕里女儿从睡梦中醒来，较于前戏恍若隔世。我们暂且先不分辨影片文本逻辑的对接、顺畅，不论前戏是女孩的一场梦魇，或者两幕独立的分段互文而相得益彰。女孩既从沉睡中回归，她不再挣扎，向往远航，随即就将“寻找信物”抛向湖底。诚然，今天人类的经验智识已经从曾经的蒙昧中惊醒，无数革命、思潮的演绎换就了现在相对的文明。但即便在现代社会，我们仍旧困锁在城市网络的工业世界，面向城市水泥的隔绝空间与人情的疏离感，承受机械性的工具异化与来自心灵深处无法排解的现实焦虑。人类究竟是在蛮荒中沉睡？抑或在文明中苏醒？我们寻找的是什么？但凡体验过孤独的苦，通晓了人情厚泽，懂得简单而知足常乐，都不愿为那些虚妄、空泛的念想而流离失所，踏上荒芜。时间一如既往的流逝不复，明天的人即将形容枯槁，除了苍老，终将要面对人的孤独处境与生命悲凉的本质归宿。所以，再也不愿无意义的消耗光阴、憧憬世俗，仅有的守护内心的净土——有情之世界，有爱之世界。