乔

比尔是一位富商，在与女儿的毒虫男友对峙时争吵愈演愈烈，最终失手杀死了男孩。恐慌之下，他漫无目的地流落到一家酒吧。在这里他遇见了一个名叫乔的工人，他憎恨嬉皮士文化和一切“异类”，并且愿意亲手干掉一个两个。比尔向乔坦白了自己的秘密，但之后的事令人意外，充斥着荒诞和黑暗的转变……

这是导演约翰·G·艾维尔森早在《洛奇》(1976)和《龙威小子》(1984)之前就已相当成熟的一部政治讽刺作品，在六七十年代交叠之时面世，无论在历史层面还是题材上都是一座里程碑，而且放在现在看仍毫不过时。片中所有角色都不是 “好人”——父亲和男孩的争吵演变为谋杀，不仅关乎道德和家庭义务，还在于男性尊严，而后者是才是关键。康普顿的暴行与其说为了女儿，不如说是维护男性尊严；乔则是一个恐同、厌女但好色的底层小人物，大大咧咧，满嘴跑火车；而苏珊·萨兰登饰演的可怜女儿，苦苦守着爱情，可以想象两人在一起多半关乎男友在艺术方面的虚荣心，被呼来喊去没有半分尊重，她可以同时是富家小姐和流浪汉，就像片头被丢在床上的那个破布娃娃。(Raggedy Ann Doll: 早在1915年就流行于美国的一款布娃娃, 《招魂》系列中的安娜贝尔原型就是同一款,。巧的是本片上映的1970年, 就是安娜贝尔娃娃流转到那位护士手上的一年, 接着由沃伦夫妇接下委托展开调查)。值得一提的是，本片也是苏珊·萨兰登的处女作。

片中两位男主的关系非常巧妙，一开始出于保护自己的本能，两人都下意识对彼此保留警惕。两个人都非常明白，他们是两个阶级世界的人。康普顿因为身在上层阶级，内在的暴力倾向被强行压制，甚至要以限制表情和言语的方式压制；乔的环境没有限制，因此他的语言、他关注的新闻、他在地下室一个人若有所思的时候，都伴随着暴力。而【谋杀】将两人联系在了一起。电影结尾带着欧亨利式、但更残忍的色彩，让康普顿的嬉皮士探索之旅因女儿而起，也终于女儿。

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