尤哈

评分：

6.0 还行

原名：Juha又名：大头虾与小玛花 / 爱是生死相许

分类：剧情 / 喜剧 / 爱情 / 地区：芬兰年份：1999

简介：尤哈（萨卡里·库斯曼嫩 Sakari Kuosmanen 饰）和玛利亚（卡蒂·奥

查看详情

更新时间:2012-08-30

尤哈影评：颠倒道德剧

颠倒道德剧
［尤哈］Juha
出品：芬兰导演：阿基·考里斯马基 Aki Kaurismaki 年代：1999 文：西帕克
被称为20世纪最后一部默片的［尤哈］是阿基·考里斯马基作品中传统而又独特的一部。说它传统是因为其使用了古旧又极其风格化的默片形式，而说其独特，则是它打破规则，却秉承了考里斯马基电影底层小人物复仇的一贯主旨。事实上，这部电影是考里斯马基影迷情怀的一部分，他的作品总是能在将好莱坞经典类型片再包装后，创造出符合芬兰社会真实的反讽经典。而［尤哈］所继承的正是因茂瑙［日出］而盛极一时的道德剧。
［尤哈］讲述的故事也和当年勇夺奥斯卡的［日出］如出一辙。尤哈和玛利亚是老少夫妻，在农场中过着与世无争的生活，尤哈靠着修理汽车添补家用，而玛利亚则在家中安心的做着主妇的分内之活。此时，来自大城市的诱惑也如期而至。穿着体面的城市商人辛麦卡因汽车失灵，借宿在尤哈家中，里却暗自打起了玛利亚的主意。他机关算尽，勾引玛利亚，在其和尤哈之间，创造隔阂，并向她描绘了一幅大城市浮华生活的诱人画卷。最终，与［日出］中的私奔男人一样，玛利亚也在辛麦卡第二次造访之后，做出了逃离乡村生活的不道德决定。在一场狂欢后，二人将尤哈灌醉，乘上了进城的汽车。
片中的尤哈，虽然看上去属于强壮的农民典型，但实际上，他却是个无力争取自己所爱的懦夫。其瘸掉的一条腿，暗示了性能力的缺失。也因为此，玛利亚才最终离开了这位有名无实的丈夫。尤哈向手握权力的警察机构求救，最终得到的却是无力的拒绝。在这个金钱与力量至上的国度，没有人愿意给失去一切的尤哈撑腰。
但花花世界的诱惑，却并非那么简单。玛利亚跟随辛麦卡来到城市。在她眼中，辛麦卡就是骑着白马的王子，她无微不至的爱他，关怀他，让最初的日子，显得那么美好。但辛麦卡却并非玛利亚所期望的那般高尚，这位偏偏公子，真实身份却是个拐卖妇女的皮条客。一个巴掌，才将不愿接客的玛利亚打醒，可此时，她却已身陷魔窟。一切都如同我们所预料的发展，当玛利亚终于找到时机逃离时，却发现自己已有身孕，羞耻感让她无法回到尤哈的怀抱，只能接受不公平的命运。
一个男人需要多久，才可以鼓起勇气，做到自己应尽的指责？对于终日浑浑噩噩，借酒浇愁的尤哈来说，他等了一年才做出了最艰难的决定。他磨尖自己砍柴的斧子，开始了这场复仇之旅。这一刻，他手中的斧子，象征着他复得的男性权威，在这个社会里，只有靠自己，才能取得最基本的生活。
看到这里，观众似乎也明白了，与其说考里斯马基的目的在于模仿茂瑙默片，倒不如说他其实是在颠覆和反讽固有的默片模式。正如同［尤哈］中一句台词提到的塞缪尔·福勒一样，考里斯马基一直在做的，其实是一部透露着叛逆气息的个人电影。在全片的大部分时间中，［尤哈］无疑有着道德剧的情节走向，但细节处，却流露出考里斯马基式的冷峻真实。乡村女孩玛利亚，其扮演者卡蒂·奥廷宁，相貌普通，显然无法与剧本设定的美貌相称。这位在考里斯马基前作［火柴厂女工］中有着出色发挥的演员，早已树立起其听天由命的卑微普通人的形象，丝毫没有茂瑙女主角的抗争精神。
全片最后，尤哈一人杀入淫窟，解救妻子，砍死仇人，但无奈身中数枪，已无生还可能。影片也结束在，尤哈一人等待死亡的背影之中。我们没有迎来夫妻团圆，也没有听到爱情与婚姻伟大的赞歌，有的只是冰冷的黑色宿命。毕竟，好莱坞式的大团圆泡沫，正是考里斯马基最需要拆穿的假象。勾引、复仇和宿命悲剧，在考里斯马基电影中被有机结合，尤哈像个英雄一样挑战不可被推翻的命运，其结果却是意料之外，情理之中的真实。
事实上，在拍摄本片之初，考里斯马基并不打算将其处理成默片。只是他认定扮演辛麦卡的法国演员安德烈·维尔姆不会说芬兰语，而出此权宜之计。最终的成片，也可以看出，除了没有台词以外，本片其实并没有太多默片色彩。虽然片中有大量阴影存在，但绝不会像德国表现主义那般极尽夸张和放大。可见，虽同是黑白媒介，但［尤哈］却已不满足于像老默片那般贩卖视觉奇观。考里斯马基的黑白构图更像是黑色电影的冷硬派，凭借窗户的十字阴影，投射在主人公的脸上，简单暗示了人物的内心挣扎。而全片的配乐，对于大多数来说，更像是某种干扰，其创造的简单激昂的情绪，无时无刻不在提醒着观众声音的存在。在尤哈拿起斧头的那一刻起，考里斯马基也宣告了本片和传统默片的决裂。这个近乎恐怖片的血腥复仇，显然不会出现在任何传统道德剧中。似乎相较于总结二十世纪的默片文法，他更愿意的其实是开创新世纪的新派默片思路。与多数默片的怀旧大于叙事实际需要相比，考里斯马基还是做到了始终忠于自己极简主义的作者坚持。
有人说，考里斯马基电影表面上像是蹩脚的学生电影，其实内里中却有着辛酸的触动。确实，考里斯马基不屑于使用艳丽的视觉技术，甚至不愿意让演员说出连贯的台词。他片中的人物总是木讷的接受着命运的考验，在已现代化，却依旧弱肉强食的芬兰都市中，延续自己卑微的生命。［尤哈］如此，［薄暮之光］如此，即便是今年戛纳口碑满分却失意而归的［勒阿弗尔］也是如此。其实，在电影的世界里，考里斯马基和他的角色一样，处于半隐身的状态，永远不是焦点，却也永远不可缺少。在［尤哈］的其中一场中，镜头扫过一幅头朝下帖在墙上的电影海报，正是布努埃尔的［娜塞琳］。而那部电影所讲述的故事，恰好是［尤哈］的另一种假设。牧师娜塞琳放弃城市的奢华生活，来到乡间布道，却因为种种误解最终成为阶下之囚，名誉扫地，只得孤身前行。两相比较，才发现考里斯马基的言外之意，这样或者那样，高尚还是卑微，无论我们作何选择，其实迎来的都是样的悲怆，命运如此，我们又能责怪谁呢？

(原载于《看电影》天地街)

尤哈

尤哈影评：颠倒道德剧

尤哈的相关影评

老羊 • 大头虾与小玛花2015-08-30

气急败坏女疯子 • 爱是生死相许2012-12-06

西帕克 • 颠倒道德剧2012-08-29

kavkalu • 20世纪最后的默片《爱是生死相许（Juha）》2006-01-25

猜你喜欢

喜剧热播

最新影评