丛林热

要是没有这场疫情，对于影迷来讲，最近最火的新闻是什么呢？

当然是戛纳电影节了。

我记得当时官方宣布斯派克·李为今年戛纳电影节的评审团主席时，国内网友清一色地“政治正确言论”。

第一次听说斯派克·李的大名是在2019年的奥斯卡上，他执导的《黑色党徒》获得最佳原创剧本奖。

首先声明，《黑色党徒》这部电影我很喜欢。

后面的奖项陆续揭晓，《绿皮书》最终拿下了最佳影片的桂冠。

斯派克·李在典礼结束之后，对最大赢家《绿皮书》不屑一顾。

当时的我，想当然地把这位导演划为“柠檬精”一类。

直到看过了他执导的黑人电影和种族电影，我收回原来的话。

斯派克·李，好莱坞最为知名的黑人导演。

作为一名黑人导演，他拍出来的黑人电影、种族电影，更加真实。

因此，除了奥斯卡，他在三大电影节上也颇受欢迎，尤其是戛纳。

斯派克·李的《黑色党徒》曾获得过戛纳评审会大奖；

在这之前，他有一部电影，虽然没有拿下金棕榈或者评审团大奖，但在那届的戛纳电影节上，这部电影的风头一时无两。

这部电影就是1991年在第44届戛纳电影节主竞赛单元提名的《丛林热》。

电影的主人公是黑人Flip和白人Angie。

两人在一家公司办公，一来二往、情不自已、互生情愫。

当Angie的父亲得知自己的女儿和一个黑人上床后，怒不可遏，将Angie痛打一顿，扫地出门；

Flip的父母是牧师，倒不像Angie的父亲一样粗鲁。但文人有文人的办法，在宴席上，Flip的父亲一席话，让Angie很是下不来台。

许多人以为美国的种族歧视只是白人对黑人，殊不知，黑人对白人亦是如此。

两人顶着身边的压力依旧在一起，那个时候，他们相信爱情能战胜一切。

可在一个晚上，两人在市区里打打闹闹，却引来了警察。

差一点，Flip就成了警察的枪下之鬼。

两人爱得死去活来，可身边的人却水火不容，发生的种种令两人的关系接近破裂。

Flip分手时，和Angie说了这么一句话：

“爱情可以战胜一切，那只会出现在迪士尼电影里。”

梦想很丰满，现实很骨感。

最后，Flip回归自己的家庭，Angie和自己的加入和好，这一切就像是一场梦，留下的只是醒来后的感动。

《丛林热》与《绿皮书》大相径庭。

如果作为一个旁观者的角色，看《绿皮书》这样的电影当然赏心悦目。

但深入了解美国的种族文化之后，你就会发现，《绿皮书》只是一碗鸡汤。

现实生活中大多数的人都是像《丛林热》里的人一样。

毕竟，美国的种族主义从19世纪末开始，一直到现在，已经200多年了。

冰冻三尺非一日之寒，若想冰化，是不是还需下一个200年。

我们中国人没有经历过种族歧视这样的黑暗时刻，所以，我们想当然的把关于”黑人“的一切理解为政治正确。

斯派克·李的电影里从来不避讳黑人的恶。

作为一个黑人导演，他很清楚黑人的性格、受教育程度以及所处的环境。

于是在他的电影里，黑人张扬跋扈、游手好闲、惹是生非。

有人看完他的电影对黑人的态度进一步恶化。

比如，在他的电影《为所应为》的页面下，有这么一句评论：

“一帮人，不读书，酗酒发疯，然后到20岁的时候走上街头问‘为什么不给我工作’！”

《为所应为》里的三个黑人。

一个成天扛着大喇叭，到处扰民；

一个非要在人家意大利的披萨店里挂黑人的头像；

一个领着别人的工资，却不干事，最后还把老板店铺给砸了。

确实，刚看完这部电影，的确有很气愤，但仔细想想事情并没有那么简单。

我把美国的黑人比作中国的农村人。

关于中国的农村人，有两种截然不同的看法。

一些人认为农村人善良、淳朴；也有一些人说“穷山恶水出刁民”。

持有前者想法的大多都是城里人，他们可能在农村待过一小段时间，于是，就产生了这样的想法；

后者的簇拥者大部分是从农村走出去的人，他们生长于斯，所以，他们很清楚农村人到底是一群什么样的人。

中国有好多现实主义题材的影片都是讲述“穷山恶水出刁民”的。

《鬼子来了》、《天狗》、《盲山》、《光棍儿》等等。

看完这类型电影的人，也会想当然地把农村人妖魔化。

其实不然。

“穷山恶水出刁民”，这是一种现象，那造成这种现象的背后是什么呢？

“穷山恶水”代表的是什么？是物质基础差。

当物质基础尚且没有得到保障时，又怎么能够“知礼节”呢？

所以说，我们应该讲的是“为什么穷山恶水出刁民”，而不是一味地强调“穷山恶水出刁民”。

美国的黑人亦然。

观众只看到了电影里的黑人的恶，没有深究黑人恶的背后是什么。

黑人的居住环境、黑人的家庭状况，黑人的受教育程度，黑人的受教育资源，黑人的合法权益等等。

这些都是问题。

不看斯派克·李，你不会了解黑人的生活状态究竟是怎样？

不看斯派克·李，你永远不知道美国社会的割裂有多严重；

不看斯派克·李，你永远不懂美国的种族隔阂！